看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
牛美麗是逗悶子的高手，她能哭能笑，能打能鬧，小處精明，大處糊塗。對親近她的人，她有一百種辦法讓他們五迷三道，聽命於自己。而對外部敵對勢力，她往往百無一用，一籌莫展，淪為逗咳嗽的笑料。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
牛美麗是逗悶子的高手，她能哭能笑，能打能鬧，小處精明，大處糊塗。對親近她的人，她有一百種辦法讓他們五迷三道，聽命於自己。而對外部敵對勢力，她往往百無一用，一籌莫展，淪為逗咳嗽的笑料。
李瀟主導的劇本，通常都有密集的臺詞金句。演員、導演、助理、經紀人，面對這些熟悉的工種，更容易生髮出連綿不斷的好句。
韓童生是一個演技爐火純青的表演者，他自帶北京出租司機的熱乎勁兒，從來不會有一個微表情不到位。一個演員火候到了，那真是渾身是戲。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
牛美麗是逗悶子的高手，她能哭能笑，能打能鬧，小處精明，大處糊塗。對親近她的人，她有一百種辦法讓他們五迷三道，聽命於自己。而對外部敵對勢力，她往往百無一用，一籌莫展，淪為逗咳嗽的笑料。
李瀟主導的劇本，通常都有密集的臺詞金句。演員、導演、助理、經紀人，面對這些熟悉的工種，更容易生髮出連綿不斷的好句。
韓童生是一個演技爐火純青的表演者，他自帶北京出租司機的熱乎勁兒，從來不會有一個微表情不到位。一個演員火候到了，那真是渾身是戲。
倪虹潔是不加掩飾的南方口音，但偏偏用來撇京腔，就時時有一種北漂群體中常見的怪味道。心比天高，命比紙薄，半生漂泊，身無長物，這樣的美女惹人憐。
馬思純穿著不見身材輪廓的口袋裝，她可以是《左耳》裡魅惑的壞女孩，也可以是《七月與安生》裡文靜的七月。去年她還是《橙紅年代》裡英姿颯爽的女警察，現在她是不把自己當女的，像抹布一樣直面生活湯水的底層奮鬥者。難能的是，每一個都很對。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
牛美麗是逗悶子的高手，她能哭能笑，能打能鬧，小處精明，大處糊塗。對親近她的人，她有一百種辦法讓他們五迷三道，聽命於自己。而對外部敵對勢力，她往往百無一用，一籌莫展，淪為逗咳嗽的笑料。
李瀟主導的劇本，通常都有密集的臺詞金句。演員、導演、助理、經紀人，面對這些熟悉的工種，更容易生髮出連綿不斷的好句。
韓童生是一個演技爐火純青的表演者，他自帶北京出租司機的熱乎勁兒，從來不會有一個微表情不到位。一個演員火候到了，那真是渾身是戲。
倪虹潔是不加掩飾的南方口音，但偏偏用來撇京腔，就時時有一種北漂群體中常見的怪味道。心比天高，命比紙薄，半生漂泊，身無長物，這樣的美女惹人憐。
馬思純穿著不見身材輪廓的口袋裝，她可以是《左耳》裡魅惑的壞女孩，也可以是《七月與安生》裡文靜的七月。去年她還是《橙紅年代》裡英姿颯爽的女警察，現在她是不把自己當女的，像抹布一樣直面生活湯水的底層奮鬥者。難能的是，每一個都很對。
鄧倫身上的陽光氣質，不大適合這個屢戰屢敗的失意演員，但好在編劇給了敏感衝動的暴脾氣，也就不難想見他所遭逢的磨難和承受的內傷了。
老福感慨“喜歡去火車站拉活，看到一批批年輕人帶著希望來到北京”，而郝澤宇的迴應是，“我們這一行，愛拼不一定會贏。”
更加殘酷的事實是，他以為得到角色是精誠所至，金石為開，謎底揭曉卻是：一切都是他的前經紀人暗中助力，否則努出膽汁來也是白費。
