大藏家馬未都，他觀復博物館幾乎啥都有，何以偏偏不收古代字畫？

閒談起古玩行的大玩家，我們自然會想起馬未都馬爺。在絕大多數人意識中，“馬未都”這個名字，就是“收藏家”的代名詞，甚至要比“古玩行”三字更感熟悉。

馬未都，1955年生於北京，祖籍山東榮成，收藏家、古董鑑賞家、編劇、專欄作家、《百家講壇》主講人

在我眼中，馬爺永遠是中國式的頭號人精。他1955年生人，30歲前後，值國家百廢俱興也百寶俱廢之際，其實啥錢沒有，就明眸善睞，人棄我取，不務正業，專力撿拾別人看不上的中國古代器物“破爛”。

30年下來，他的收藏規模早已是洋洋大觀，舉凡陶瓷、古傢俱、玉器文玩等等已逾千件，論身價難以估摸。到了1996年10月，他更是已一己之力，四方奔走，終得成立國內首傢俬人博物館——觀復古典藝術博物館。加上他2008年就在百家講壇大火，無形中他實際已成為了中國當代古玩界第一號代言人。

馬未都創辦的觀復博物館，1997年正式對外開放

但是，馬爺最奇怪的地方，可能在於說，他的收藏確實有一種重器物、輕書畫的傾向。本來，中國古代書畫，是一個頂級收藏家的必備。可看他的觀復博物館，並非沒有畫，但基本都是當代人的油畫，一看就是點綴性質。

這種特例，對於一箇中國大藏家、一座綜合性藝術館來講，確實都是很蹊蹺的。為什麼會這樣？

馬爺基本不收字畫，當然首先和他的“起家史”和收藏淵源有關。他的收藏大業，在很長一段時間，都是純靠“撿漏”而來——瓶瓶罐罐處處是漏，但傳統書畫，可就難有這空檔讓他發揮了。

年輕時代的馬未都，與明清傢俱收藏大家王世襄

馬爺的那些收藏，差不多前十年都不是靠錢砸出來的，而是典型的江湖人士收藏法，挑破撿爛、坑蒙拐騙、巧取豪奪，低買高賣。靠的是運氣，憑的是眼力，衝的是義氣，耍的是心眼。過去，多數古董商人都是這麼弄飯吃的，這麼積累起身家的。這是客觀評述，不是要貶低馬爺什麼。

馬爺雖是大院子弟，但出身算不上貴富之家——和前輩張伯駒、王世襄那些人比起來，可說是“貧農之家”，祖上幾代也都和文化沒啥關係。他早年是工人，後來因寫了篇《今夜月兒明》的小說，進了雜誌社作編輯，論古代文化素養並沒多少，論錢更是電視都買不起，他能脫穎而出，是遇上上千載難逢的好時機，眼光又賊精，所以成名。

明成化官窯仿汝窯，90年代初馬未都以7萬撿漏而得，如今其價早難以估量

八九十年代那個時候，書畫還有價值，但古代器物之類根本沒人要，一些人精就此輕輕鬆鬆或白撿、或賤價弄到很多價值連城的好東西，加上有很多老前輩賦閒在家就等著年輕人找他們聊天，傳授經驗，不少人就此成為大藏家。比如我們的馬爺，比如頭條裡也有號的“芷蘭齋”韋力先生——他是藏書界首席大佬。

那時的馬爺，經常在出差，不斷跑去鄉下村裡收貨，時常跑到文玩大師王世襄家免費請教，得其真傳。他的收藏和眼力，甚至專注點，都是這麼實惠建立起來的。現在，不可能有這機會了。撿漏的最好時機，也已經過去了。

認真說起來， 彼時的書畫其實價格也賤，但畢竟是歷代中國文化人最關注的項目，識貨人居多，馬爺想空手套白狼撿漏，是根本沒機會的。

古玩行所謂的“撿漏”，在過去，假設眼力好，確實處處是機遇

即便到了他後來富甲一方，認真起來，他甚至始終都還缺乏財力、乃至學力去和人競爭。比如，據他自述，他未嘗沒有想過收藏字畫的打算。30年前，他也是有想收藏《陶冶圖說》等等此類和書畫有關的物件的，但是人家就是開價30萬，馬爺最多隻能查出10萬，不歡而散。隔年，此畫就流落香港，拍出了220萬的天價。

