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影評人馬特·佐勒·塞茨認為《復仇者聯盟：終局之戰》代表‘故事內容’對‘電影’的決定性失敗。雖然就觀眾而言，這可能是對的，但對於電影製作人而言，他提出了一個截然不同的問題：我們將如何在‘故事內容’這個大膽的新未來中調整？
幾年前，我是從來不看漫威超級英雄電影的，但隨著時間的發展，我自己也接受了這些。作為消費者來說，找到樂趣，自然是好事，但是我也是一個製作人，這個問題不得不讓我思考。
雖然電影行業一直都不缺少高預算、大製作的電影，但是這22部大片對行業意味著什麼呢？它們將媒介拉到了一個更高的高度了嗎？或者他們是在把其他人趕出去嗎？作為一位無名獨立電影製作人，我想梳理一下，這對我們其他人來說意味著什麼？
電影作為文化活動
正如影評人佐勒·塞茨所指出的，行業最大的轉變是，這些大片首映已經不再像一般電影的首映，而更像是一場文化活動。
雖然這有助於在社交媒體上積攢口碑（報道口碑），但是這也迅速稀釋了實際電影的價值。這是就是最開始發展初超級英雄電影的問題所在，當時許多電影都不太注重劇本和電影製作，而是傾向於營銷和發行。而且，儘管電影製片廠最近又投入了更多的資源專注於優秀的劇本、更好的表演和高水平的電影製作人，但它繼續打造的環境仍然是產品質量比活動價值低。
完整的製作日曆
漫威宇宙“長篇傳奇故事”裡的第一部電影是2008年的《鋼鐵俠》，而且“第一階段”由6年六部電影組成，“第二階段”有六部電影在兩年內發行，而“第三階段”則是三年制作多達10部電影。
按照這個速度，我們可以放心地假設在可預見的未來，單漫威公司就會一年發行兩三部電影。這為大片電影製作創造了一個完整的全天候年度日曆。
觀眾會累嗎？可能。製片人、電影製作人和製片廠會感到疲勞嗎？可能。但，所有這些都是可以被替代的。由於在任何特定時間都有如此多的電影在製作中，像漫威這樣的製片公司最可能需要一批新的人才、製作組和後期製作公司——準備長時間工作——來保持生產機器的運轉。
特效和視覺奇觀
漫威電影充滿了許多令人震撼的壯觀場面和特效。有充分證據表明，動畫和電影裡這些驚人的特效的背後是許多過度工作（通常薪水很低）的藝術家。這些藝術家中的許多人只不過是與後期製作公司簽約的合同工，按項目工作，造就了一個工作時間長、快速僱傭和快速裁員的生態系統。
而且，儘管該行業在過去幾年中可能有所改善，但對特效工作的需求仍在快速增長。希望對於那些對電影后期製作感興趣的人來說，這一需求最終會有利於那些重視工作與生活平衡和公平報酬的公司。
中等預算電影的死亡
這種超級英雄大片新文化同時導致了中等預算電影的死亡。據《廣告狂人》創作者馬修·韋納說，現在沒人能拍預算介於50萬至8000萬美元之間的電影了。
如果你是一個尋求DIY電影突破的獨立製作人，你可能會發現選擇非常有限，在確保更大的資金方面。除非你是個生存在3000萬美元大片時代的知名電影製作人，否則許多現代獨立電影製作人會發現自己永遠被困在低成本空間裡。
新的選擇
然而，如果漫威電影以及嶄露頭角的獨立電影製作人的未來有任何一線希望的話，那就是最近獨立電影製作人轉變為漫威電影導演的成功，包括泰卡·懷蒂蒂、瑞恩·庫格勒、羅素兄弟和DC導演派蒂·傑金斯。
所有這些電影製作人都成功開闢了從低成本獨立電影到執導1億美元大片的道路。但對於諸如羅素兄弟這樣的成功故事，仍然是許多其他人所無法複製的。
這最終創造了這樣一個電影製作未來，對於那些願意某天執掌這些超級大片系列的人而言可能會提供巨大報酬，或者如果你對這些超級大片感興趣的話會提供穩定的工作，但會繼續製造一個真空地帶，事實上，正如我們所知，這可能是“電影”的終結。
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