看到湖南衛視要播《加油，你是最棒的》的消息時並沒有覺得意外。鄧倫和馬思純都是青春靚麗的當紅演員，加上片名裡滿溢的勵志氣息，這完全是芒果臺的常規菜碼嘛。
可是真的看到這部劇時，我就有些恍惚了。地道的京腔京韻，濃郁的生活質感，柔光鏡頭不是那麼多，雲中漫步的愛情遲遲沒有展開……這真的是芒果臺在暑期的選擇嗎？
不管有多少狐疑，它還真就是。華策影視以往以偶像劇見長，而總製片人和劇本總監李瀟以都市情感劇見長。雙方一牽手，就是這麼一個帶有偶像色彩，但也充滿現實氣息的兼容性作品。
情節何以飽滿
明星和經紀人的故事，銀幕和熒屏上並不匱乏。基本設定是，男的是大明星，女的是菜鳥經紀人（或助理），開始是男方百般看不上女方，但很快就進入談戀愛的頻道，上演一出醜小鴨變天鵝，抱得男神歸的白日夢。
《加油》的設定不一樣。男主角不是霸道總裁，也不是天皇巨星，而是一個從來沒有燦爛過就已經瀕臨過氣的演員郝澤宇（鄧倫）。窮是他的顯在特徵，犟是他的隨身秉性，易燃易爆，生人勿近。
鄧倫 飾 郝澤宇
女主角也不是美女落凡間，深閨人不識，而是一個管不住饞蟲，看不住體型的胖丫頭福子（馬思純）。卑微是她骨子裡的特質，善良是她下意識的習性，胸無大志，隨波逐流。
郝澤宇的經紀人是半老徐娘牛美麗（倪虹潔），她剛剛半路出家殺入娛樂圈。福子的父親是出租司機福方樹（韓童生），跟牛美麗的關係是若即若離，似有似無，牽著不走，打著倒退。
這樣四個人組成了一個無資源、純業餘的藝人團隊，開始了闖蕩江湖的奇遇。
馬思純 飾 福子
娛樂圈的故事不好寫。按說影視從業者寫影視行業，是寫身邊熟悉的生活，應該手到擒來，如有神助。其實滿不是那麼回事。
一來影視劇本從來就不是紀實文學，不是說湯湯水水地把親聞親見和所思所想搬上去就能行。一邊是作者有生活，另一邊是“距離產生美”，得入於內、出於外，源於現實高於現實，用戲劇規律來駕馭和編織一手的素材，才能產生好戲。
二來是當下的影視創作並不是全然自由噴發的過程。每一行都有些水面下灰色渾沌的部分，如果能痛快淋漓地加以摹寫，不用問，觀賞性和刺激性都會是很強的。但不管你寫哪行，“戴著鐐銬跳舞”是常態，所以知道的多不見得是創作優勢，重要的是在常識和慣見的層面做文章，把人人都會的“太祖長拳”打出新意和威力。
韓童生 飾 福方樹
《加油》把“窮”字訣貫徹得很徹底。年輕二人組經濟窘迫，中老年二人組也不寬裕。他們是有些大款朋友或者仰慕者，但這些人經常處在被拒絕的尷尬中。
這四個人經常被錢所困，但每次哈一哈腰就能得到鉅款時，他們的腰桿子比誰都直，話鋒比誰都硬，視金錢如糞土的脾氣比誰都臭。看這部劇，完全不用擔心三觀跑偏的問題。
但畢竟，囊中羞澀的現實是明擺著的，爬坡而上的艱難是顯而易見的。生活加你以磨難，怎麼辦?惟有以命相拼。
倪虹潔 飾 牛美麗
是的，沒寫錯，就是以命相拼。一個28線的小演員怎麼才能爭取到角色？在酒店門口蹲守，在健身房裡埋伏，為的是邂逅導演。在公共場合搭訕，在飯桌上敬酒陪話，也只是基礎功課。一個月內胖起來，因為角色需要。又要在一個月內瘦下來，因為劇本改了。
這些反反覆覆的折磨，都是必經之路。好不容易打進了劇組，在大牌面前做低伏小，在導演面前俯首帖耳。不定什麼時候，就有折辱從天而降；不知哪個時刻，就會被替補頂掉……
在已經播完的劇情中，郝澤宇和他的菜鳥助理遇到的基本上都是窩心事。正在職場中奮力攀行的年輕人，應該會有揮之不去的感同身受。而已經跋涉過千山萬水，行進在平靜河面上的中老年人，也會想起當年的逆水行舟和風雨兼程。
