'給毛主席刻印的女人'

毛澤東 書法 篆刻 晏殊 柳亞子 纆緣閣 2019-09-15
"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

新中國成立初期,柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻,當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。後來,由國家民政部通知談月色為毛澤東治印,談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。


給毛主席刻印的女人


談月色治印 “毛澤東印”

談月色這枚為毛主席刻的印章,系白文迴文印,採用漢印模式、繆篆書體。此印四字佔地基本等分,鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化,布白規範嚴謹,文字結體工穩方正,整體渾樸、雄偉、大氣。




給毛主席刻印的女人


談月色治印 “潤之”

這枚細朱文印章,是談月色在1950年為毛主席鐫刻的,材質為半山芙蓉石。此印文的印面,刀痕清晰、果斷生辣,線條流暢通達,開挖深度適中,坡度比較直立。“潤之”二字結體圓轉,線條細膩遒勁,整個印章布白端莊勻稱,且疏密有致,很有嫻靜優雅的風度與氣息。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金體“毛澤東印”

這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊,結體完全呈現了瘦金體模式,剛柔相濟,飄逸多姿。談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱,反而是力貫方寸、衝刀淋漓,刀點穩而狠,大膽果斷。其筆畫瘦勁,但又不失其肉,轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕跡,真可謂使刀如使筆,所謂“天骨遒美,逸趣藹然”。



給毛主席刻印的女人


談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側面

談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


談月色

談月色 (1891 ~1976),女。原名古溶,又名溶溶,晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句,遂字月色,以字行,晚號珠江老人。因行十,又稱談十娘。擅長工詩善書畫,篆刻、有民國第一女印人之譽。談月色獨闢蹊徑,以其所擅瘦金體入印,精湛的書法造詣和衝切並用的刀法,把瘦金體飄逸挺秀的風致表現得淋漓盡致,被公認為印學史上的一大創新。


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


給毛主席刻印的女人


"

相關推薦

推薦中...