有畫說|藝外討論
本期導讀：他是嶺南畫派的傳人，學的卻是油畫專業，後來他把西方油畫厚重的色彩與素描精準的透視構圖融入到國畫之中，他的山水大量地吸收了西方繪畫的元素如色彩、明暗、透視等，被人批評“重裝飾、重製作、追求形式美”，他說這是“折衷中西，融匯古今”，是他在追求的“新國畫”。2017年，他成功當選廣東省美協主席、廣州美院院長，他是藝術家李勁堃。
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李勁堃作品
如果說起當今的嶺南畫派，那李勁堃絕對是代表性人物，因為他的父親李國華就是嶺南畫派的第三代接班人，李勁堃本人又師從黎雄才、陳金章、樑世雄等名家。不過早年李勁堃一開始選擇的卻是油畫專業，接受過系統的西畫學習。早在1989年，他就嘗試將西方油畫技法中的色彩、明暗以及透視法融入到國畫創作之中，並以《大漠之暮》獲第七屆全國美展銅獎。
李勁堃作品
有人說他是用“叛逆”的方式去傳承嶺南畫，他說他是“折衷中西，融匯古今”。總之，他所追求的“新國畫”明顯區別於傳統，無論是正面的評價還是批評，無可否認的是他的畫都明顯吸收了西畫的一些元素在內，作品裡“分明透露著西方油畫厚重的色彩與素描精準的透視構圖。”，因此又被批評認為他的作品“重裝飾、重製作、追求形式美”。
李勁堃作品
不過今天的李勁堃，已經不能單純只是一個畫家了，“廣東省美協主席、 廣東省文聯副主席、嶺南畫派紀念館館長，廣東畫院院長，廣州美術學院院長”，既是畫家，又是老師，還身居多重社會職務，這對於一個搞藝術的人來說，可能既是好事又深受其累，一方面能有更多的資源和空間，一方面又難免陷入世俗名利人情世故的紛擾。
李勁堃作品
有人志在創新，有人志在守恆。李勁堃一方面在對中國山水畫進行革新，挑戰傳統的審美習慣，一方面又大力強調要“堅持傳統”，這無疑是很吃力的，就如他要將西畫融入傳統中國畫，既要保持傳統又要創造出時代新意，如何調和適中恐怕還有很長的路要走。有評論認為“走中西調和的路，玩玩可以，要走得高，走得遠，自林風眠以降，未有完全走通者。 ”，可見這條路對於李勁堃來說無疑任重道遠，既痛苦又漫長，何況他如今的身份已然無法潛心學問。
李勁堃作品
執掌廣州美院，無疑是一個可供他發揮和施展的好平臺，作為廣東美協主席又可影響一方，這當然是他人所羨慕的優勢所在。廣東歷來被稱為中國改革開放的前沿，在這片神奇的熱土之上，李勁堃的探索也許正是這改革熱潮的後繼體現，因此在“叛逆”中傳承並非貶義，隨著時代滾滾的車輪，總要有些人去叛逆才能創造嶄新的風貌。
李勁堃作品
當代中國美術無疑受到眾多的思潮衝擊，從國畫到油畫，到中西結合，最終還要回歸國畫，曲曲折折的藝術之路，各種上下求索，還有各種名利誘惑世俗紛擾，也許李勁堃先生追求的是一種理想的生活狀態，但現實能否如他所願，他的創新又能否得償所願，一切都還得再眾人矚目之下去踐行，正如他所說：藝術只有進，沒有退。
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（文：路過）
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李勁堃，現為中國美術家協會會員，廣東畫院專業畫家，廣州美術學院院長碩士研究生導師、廣東省美術家協會主席、 廣東省文聯專職副主席、嶺南畫派紀念館館長，廣東畫院院長，廣州美術學院院長 。
文字創作：有畫說 路過 原創（注：文字內容不代表畫家個人觀點）
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