'呂克•貝鬆式老梗新番，《尼基塔》的核配《紅雀》的皮值得玩味'
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
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這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
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影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
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同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
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另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
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夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
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薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕裡洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·裡維斯飾演的“殺戮狂魔”約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂“印象”——全部都是別人的影子。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
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這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕裡洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·裡維斯飾演的“殺戮狂魔”約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂“印象”——全部都是別人的影子。
選角這件事上，呂克·貝鬆當然要有所取捨，按照老套路去“套新娃”，對於演技和經驗不多的薩莎·露絲，才是最貼心的的量身定製。呂克·貝鬆深知，一個新人，“本色出演”才是最穩當、“不出戲”的選擇，非得要求跟查理茲·塞隆、詹妮弗·勞倫斯比演技，基本上跟自尋死路沒什麼區別。
片中，呂克·貝鬆很套路和也很用心的，為薩莎·露絲設計了一條清晰的“成長主線”，放縱、逃避、掙扎、突破，完滿的勾勒了女主的命運轉折，從厭倦殺戮到嚮往自由，試圖為女主的人性進行大寫加粗的昇華。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕裡洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·裡維斯飾演的“殺戮狂魔”約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂“印象”——全部都是別人的影子。
選角這件事上，呂克·貝鬆當然要有所取捨，按照老套路去“套新娃”，對於演技和經驗不多的薩莎·露絲，才是最貼心的的量身定製。呂克·貝鬆深知，一個新人，“本色出演”才是最穩當、“不出戲”的選擇，非得要求跟查理茲·塞隆、詹妮弗·勞倫斯比演技，基本上跟自尋死路沒什麼區別。
片中，呂克·貝鬆很套路和也很用心的，為薩莎·露絲設計了一條清晰的“成長主線”，放縱、逃避、掙扎、突破，完滿的勾勒了女主的命運轉折，從厭倦殺戮到嚮往自由，試圖為女主的人性進行大寫加粗的昇華。
可惜，一切都太似曾相識、太做作了，哪怕影片最後的那組“致敬里昂”的鏡頭，也很難讓觀眾融入感情、引發共鳴。
稀鬆平倉的劇情與稀鬆平常的打鬥，確實是絕配。《安娜》中女主的幾場打戲，場面調度和快速剪輯很見功力，這是呂克·貝鬆的功勞，想來也是約翰·威克的“功勞”。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕裡洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·裡維斯飾演的“殺戮狂魔”約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂“印象”——全部都是別人的影子。
選角這件事上，呂克·貝鬆當然要有所取捨，按照老套路去“套新娃”，對於演技和經驗不多的薩莎·露絲，才是最貼心的的量身定製。呂克·貝鬆深知，一個新人，“本色出演”才是最穩當、“不出戲”的選擇，非得要求跟查理茲·塞隆、詹妮弗·勞倫斯比演技，基本上跟自尋死路沒什麼區別。
片中，呂克·貝鬆很套路和也很用心的，為薩莎·露絲設計了一條清晰的“成長主線”，放縱、逃避、掙扎、突破，完滿的勾勒了女主的命運轉折，從厭倦殺戮到嚮往自由，試圖為女主的人性進行大寫加粗的昇華。
可惜，一切都太似曾相識、太做作了，哪怕影片最後的那組“致敬里昂”的鏡頭，也很難讓觀眾融入感情、引發共鳴。
稀鬆平倉的劇情與稀鬆平常的打鬥，確實是絕配。《安娜》中女主的幾場打戲，場面調度和快速剪輯很見功力，這是呂克·貝鬆的功勞，想來也是約翰·威克的“功勞”。
三部曲中打戲最精彩的《疾速備戰》，都沒能入一些觀眾的“法眼”，《安娜》這種露怯的三腳貓功夫，也就是追求個纖細女特工以一敵百的新鮮感而已。
呂克·貝鬆依然是大師，商業大片《安娜》的成色和品質不差，敘事很流暢、反轉很帶感，依然是濃濃的呂克·貝鬆式風格。只是，前有《極寒之城》和《紅雀》，再去套路下去觀眾都看膩了，所謂的昇華與深度就別提了，再加上，捧新人這種事基本上得“靠天吃飯”，呂克·貝鬆的如意算盤，這次打的有點歪。
“就喜歡靜靜地看著你裝逼”，說得就是得著對呂克·貝鬆這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝鬆這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝鬆的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到“下半身”那檔子事兒，呂克·貝鬆的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的斯皮爾伯格，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝鬆，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝鬆早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷豔與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是“大爽片”，也要講套路的，呂克·貝鬆的慣常套路就是，將“大女主動作片”的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也“政治正確”的順應了西方越來越高漲的“平權主義”勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝鬆的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷豔美和疏離感，給人十二分的驚豔；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功“招募”成了“紅雀“，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的幹了很多票，不想任務中被中情局成功“策反“成了“雙面間諜”，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了“五年之後又一年”的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要“砝碼”，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝鬆捧著，還有希裡安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版“尼基塔” 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷豔之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，“勞模姐”詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻“紅雀”很美豔，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕裡洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·裡維斯飾演的“殺戮狂魔”約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂“印象”——全部都是別人的影子。
選角這件事上，呂克·貝鬆當然要有所取捨，按照老套路去“套新娃”，對於演技和經驗不多的薩莎·露絲，才是最貼心的的量身定製。呂克·貝鬆深知，一個新人，“本色出演”才是最穩當、“不出戲”的選擇，非得要求跟查理茲·塞隆、詹妮弗·勞倫斯比演技，基本上跟自尋死路沒什麼區別。
片中，呂克·貝鬆很套路和也很用心的，為薩莎·露絲設計了一條清晰的“成長主線”，放縱、逃避、掙扎、突破，完滿的勾勒了女主的命運轉折，從厭倦殺戮到嚮往自由，試圖為女主的人性進行大寫加粗的昇華。
可惜，一切都太似曾相識、太做作了，哪怕影片最後的那組“致敬里昂”的鏡頭，也很難讓觀眾融入感情、引發共鳴。
稀鬆平倉的劇情與稀鬆平常的打鬥，確實是絕配。《安娜》中女主的幾場打戲，場面調度和快速剪輯很見功力，這是呂克·貝鬆的功勞，想來也是約翰·威克的“功勞”。
三部曲中打戲最精彩的《疾速備戰》，都沒能入一些觀眾的“法眼”，《安娜》這種露怯的三腳貓功夫，也就是追求個纖細女特工以一敵百的新鮮感而已。
呂克·貝鬆依然是大師，商業大片《安娜》的成色和品質不差，敘事很流暢、反轉很帶感，依然是濃濃的呂克·貝鬆式風格。只是，前有《極寒之城》和《紅雀》，再去套路下去觀眾都看膩了，所謂的昇華與深度就別提了，再加上，捧新人這種事基本上得“靠天吃飯”，呂克·貝鬆的如意算盤，這次打的有點歪。
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