施雲翔
清華大學美術學院美術理論研究與書畫創作高研班導師，大風堂畫學研究會會長，中國徐悲鴻畫院副院長，香港東方藝術中心南方聯絡部主任。原四川峨眉畫院副院長、廣州書畫專修學院教授，曾先後進修於中國藝術研究院、清華大學美術學院、中央美術學院。
由天津人民美術出版社出版發行“當代中國名家工作室教學系列叢書施雲翔山水技法講座雲水篇、山石篇、樹木篇”福建美術出版社發行“當代中國畫名家工作室教學系列叢書·施雲翔山水畫技法講座臨摹篇·寫生篇·創作篇”先後編著的“中國畫學譜·雲霧山水卷”、“山水畫導學範本”、“山水技法叢書”。其編寫的“山水技法講座”分期連載於中國書畫報。其論文“論中國畫的意象道學觀”、“中國畫的立意與美學思想”兩篇被收入國家文化部中國藝術研究院藝術評論雜誌“文藝年志”。部份學術文章多有發表於國內各類藝術刊物及報刊上。
施雲翔教授從中國畫的文化立場出發，以“推進筆墨藝術”為己任，強調中國畫應恪守“筆墨當隨時代”的原則，追求雄渾、蒼茫、磅礴大氣和厚重、力健的境界，推崇具有正大氣象的藝術表現形式。提倡獨立思考，探索創新。追求“厚、重、沉、穩”的人格精神和筆墨質量合二為一的藝術風格。
《高嶺壁立映金輝》
雲橫天地·氣吞山河
--施雲翔先生作畫觀感
高寧/文
能親臨目睹，觀施雲翔先生作畫，皆為樂幸之事，感其法無定法，胸中自有雄兵百萬，談笑間，話落墨出硯，筆走龍蛇，氣韻河山，傾刻，雲海怒濤波湧，奇峰峻巖兀突，皆躍躍而然……真個是：“筆走龍蛇墨浪翻，似夢非雨亦非煙，誠問遊心今何在，卻在方寸素紙間”。雲翔先生耕筆濡墨數十年，博覽群書，雲遊四海，師造化、融匯大自然，若問其諸法？“天地無極，大象無形；以禪心入畫，行宇宙大觀。讀萬卷書，行萬里路，自受益匪淺”，雲翔先生如是說。
聽雲翔先生講法，又豈在尺幅之上，精髓之處在於如何做人，如何悟道，如何開拓畫藝。禪心覺悟，虛懷若谷，此畫外功夫，非等閒人了得。
《青衣江上》
觀雲翔先生作畫，幅幅絕妙的構圖，體現了獨具的匠心，彷彿是信手拈來，點木成林，觸地成春，真令人歎為觀止。觀先生作畫，靈魂常常隨之悸動，爾後恍覺蕩氣迴腸，心神振奮，神思飛揚……此刻皆有蠢蠢欲試之念，然而那般的輕鬆生動，如詩如歌的潑放手法豈能隨手揀來？我常常低首三嘆，想來朗朗宇宙，蕩蕩乾坤，諸多末解之迷，又有如此化境的巧手織成的錦繡圖畫。其中奧妙何在？試看當今畫壇；風起雲湧，丹青高手雲集，然能一枝獨秀，競開奇葩異卉者，最難之處，便是自成一家。
當然，雲翔先生法度如何，且見仁見智，無需我做過多理論。既為學藝，且只管多讀書，多學習，多畫畫，多談繪畫心得。有體會時本人也聊以代眾友同道，不揣冒昧，將先生絕技皮表一番，此乃自家言語，非學術論文，雲翔先生功夫了得否？自有高人來評！昔人云：“學畫須有學畫之天賦，若有天賦者，勤於學，則成功較易。若無天賦之靈性，雖有學歷，則成功亦難。然若絕無賦，性不相近，雖學終身，終不得要領，事必毫無成就，亦無成功之希望”。
《錫崖溝》
