美式罪案諜戰劇為何比國產的好看那麼多？

無論是美劇愛好者還是看國產劇的朋友，大家都會承認國產劇和美劇之間確實存在一定的差距，這差距到底在哪兒呢？我們今天就從罪案諜戰劇說起，為啥美劇秒殺國產？

主要是一下幾個因素。

1.節奏！節奏！節奏！

日劇韓劇裡的一些小清新、小愛情還可以用打“細膩委婉”和“留白”這張牌，但是我們這可是諜戰劇啊！諜戰劇玩兒的是什麼，就是一個刺激啊！三集一個爆點，最可怕的還是那種大家都顯而易見的那種“哦反正他一定會被救出來的”情節波動，怕不是怕驚擾了電視機前奶奶爺爺們的心電波吧！

反觀美劇，本身就“噼裡啪啦”快節奏的文化是一方面，尤其像美劇這種隨時可能被砍的單元劇，要的就是反轉！抓不住觀眾的心，就只能等著把“宏圖偉業”扼殺在肚子裡然後被砍的命運！

比如這樣的片段，直升機上逼供：開始嫌犯“鐵骨錚錚”不說不說我就是不說！然後女主開始拉開艙門，讓嫌犯面對著炫目的紐約夜景三秒一放繩子，感覺這個人隨時下一秒就要死翹翹了！

然後嫌犯終於扛不住巨大的心理壓力招供了，女主冷漠地說“他已經沒用了”的時候我們都以為這個人終於要死了，結果——放映布一黑，鼓風機一關，WTF？合著就是女主下的一個套兒啊！

看到這裡，凡此時它已經給了80%的觀眾一個追下去的理由。

接下來，逼供成功之後是解救人質，你以為他們馬上就要解救出人質的時候？他們成功解救了人質；你以為人質的孩子十有八九被拿去當了籌碼的時候，他們也成功解救了孩子；就在你滿心歡喜地高喊“太棒了！”的時候——WTF？！人質肚子裡裝了炸彈是什麼鬼？調轉槍頭威脅救她的人是什麼鬼？！

2. 美劇式大女主

電視劇簡介裡凡是涉及任何一個“新手”、“小白”的字樣，觀眾們就知道他們的浩劫要來了。多少小花靠著一把年紀強行裝傻白甜迎合觀眾在一二線陣營苟延殘喘？

雖然說人都是會犯錯也都是可以原諒的，BUT——我們這麼嚴肅的解救人質、緝拿罪犯的任務是讓你鍛鍊試手來了嗎？前方後方好不容易精心設計弄好的圈套，因為你一個“天真無畏”全都毀了，然後這個時候所有人還都要跑過來安慰你脆弱受傷的心靈——答應我，瑪麗蘇就不要混刑偵圈了，給你的同事、人質和作為觀眾的我們一條生路好嗎？

反觀歐美片兒，像寡姐這樣可以靠臉吃飯的人也堅決不會只做一個花瓶，看看《超體》裡面手拿雙槍的那股帥勁兒，不知道又掰彎了多少姑娘！

所以——一個“美劇式大女主”，通常是大氣、堅韌、聰慧的，絕對不走“小女生”嬌滴滴賣萌那一套——可能才是從影視劇中傳輸出來的正確價值觀吧：女生不一定非要金髮大胸依附男生吧？女生也不是隻靠顏和可憐才能做成事情吧？

看國產劇韓劇，也許“男神”才是你堅持下去的最大動力，但是看美劇，多少人都撲在女主腳下大喊“總攻”啊！

3 .黑科技

不知道是不是寫劇本的人從來不看報，現在的社會已經飛速發展，要說當年的科技創新不行的話現在怎麼著也向著國際最高水準追上來了一大截，但是看看現代的刑偵劇：拷問還是小書桌上架個冷光燈那一套、追蹤只會GPS、去執行任務全靠男主“無敵”的槍法和驚人的運數！別說什麼高科技在現實的偵查中不現實，電視劇中的愛情現實嗎？咱們誰也沒少看吧。

（令男女老少魂牽夢縈的智能管家賈維斯）

比如說這個地上旋轉的陀螺，第一眼你以為它是個炸彈，第二眼你以為它是個煙霧彈，第三眼……emmmmm，好吧我的想象力也就到這個份兒上了。可是它真正的作用竟然是用來掃描自動繪製地形圖的！ 這樣的開掛，恐怕沒有人看了不驚喜振奮吧！

4.案件鏈式環式相連，情節不單調

諜戰劇就像是你在暗我在明的打怪遊戲，怪的能力指數直接決定了遊戲的精彩程度。國產罪案劇裡的小嘍囉都是用來貢獻技能點的，就連大BOSS的智商有時也純屬是擺設；而美劇的案件之間往往都是彼此之間暗藏聯繫，你給我留線索、我給你留鋪墊，有時甚至會鋪一個很大的局比如最後指向同一個大BOSS之類的……

作為NBC大熱劇《罪惡黑名單》的衍生劇，雖然沒有了主劇中的“紅魔”，不過多了一個女版“紅魔”撐場面——綽號為“斯科蒂”的蘇珊.哈斯特（由《X戰警》系列裡出演“鳳凰女”的法米克.詹森飾演）。而衍生劇的男主是原劇中女主利茲的老公湯姆（瑞安.艾戈爾德飾）。在衍生劇中，蘇珊對湯姆的影響和“紅魔”雷丁頓（詹姆斯.斯派德飾）對利茲（梅根.布恩飾）的影響差不多，主劇《黑名單》“尋爹”，這部衍生劇是“不認媽”。

《使徒行者》港劇的快節奏的靈感之源就是美劇呀，所以大家從源頭看起吧~讓我們在等待《黑名單》第五季紅爹的路上開啟《黑名單：救贖》吧！