日本動漫等於文化侵略,洗腦年輕人?歐美花了40年才消除恐懼

漫畫 日本動漫 美國 歐洲 動畫咖 2017-04-08

日本動漫走向全球,並受到全球歡迎並非一朝一夕的事情。

日本動漫等於文化侵略,洗腦年輕人?歐美花了40年才消除恐懼

和很多事物發展的規律相似,日本動漫的全球化也有非常多歷史因素。在50年前,歐美世界對於日本的動漫始終保持懷疑的態度,他們認為日本動漫過度渲染性幻想和暴力內容。

這種認識其實並不意外,最初,日本並沒有將動漫作為一種商品打入歐美市場,並且動漫作為一種文化內容物,並不像日本出口的其他商品——電子產品和汽車那樣能帶給人非常直觀的體驗。

所以,對於日本動漫的曲解和誤會,在50年前的歐美是長期存在的。

不過,60年代末開始,美國對歐洲乃至世界的控制走向衰落,這帶給日本動漫不小的機會——

日本有著更寬鬆的國際空間,能夠對歐洲市場和美國市場輸出文化產品。不過此時的困難還是非常艱鉅,除了貿易保護壁壘以及當時普遍的亞洲文化低於歐美文化這樣的認知,最大的問題就是要把從右到左的閱讀順序改變為歐美讀者適應的從左到右閱讀。

別以為這很簡單,這涉及到將整個分鏡的順序重做,工作量相當大。

所以在歐美自己的漫畫市場較為繁榮時,出版商對於日本的漫畫並無太大信心。

相比之下,日本動畫就要好改編許多,只要按著歐美的習慣,刪掉他們認為不適合給小孩子看到鏡頭,重新配音就可以放送了。

即便如此,日本動畫在歐美市場的推進並沒有太順利。

《超電磁俠孔巴特拉V》這樣的早期機器人單元劇動畫,在西班牙播出時,就以為機器人打鬥鏡頭過多,被認為渲染暴力,導致禁播。

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這種結果非常尷尬。

根據《超時空要塞》改編的《太空堡壘》動畫在美國播出時,也受到來自PTA的壓力,要求刪除裡面的暴力鏡頭。

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其他一些兒童權益觀察組織,也對日本漫畫發難,要求官方控制日本漫畫中存在的成人過激內容。

不過,雖然來自成人的態度如此,但日本動畫卻受到了孩子們的好評。

在70年代的法國,《小甜甜》這部動畫異常風靡。

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出版商們由此看到商機,不過他們做的卻不是引進日本的正版漫畫,而是將電視動畫截圖下來,重新配文字,做成質量低劣的粗糙漫畫。

即便是這樣,這種“盜版漫畫”還是銷量暴漲。

意識到日本動畫可能的潛力後,歐洲出版商和電視臺們紛紛開始自己的試水,不過他們的做法卻是搞出盜版產品。

比如在意大利,從1978年到1983年,在沒有正版授權的情況下,盜播了83部日本動畫,與此同時,以電視動畫截圖這樣的手法制作的盜版漫畫也大行其道。

《小甜甜》同樣在意大利引發轟動,在此情況下,1984年,西班牙一家出版社以完整無刪減的日本正版漫畫為噱頭,出版了《小甜甜》正版漫畫,一時間在西班牙創造搶購風潮。

不過,真正奠定日本漫畫在歐美市場地位的,乃是大友克洋的代表作《阿基拉》。

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這部漫畫從真正意義上,徹底俘獲了歐美的年輕人,並對歐洲的傳統漫畫造成了巨大的影響。

德國發行《阿基拉》時,第一年就重印了三次,每一次加大印量都銷售一空。

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在這種局勢下,一些歐美的作者,也開始以日本漫畫手法創作漫畫,並迅速走紅。下圖便是歐美作者創作的日本式漫畫。

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出版社也開始效仿日本漫畫的成品方式,1993年,法國漫畫公司格雷納拿到《龍珠》漫畫出版權,每月發行一冊,一次就能印刷30萬冊,並迅速成為公司扛鼎作品(下圖:格雷納版龍珠)。

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格雷納為了取悅鳥山明,甚至頂著兒童權益觀察組織的壓力,毫無刪減地出版了《IQ博士》。

不過,日本動漫創造風潮的同時,也引發歐美世界一些人的擔憂。

美國Eclipse Comics漫畫編輯雷緹妮婭·格羅茲說——

我們既不想漫畫過於美國化,也不想過於日本化。

換言之,在歐洲市場剛剛脫離美國的文化輸出主導後,又掉進日本的文化輸出中,這件事並不可取。

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一些人也憂心忡忡地將日本動漫的輸入比作文化帝國主義的入侵——

假如年輕人毫無節制地接受日本動漫,我們應當如何教會他們辨別其中的糟糠?

歐美的出版商同樣不滿,他們試圖將歐美漫畫打入日本市場,但效果卻不夠理想,反而被日本偷取歐美在漫畫技法上的創新。

但這種觀點遭到日本漫畫家的反駁。

谷口治郎曾描述過自己第一次遭遇法國新漫畫時的震撼——

“讓·紀勞的作品讓我無比震撼,我至今還記得當初看到那種寫實風格的漫畫有多麼驚奇,特別是用大量的細節刻畫人物和場景,這在當初的日本漫畫上非常少見。”

谷口治郎開始借用這種風格創造自己的作品。

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在他看來,融合世界不同地區漫畫風格進行的漫畫創作,是日本漫畫的優勢。

如果沒有來自海外豐富的影響,日本漫畫也發展不到如今的地步。

漫畫本身應該是多樣性的,當日本漫畫對歐美的漫畫界造成衝擊時,這並不是壞事。

美國漫畫家保羅·波普曾在日本講談社呆過5年,他說起講談社的目標——

創造一種世界人民都能看懂的漫畫,有著全球化的風格。

在保羅看來,或許這就是日本動漫獨一無二的魅力,與其擔憂日本動漫帶來文化衝擊,但不如說日本正在創造后帝國主義時代,跨越世界的“全球化風格”動漫。

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