到了2005年起，馬爺在行業已經風生水起，但連他要感慨在書畫拍賣市場“玩不轉、買不起了”。2009年保利春拍，《十八應真圖卷》以1.69億的鉅款為富豪劉益謙拍得，直接將中國藝術品市場帶入所謂的“億元”時代。高端的書畫等收藏，徹底成為財富金字塔頂上之人才偶然玩得起的金錢遊戲。就連當代人陳逸飛的畫作《踱步》，都排出了8000多萬。

明吳彬《十八應真圖卷》局部

明眼人都知道，這根本不是收藏，而是資本競逐權謀。馬爺何等人物，豈會看不穿，他不湊分往書畫上蹭，良有以也。他雖然多以文化人身份亮相，但實質是聰明透頂的商人。他才不會傻傻去跟著弄這些玄虛。他暫時又不需要這些盡弄風險的活計求生存。

所以，收藏字畫，那時的馬爺，即便有心，也是隻能或望洋興嘆，或冷嘲熱諷的。在書畫領域，他始終都缺乏撿漏的機會，更缺乏可以一擲千金的本錢。

還有一點更為重要的原因，當在於說，收藏是門專精的學問，沒有人可以全能玩轉所有古玩領域。這領域，不管你多牛，離了你那點專業，在其他方面你就是個零。

當代中國書畫收藏首席大家王季遷(1906～2003)，別署己千，蘇州人，後居美國

馬爺的平生所學，我以為，論起最獨到的地方，是市場的實踐經驗。而談到他最牛的領域，當是瓷器與傢俱。對於書畫，論鑑定需要高度的文化素養，歷代號稱“黑老虎”，即便不能說他一竅不通，但也絕對是很陌生的。隨便扔給他一張明清字畫，恐怕他都沒啥把握鑑定。

可以說，馬未都先生還缺乏這方面的學問、積累和功夫。工藝品與書畫，嚴格說來，畢竟可說是風馬牛不相及的兩個領域，前者工匠所為，後者出自文人之手。收藏史上，我們幾乎都見不到同時集大成的鑑定、收藏大家。

從馬爺的自敘中，我們早已得知，他不過中學學歷，沒有上過大學，年輕時也沒條件博覽群書，現今的聲名與地位，幾全憑自學成才。而傳統書畫，是出自大文人之手，裡面的門道非大學問不能摸清點滴。況且，從心理上推究，馬爺的大院“平民”子弟出身，也大概註定了他在內心深處會更親近工匠們搞出來的瓷器與傢俱，而會疏離文人書畫領域。

馬未都:每天價格漲10倍,那才是撿漏的境界呵!

馬爺數十年在古玩行摸爬滾打，對於器物是見多識廣的，又長期給富豪們充當這兩個領域的經紀人工作，理論和實踐功夫兼具，眼力是了得的，在電視上指點江山，也肯定是誰都震的住。但中國書畫，他還是外行。後來，他對外說，他不收中國書畫，是因其鑑定、價格缺乏標準云云，明眼人一聽也知不過一託辭耳。

況且，收藏界的鐵律，就是外行的不碰，不擅長的縮手。他自然會謹守此規，不越雷池一步。當然，此外還有一個原因，他早先就在博客中說明了：就市場價值而言，瓷器、傢俱等器物類藝術品更易為西方人喜愛，所以它們的國際拍賣價格也就最高；而書畫要求太多太高，沒有那麼好的行情，基本都是中國人自己在玩。

“賊不走空”，馬未都曾在潘家園當眾撿漏，一口氣買下18件古董，總花費12500元

僅從市場決定藝術價值而論，商人馬未都，都不會去搞書畫這樣沒大錢掙的買賣。

在中國文化界，馬未都馬爺是我最佩服的人精。他不收書畫，只是他精明的一個面向罷了。

實際上，在我揣測，不要說書畫收藏問題了，他連“捐”出觀復博物館，都未必真的完全是在做公益。在慷慨一“捐”的同時，他成立“基金會”，讓自己及其家族隱身幕後，制定規則、操控局面，還能代代延續下去。這裡面，難道沒有避高稅、懼仇富、不願出現在富豪排行榜中，從而穩妥隱財、理財的絕妙運作嗎？

所以說，馬未都馬爺真是老油條，老人精。保持底線，但利益要時刻最大化，最穩化。好多事，他都看明白了，也是活明白了。

感冒中，閒談幾句