八十年代初，一直用紙挑剔甚至苛刻的李可染大師曾對時任涇縣宣紙二廠廠長的周乃空提出用紙的文字說明：
一，皮料保證至少百分之八十；（這是特皮的要求）
二、生熟適度，萬不可過生，落筆要柔和、滋潤，能保持濃淡筆痕不對流，建國十週年獻禮紙有“中國共產黨萬歲”水印紋樣的，可惜過生，過熟筆痕刻板，也不適宜；
三，畫過後紙保持平整，不縮皺；（這是矛盾的，實際做不到）
四、能層層加墨，畫第一遍後，淡墨上濃墨能保持筆觸，不漫漶亂洇；（這才是關鍵）
五、白、細且柔軟，搖起來不響；（竹紙會嘩啦啦響，說明李可染也用過假宣紙）
六、紙質可薄一點。
另外，李可染先後4次給涇縣宣紙廠領導寫信，希望採用傳統古紙製作工藝，為其特製一千張宣紙。李可染對於這次特製紙要求極為嚴格，他反覆與宣紙技術人員書信交流，強調要用最好的材料，最佳工藝，不惜工本。在信中，李可染詳細羅列出對於宣紙製作的6點要求：
1.使用最佳原料，皮料保證不少於80%，不用化學漂白;（要求用古法）
2.生熟適當，溼筆不雍腫泡鬆，幹筆不生硬板刻，筆墨微妙變化，能含蓄保留;（要求殺紙）
3.紙質雲紋充足密滿、細白、綿軟、不脆、搖擺不響;（要求不摻雜料）
4.能層層加墨，畫過一遍兩遍，仍能見筆，能用積墨法;（要求經得起反覆積墨，墨韻依然）
5.畫後紙不收縮，保持平整;（要求紙不收縮，是不可能的，除非書畫紙）
6.厚薄適中，六尺紙可略厚些。（顯然，棉夾適合）
李可染反覆強調“能層層加墨，畫過一遍兩遍，仍能見筆，能用積墨法”“能層層加墨，畫第一遍後，淡墨上濃墨能保持筆觸，不漫漶亂洇”，也就註明了好生宣的標準。
常規生宣紙，包括特種淨皮、淨皮、棉夾、棉單、、、。
過去一直認為夾宣用於書法，而特皮則被大量使用於山水畫。其實，無論什麼畫種，花鳥、人物、山水，上述這些紙都可以用，用那種紙完全取決於個人筆墨習慣。
但是，就生宣紙特性而言，乾澀不潤的紙一定不是太好。從我的使用經驗來看，棉夾是最能體現筆墨淋漓的效果，特皮反而感覺粗澀，筆感不細潤，積墨往往成為死墨。
90年代四尺棉夾
第一遍墨色
第二遍墨色
90年代尺八屏棉夾
第一遍墨色
第二遍墨色
90年代六尺半切棉夾
第一遍墨色
第二遍墨色
80年代紅星棉夾
80年代紅星棉夾
80年代紅星棉夾
90年代紅星棉夾
80年代紅星棉夾
王維新，筆名王唯行，1982年畢業於北京電影學院美術系,中國美術家協會會員,上海市美術家協會會員,曾獲中國美術專業國家級最高學術獎項“中國美術金彩獎”,由中宣部、中國文聯、中國美協頒發,同時獲獎的有力群、曾竹韶、廖冰兄、艾中信、王琦、吳冠中、黃永玉等多名美術家。 主要獎項： 中國美協“第二屆中國美術金彩獎”, 中國美協“第二屆中國人物畫展”優秀獎, 中國美協“第二屆全國少數民族美術作品展”銅獎。 代表作： 中國畫《家書》、中國畫《熱血》。