把並非新特題材的職場成長故事，寫出代入感和感染力，需要編劇的生活積累和專業技能，也需要導演的詳略取捨、恰當展示，以及演員的精湛演技。
鄧倫和馬思純是表演實力較強的青年演員。他們有網絡關注熱度，但並非面癱型流量明星。鄧倫在偶像劇和正劇兩線都有成功作品，而馬思純在電影和電視劇中都有出色表現，還有“金馬影后”的頭銜傍身。
在這部劇中，鄧倫的角色從“渾身是刺，良知未泯”開始，目前進入了“不驕不躁，不憂不懼”的上升通道。而馬思純的角色從“沒心沒肺，聖母情懷”開始，目前還沒有大的改觀。
很少有電視劇能讓男女主角在15集過後還不談戀愛，甚至沒有一絲曖昧。這部劇做到了，雖然馬思純一點也不胖，但她就是通過劇中人的反覆嘮叨，讓我們相信她是個胖丫頭。雖然他們在劇組地位低下，只能睡在一間房裡，但就是不會讓人往感情質變和生米熟飯的方向去想。
敢於讓男女主人公一心為改善生存境遇而拼搏，這是主創人員的自信。而不借助那些爛俗的情感橋段也能把故事講得跌宕起伏，說明這條路線是可行的。當然，我們有理由相信，福子終會變美，福澤終會相戀。不信走著瞧。
趣味何以充盈
一部引人入勝的作品，需要飽滿的情節，也需要充盈的趣味。
上文已經講了，職場艱難，奮力向前，構成了主幹情節線。而趣味部分，靠的是懟和逗的交替上演。如果說“慘”和“拼”的主力是年輕組，那麼“懟”和“逗”的主力則是老年組。
老福是天字第一號的懟人高手。他上懟天下懟地，中間懟空氣。他表達憤怒是懟，初次遇見郝澤宇就把他懟得接不上話。他表達愛心也是懟，每次關心福子都是好話不好好說。這大概是老北京特有的表達方式，不管順境逆境，愛你恨你，開懟就佔了口頭的上風，掌握了局面的主動。
牛美麗是逗悶子的高手，她能哭能笑，能打能鬧，小處精明，大處糊塗。對親近她的人，她有一百種辦法讓他們五迷三道，聽命於自己。而對外部敵對勢力，她往往百無一用，一籌莫展，淪為逗咳嗽的笑料。
李瀟主導的劇本，通常都有密集的臺詞金句。演員、導演、助理、經紀人，面對這些熟悉的工種，更容易生髮出連綿不斷的好句。
韓童生是一個演技爐火純青的表演者，他自帶北京出租司機的熱乎勁兒，從來不會有一個微表情不到位。一個演員火候到了，那真是渾身是戲。
倪虹潔是不加掩飾的南方口音，但偏偏用來撇京腔，就時時有一種北漂群體中常見的怪味道。心比天高，命比紙薄，半生漂泊，身無長物，這樣的美女惹人憐。
馬思純穿著不見身材輪廓的口袋裝，她可以是《左耳》裡魅惑的壞女孩，也可以是《七月與安生》裡文靜的七月。去年她還是《橙紅年代》裡英姿颯爽的女警察，現在她是不把自己當女的，像抹布一樣直面生活湯水的底層奮鬥者。難能的是，每一個都很對。
鄧倫身上的陽光氣質，不大適合這個屢戰屢敗的失意演員，但好在編劇給了敏感衝動的暴脾氣，也就不難想見他所遭逢的磨難和承受的內傷了。
老福感慨“喜歡去火車站拉活，看到一批批年輕人帶著希望來到北京”，而郝澤宇的迴應是，“我們這一行，愛拼不一定會贏。”
更加殘酷的事實是，他以為得到角色是精誠所至，金石為開，謎底揭曉卻是：一切都是他的前經紀人暗中助力，否則努出膽汁來也是白費。
這不是在否定奮鬥的意義，而是凸顯了奮鬥的艱辛。黑暗中摸索的日子，沒有雞湯喝是不行的，但雞湯並不是立竿見影的靈藥。
經過劇本的裝修，導演的調度，演員的加持，這個沒有中心事件，一不小心就走向八卦和段子的故事，呈現出相對自洽、人物生動的氣象。這也說明，沒有什麼題材生而懸浮不經，只要你有行走大地的願望和綿密針腳的努力，它就可以取信於人。
《加油，你是最棒的》繼續加油，男女主角的戀情越晚開始，劇情越是不落俗套。
【文/李星文】