馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

馬丁·斯科塞斯是一個狂徒?

好萊塢乃至全世界的電影人都能印證這一說法,他們對於斯科塞斯的評價無一例外的都稱之為“社會學的狂徒”。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

這儼然超出了電影本身所帶來的價值立意,當一個導演被試圖貼上標籤,那他的藝術人格將會被社會環境所放大。就像我們在談論世界現代藝術電影“聖三位一體”時,人們總會在他們身上尋找一種神祕氣息。

如果塔可夫斯基不再以夢境墜入電影的靈魂,如果伯格曼不再把上帝作為探索的源泉,如果費里尼不再讓超現實主義投射在奇幻的浪漫之中,那麼我們在電影文化當中,汲取的或許只是一片荒廢的體系情感,在文明逐漸緘默的年代中,我們始終在尋求一種和電影共存的庇護。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

伯格曼《假面》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

費里尼《甜蜜的生活》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

塔可夫斯基《鄉愁》

馬丁·斯科塞斯不同!

他狂放,他浪蕩,他荒唐,他天真。

他狂放著要成為一個剃著莫霍克髮型的《出租車司機》,整日遊蕩在鬼魅的夜間,在鏡子前喃喃自語,舉著一把槍,眼神冷酷的刺殺總統,好讓自己感知到自我的存在意義。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

他浪蕩得如同霍華德·修斯,那個偏執成性的《飛行家》,肆意玩弄著電影產業,和凱瑟琳·赫本遨遊在星光漫天的上空,做著一個極盡傳奇的夢。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

他荒唐到霸佔金融世界,化身《華爾街之狼》,遊走在美國的灰色地帶,試圖讓金錢和慾望掩蓋自己的人性醜惡。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

他天真地闖入了一個電影迷陣,把鐘樓和喬治·梅里愛化作對黑白默片的緬懷,而那個叫《雨果》的小男孩兒,也終將踏上一段冒險之旅。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

這才是馬丁·斯科塞斯,他的影像明瞭、暢快、從不故作姿態!

迴歸到七八十年代的美國,社會的血腥骯髒被袒露在銀幕上實在是不得當的做法,人們開始爭先模仿,妄想著自己也像羅伯特·德尼羅那般冷酷暴戾,好萊塢從不避諱影像上的刺激,他們甚至爭先恐後的為斯科塞斯投資黑幫電影,因為觀眾喜聞樂見這樣爆裂的場面,以至於後來的昆汀·塔倫蒂洛、邁克爾·曼等導演都在影像的質感和邏輯上有些許斯科塞斯的影子。

可馬丁·斯科塞斯的獨特在於他的人格面具一向都是平和的,你難以想象那個帶著厚片眼鏡,個子矮小,說話如過山車的男人是個浴血黑幫的電影製造者。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

美國的真實現狀和年代的文化給予了斯科塞斯很大的創作靈感,他與社會接軌,與人群交談,與文化碰撞,造就了一個“大家”。

如若說他身為導演的存在價值是為了觀測美國社會,那其作品則是美國現象本身,數十年如一日的挖掘讓馬丁·斯科塞斯的名字響徹世界,而其和善的態度則與多數導演的品性有些差異,似乎看不到過多的稜角,只站在好萊塢中心,笑看風雲。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

那《好傢伙》夠不夠狂?

顯然它不如《出租車司機》那般狂傲,在90年代初期,黑幫文化愈漸頹靡,大量的槍戰動作片搶佔了市場的版面,《好傢伙》的誕生,實則是依靠真實故事的點綴,加以斯科塞斯個性鮮明的鏡頭語言組織,最後落實在了人性的抉擇上。

這樣的電影實際上是一種對逝去文化的緬懷,儘管1995年的《賭城風雲》也在形式和風格上大為相近,但《好傢伙》顯然在歷史上更具有濃烈的印記,這樣的一部電影,是一次他個人導演生涯的分水嶺,也是他對於美國社會文化的終極闡述。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

就像其名字一樣,《好傢伙》標榜著偽善的面孔,在一次次人生的分岔口做出抉擇,這更是“美國黑色夢”的象徵,那個小男孩從小便認定了自己的歸宿,他要成為一個江湖人,為非作歹,四處結交黨羽,靠著走私搶劫過著優越的生活。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

其實他本身認定的價值觀是當時美國整個社會的現狀,出身底層的人見多了腥風血雨的場面,看著那些黑手黨殺人犯火,卻有無盡的財富和崇高的地位,男人的社會身份在其中再次遭到貶低,能夠用利益換來的生活,為何還要用本分實在的態度去爭取?

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

馬丁·斯科塞斯多次在底層階級的出發點去探究人的本質和社會屬性,這是他作為導演最大的良知,他把男人之間的矛盾衝突、身份價值、性格姿態刻畫得淋漓盡致,有時候我們會忘記人本身所帶來的利弊相爭,而沉迷在他極富渲染性的暴力世界之中,所有的泛濫溫情似乎都在他的影像中被踐踏得粉碎,你所看到的只有貪婪、慾望、資本、和罪惡。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

《好傢伙》同樣如此,它集合了過去斯科塞斯所有黑幫電影的特徵,把社會的一個“大匣子”雕刻成兩面,一面真實,一面偽裝。

羅伯特·德尼羅所飾演的吉米,喬·佩西所飾演的亨利實質上是最真實的一面鏡像,他們狂放不羈,肆意妄為,唯我主義,江湖製造。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

而亨利才是偽裝的那面鏡像,他從小不學無術,只期望在江湖上混出一片天地。可實際上,他偽裝成自己喜歡的模樣,偽裝成自己想要的生活,偽裝成擁有江湖道義,最後當他一無所有,四面楚歌時,他才恍然大悟,一切都是虛假的。可當真實的生活來臨之際,他卻操蛋地認為還是偷搶拐騙的日子過癮。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

當然,人性只是《好傢伙》在故事中所呈現的表象,它的內核仍舊是大社會。

馬丁·斯科塞斯的影像中,快速凌厲的剪輯手法,平緩不刻意的運鏡,視聽節奏上的把控,是我們常常所忽略的,為什麼?因為故事和人物都太迷人了。我們只顧著在他們身上找到共存感,卻忽視了背後的大功臣,又有幾個導演如他那般酣暢淋漓卻又不著痕跡?幾乎沒有,這就是老馬丁的魅力,那些炫技的鏡頭幾乎全部融合在了故事和人物之中,無縫穿插著,令我們無法遊離,更無法置評。

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

在2006年的《無間道風雲》中,他做回了那個讓我們拍案叫絕的斯科塞斯,新時代的他,不再侷限於複雜的社會表層,更多的是做回內心的自我,於是我們在《沉默》中恍然有種迷失之感,這種感覺過去是不會出現的,他放慢了腳步,在類型片的創造中,逐漸找到和世界對談的方式,所以無論是《禁閉島》還是即將問世的《愛爾蘭人》,我們都有理由相信他深刻的人生體驗,是在循循引導著我們通往自由的邊界,起碼在那些看《憤怒的公牛》、《窮街陋巷》、《恐怖角》的日子裡,我知道了一件事:別他媽和生活過不去!

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

《無間道風雲》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

《沉默》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

《憤怒的公牛》

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

《禁閉島》

但他是馬丁·斯科塞斯啊!

當他把幻想的激情投射在銀幕上時,就已然宣告著世人他的身份,所以當有人問我誰是馬丁·斯科塞斯時,我會玩酷地說一句:“馬丁·斯科塞斯?他是黑幫之神!”

馬丁·斯科塞斯,一個《好傢伙》

相關推薦

推薦中...