然則鄙夫俗子，終日營生於塵世之務者，雖讀書識字，無益俗腸，行遍千里，難醫俗目。故習畫者知其然，而不知其所以然，不解畫理之氣韻，強求而不能。殊不知，氣韻乃繪畫至高之境，唯取勤學者之天賦，積多年修養，經苦心之研究，而始能自然流露。
天生我才必有用，身懷絕技之智者，必定胸藏丘壑，內涵誠實，心地寬廣之，既造化在手，妙合自然者。有道是：江山代有才人出，各領風騷數百年。
《清溪流韻》
我以為，雲翔先生作畫筆墨酣暢，手法新穎，色彩斑讕。讓人耳目一新，在藝術的道路上，他獨劈蹊徑，納古融今，中西合璧，匠心獨運。一代新風，雖有爭議，但聞風而起，追隨者勝卻無數……觀其潑墨潑彩，大氣豪放，繼大千先生風範而獨道，其發揚光大而不拘泥，似是而非，蘊涵自家獨特語言；其色墨交融，光影流離，又集無極先生之胸襟，熔中西一爐，取印象派意象世界之真諦。也許，雲翔先生如今的畫風並沒有前文人畫的儒雅和後現代派的怪異。但他的風貌的確深受融匯東西文化並有著開創性的前輩大師們的強烈影響。
應該說，施雲翔先生在繼承和發揚先師們的開創精神中正在艱難地探索著一條自己的路。
觀雲翔先生作畫，開筆縱橫捭闔，不拘成法，真乃“煙飛筆底，墨湧寒濤”之勢；弄險作奇，以險求穩，以奇求勝，上呼下應，開合相生，大視野、大境界、大格局、大開大合乃大家大手筆！落墨行筆，胸有成竹，筆走龍蛇，疾風勁舞，但見所到之處層巒疊嶂，雲濤波湧……多嬌江山盡收筆底，一幅人間奇景便躍然紙上。
《青城穀雨亭》
在作畫的過程中，雲翔先生尤為注重整體氣勢，強調黑白關係的對立，並對留白留空和對墨色的水份把握得恰得好處。行筆準確到期位，落墨果斷不拘泥，皴、擦、潑、點，以及輕、重、緩、急的節奏感匯同色墨的並用，一氣呵成，磅礴之勢氣貫雲天……接下來是精心提煉，細心收拾；有時他用色誇張大膽，純青純綠，大紅大紫，濃墨重彩，渾然一片，真讓人驚心觸目！在零亂似無序的演變中，經其巧手一撥，便奇蹟般地各就各位，妙趣天然。
《溪山雨過聽松風》
再看這萬仞之巔，似幻非幻，中有奇石怪樹，在黑如漆透如碧的石青石綠和金紅中忽隱忽現，那黑壓壓一片山莽又驀地衝出雲光，在如火的嬌陽下變得撲朔迷離，濃墨重彩魔幻般的淡化在光波流雲之中……
《曲徑通幽》
強烈的視覺衝擊力，使雲翔先生的作品獨放異彩，再看那處在豔陽普照的群山峻嶺，高入雲天的雄峰顯盡了陽剛之氣，讓人聯想到李白的詞篇：蜀道難，難於上青天……難怪有人說，論山水的蹊徑畫不如，論精妙的山水不如畫，雲翔先生的絕技，非一日之功，特別是對“光’’的處理和對“光’’的運用。雲翔先生能將傳統的中國畫與西方繪畫這兩種截然不同的文化背景所產生的視覺審美和諧地結合在一起，可見，他在對東西方兩種文化的理解上，做出了最精彩的嘗試。
《青城山五龍溝》
在二十世紀的繪畫領域中，雲翔先生找到了新的定位。東方的含蓄與西方抒情，也許，這就是現實主義的浪漫促使了一位中國現代水墨畫家的思考。
當然，你可以用挑剔的眼光來審視一切，但云翔先生的畫的確很美，那是一種讓人驚訝且難以抗拒的美；有一種難以抵擋的魅力。
圖文：川味中國
放逐心靈，期待美好；有茶，有旅，你我的茶旅世界。
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