伴隨著《使女的故事》劇組齊齊上臺接過了劇情類最佳劇集的獎盃，第69屆黃金時段艾美獎正式落下帷幕。
由於時間關係，在沒有了往屆大贏家《權力的遊戲》參與的評選中，已經接近古稀之年的艾美獎在本屆對兩部女性類劇集十分慷慨：HBO的《大小謊言》在自己所屬的單元僅僅輸掉了最佳導演，奪下了包括最佳劇集和最佳女主角等五項大獎；而《使女的故事》則大出風頭，在劇情類中取得了五項大滿貫--也宣告老東家Hulu正式成為當今電視圈最具力量的一員。
有人歡喜有人憂：賽前曾領跑了創意藝術艾美獎（注：該獎項主要頒發各項技術類獎項）的兩部重量級新劇《怪奇物語》和《西部世界》最終都在今晚吃了零蛋，讓頒獎前普遍預測的“HBO大戰Netflix”最終沒有發生。
仔細想想，兩者的落空似乎“有跡可循”：一個是過早播出的時間，《怪奇物語》第一季於去年七月份播出；《西部世界》也在十月登陸—轉眼一過已是大半年，評委自然而然對今年開播的劇集更有印象，讓兩者吃盡了時間上的虧。同時也側面印證了電視藝術學院長期口味喜好：即使是這兩年有《權力的遊戲》兩連冠證明了類型劇集的崛起，科幻及奇幻元素的劇集依然不是拿獎熱門—真正受評委喜歡的，是時代劇和取材於現實生活的劇集。從《白宮風雲》、《反恐24小時》到《國土安全》《廣告狂人》，新世紀以來，在同類題材裡，僅有《迷失》曾最終抱得大獎歸。
放眼這六十多年來，科幻經典如《星際迷航》和《X檔案》往往“入圍即是勝利”，而好劇如《螢火蟲》、《迷離檔案》和《星際堡壘卡拉狄加》，卻未曾收穫過學院的任何肯定。即將迎來七十大壽的艾美獎，是否應該有更多元的姿態來擁抱更多的類型劇集？
而去年憑藉《美國犯罪故事》拿得盆滿缽滿的瑞恩·墨菲和他的新作《宿敵》則與《冰血暴》一起在迷你劇及電視電影單元為《大小謊言》和《黑鏡》做了嫁衣。更讓瑞恩焦頭爛額的是，他在11月即將與已是101歲的老牌女星奧麗維亞·德哈維蘭對簿公堂，因為奧麗維亞對瑞恩在《宿敵》對她的刻畫以及對她形象的使用感到十分不滿。也是戲外發生的一段小小插曲。
《宿敵》和《大小謊言》都是“女人們的戰爭”，這次在艾美獎上也免不了一番比拼。
當晚第一個引爆社交網絡的熱點就來自於最佳女配角頒發時，當頒獎嘉賓宣佈勞拉·鄧恩憑藉《大小謊言》雷娜塔一角獲獎時，一起獲得提名的《宿敵》女星傑姬·霍夫曼大叫兩遍“X的！”，絲毫不像其他提名者給獲獎者投來一個尷尬又不失禮貌的微笑。隨後，這位演員也在社交媒體上連開四炮，從指責艾美是“精英主義”，勞拉得獎全靠爸媽（勞拉出身於有名的演藝世家，是典型的好萊塢“星二代”）又到攻擊勞拉本人，毫不掩飾自己的百般情緒。
而勞拉本人也不是吃素的，在後臺採訪時直接以“感謝我的爸媽，引導我做了一份我這輩子熱愛的工作”的感言有力的回擊了傑姬。這番較量也在頒獎禮以後給別人留下了茶餘飯後的談資。
如果要用關鍵詞來形容本屆的艾美獎，那其中一個詞語一定是“政治”。拿到四項大獎的《週六夜現場》憑藉著在大選年花式調侃競選，懟各路候選人最終成為了今晚喜劇類的大贏家之一。有趣的是，喜劇類獲得最佳男女配角的亞力克·鮑德溫和凱特·麥克金農正是靠對去年兩位總統候選人——唐納德·特朗普和希拉里·克林頓的喜劇模仿讓觀眾留下深刻印象。也不斷助力播出了40多季的《週六夜現場》一次又一次的刷新收視紀錄。
