明明可以靠顏值，偏偏靠才華的北電美女，用畫筆驚豔了數億人！
如果你有看過電影《畫壁》，一定會被它壁畫風格的瑰麗片頭所驚豔。電影《畫壁》中水墨工筆的效果雕琢片頭設計，驚豔的仙魔妖道，旋轉的地獄浮屠，驚豔四座，有人說光是看到這個片頭就值電影票價了。這些作品出自一位88年生的美女之手——張漁
她還擔任多部中國妖異風格的電影美術設計，曾與王晶，陳可辛等著名導演合作，參與監製了《四大名捕》、《鬼吹燈》電影的片頭製作。為陳嘉上導演擔當《神祕寶藏》影片內古船神佛造像設計。《大唐玄奘》
這些中國妖異風格的電影美術設計，都出自於她，這個叫張漁的女子。
水墨作為傳統的東方繪畫發展到今天，筆墨有了嶄新的魅力。一些優秀的插畫家也將獨特的風格、精湛的畫技將東方古典美學與近現代興起的插畫結合，效果驚豔。
張漁最初愛上水墨畫，被其渾然天成的氣質所震撼，寥寥幾筆就見魂魄。只是剛剛開始接觸水墨畫，被材質和技法侷限了很久，又由於眼高手低，舞弄出幾張，只是畫皮無骨肉。後來張漁索性臨摹唐宋那些院畫，讓自己靜下來，那些線條繁瑣謹慎，精簡有力，雖習的皮毛，但是多畫下來還是能體會到一些精髓，在生宣上進行白描練習，每筆都需屏氣凝神來控制，畫多了就慢慢能駕馭手中筆的水分和速度，包括掌握每張紙的特性。雖然這需要長久的積累歷練才能達到渾然天成，但在反反覆覆退進中慢慢有所進步。
現在張漁擅繪水墨人物和壁畫，筆下的妖或仙無不靈氣逼人，線條流暢灑脫，顏色沉鬱雅麗。
面容清秀似她筆下之靈女，她的作品既磅礴又妖嬈，仙佛妖魔統統皆可下筆。
“我習慣性用很濃重的色彩去碰撞，隱約間透出宗教感、敦煌重彩式的強烈風格， 似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。”紅赤朱絳緋丹，粉綠駭綠蛇膽綠頹廢綠，軒轅碧鴛鴦碧瀟湘碧……畫畫是她的點金術，亦是她的定風珠。
她用精湛的畫技將東方古典美學與近現代興起的插畫相結合，水墨神韻加上瑰麗的顏色，效果驚豔奪目。現在她擅繪水墨人物和壁畫，筆下的妖或仙無不靈氣逼人，線條流暢灑脫，顏色沉鬱雅麗，極具唐宋風韻。時下熱播的電視劇《知否知否》的片頭設計，就出自她的手筆。
實在惹人好奇，這驚豔眾生的片頭裡的古畫，究竟出自哪位高人之手？
答案就是她了，張漁，一個充滿靈氣的80後插畫師。
畢業於北京電影學院動畫專業的她，是明明可以靠顏值吃飯，卻偏偏要靠才華的那一類。
“畫畫是一輩子的事！可能剛開始畫的是追求情緒宣洩，但到最後畫的還是自己。每一階段的自己都會不一樣：醜陋、複雜、浮躁，又或者是單純和對美好的嚮往。我希望的是走到後面，畫面會越來越乾淨有力。”祝福她的畫像她的名字一樣：如魚得水。
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