對政治題材的追捧在最佳喜劇的選擇上可見一斑：坐擁超高評分並且在金球獎大獲全勝的《亞特蘭大》當晚連中兩元（最佳男主角、最佳導演），也仍然在最關鍵的最佳喜劇上輸給了《副總統》。算上此前已有的兩次提名，《副總統》已經達成了三連冠。這部作為諷刺時事的喜劇，雖然第六季被人詬病質量下滑，但還是毫無懸念的最後登頂—明年該劇就將迎來最終季，相信艾美獎絕不會吝嗇，為該劇最後再奏響一次讚歌。
即使是設置於後末日背景的《使女的故事》，也免不了一番和現實的巧妙對照：關於女性主義，關於男權……可以說，對於一向在頒獎上“不食人間煙火”的艾美獎，本屆可能是政治題材最受捧的一屆。
當晚的典禮中，你還不要忘了歷史時刻的誕生：《副總統》的茱莉亞·路易斯-德瑞弗斯在數次打破了喜劇類女演員的獲獎及提名紀錄後，正式成為艾美獎歷史上單人獲得最多獎盃的演員。她是誰？這位冠著德瑞弗斯家族大姓，喊著金湯匙出生的超級“富二代”女喜劇演員，從90年代就開始就憑藉《宋飛正傳》開始了自己的刷獎道路。“明明可以靠身份，卻偏偏要靠才華吃飯”的她得獎與提名橫跨30年：從《宋飛正傳》的最佳女配角到《俏媽新上路》和《副總統》的最佳女主角再到最終以主創身份拿到最佳劇集，每每一出演電視劇便能提名數年的她成為了每一個喜劇女演員的奮鬥楷模，也成為學院每一個評委的寵兒。茱莉亞之於艾美的地位不亞於梅麗爾·斯特里普之於奧斯卡，這個說法毫不為過。
《無為大師》獲得的最佳編劇獎也創造了歷史：這部Netflix的小成本喜劇今年梅開二度，將最佳編劇獎收入囊中。當聯合編劇之一的麗娜·維特顫抖的接過了獎盃，全場給予她最熱烈的掌聲並起立致意：要知道，她是艾美獎69年以來，第一位獲得喜劇類編劇獎的黑人女編劇。電視圈中長期缺失的性別與種族平衡，讓麗娜的獲獎尤其不易。學院對麗娜的肯定，也在鼓勵著每位有著相同背景的女性編劇能夠向前一步。
斯特林·K·布朗憑藉《我們這一天》取得最佳男主角也暗喻了一個迴歸：上一次有廣播網（泛指ABC、CBS、NBC、FOX這四個常規無線電視網）劇集拿到男主角，已經是十年前了。這十年中，美國電視發生了飛速的變化， HBO、AMC等有線臺的崛起；Netflix和Hulu加入參戰，讓一向在艾美獎具有話事權的廣播網日漸沒落。它們在艾美獎上基本顆粒無收，卻仍要承擔著每年轉播的重任；也難怪每年都傳出四大電視網決定不再參與艾美獎轉播的消息。《我們這一天》的獲勝在某種程度上是對廣播網的獎勵，也再次表明了學院的態度：只要你足夠優秀，無論是流媒體還是有線臺還是廣播網，我們都會慷慨表彰。
而當資深演員安·唐德憑藉《使女的故事》淚流滿面的拿到了最佳女配角的獎盃時，感動無數人的《我們這一天》“內森醫生”傑拉爾德·麥克雷尼充滿感謝的接過最佳男客串演員的獎盃時，他們一個61歲，一個70歲——在別的獎項上可能早已準備拿終身成就獎，但這僅僅是他們長長的演藝生涯中第一次艾美提名和獲獎。嚴格評選的艾美獎即使偶有“令人生氣”的無視和錯評，但在這裡，沒有論名氣論地位的古怪定律、沒有論資排輩的等級感，已經走過了69年的艾美獎依然穩健、青春也變得更加接地氣——這份獲獎名單可能無法把每個人心目中的最佳一網打盡，但一定是每個美劇迷一年裡都不容錯過的補劇指南。
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