'不只有《這個殺手不太冷》！呂克·貝鬆最好的10部獨立電影盤點'
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
五、碧海藍天
本片改編自兩位真實的潛水員的故事。兩個自由潛水員之間的競爭，他們從小就是朋友，形成了這個美麗故事的基礎。貝鬆利用他以前的生活在地中海俱樂部的潛水經歷為這個故事提供技術支持。
這部拍攝精良的電影可以用作地中海度假的廣告。如果你有和我一樣的假期，那麼它會帶你回到炎熱的夏天，清澈的大海，駕駛一輛破舊的菲亞特500環繞希臘群島……
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
五、碧海藍天
本片改編自兩位真實的潛水員的故事。兩個自由潛水員之間的競爭，他們從小就是朋友，形成了這個美麗故事的基礎。貝鬆利用他以前的生活在地中海俱樂部的潛水經歷為這個故事提供技術支持。
這部拍攝精良的電影可以用作地中海度假的廣告。如果你有和我一樣的假期，那麼它會帶你回到炎熱的夏天，清澈的大海，駕駛一輛破舊的菲亞特500環繞希臘群島……
四、星際特工：千星之城
動作冒險又來了，但這次的主題是生態。首先簡要介紹阿爾法是如何發展起來的。一個和平而相對原始的社會被消滅了。簡而言之，壞人摧毀文明，好人拯救文明。
這是一部我從未看過的法國喜劇，所以整個故事對我來說是全新的。可以將這部電影比較《星球大戰》和《阿凡達》，但是你需要記住，故事的原作可以追溯到1967年。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
五、碧海藍天
本片改編自兩位真實的潛水員的故事。兩個自由潛水員之間的競爭，他們從小就是朋友，形成了這個美麗故事的基礎。貝鬆利用他以前的生活在地中海俱樂部的潛水經歷為這個故事提供技術支持。
這部拍攝精良的電影可以用作地中海度假的廣告。如果你有和我一樣的假期，那麼它會帶你回到炎熱的夏天，清澈的大海，駕駛一輛破舊的菲亞特500環繞希臘群島……
四、星際特工：千星之城
動作冒險又來了，但這次的主題是生態。首先簡要介紹阿爾法是如何發展起來的。一個和平而相對原始的社會被消滅了。簡而言之，壞人摧毀文明，好人拯救文明。
這是一部我從未看過的法國喜劇，所以整個故事對我來說是全新的。可以將這部電影比較《星球大戰》和《阿凡達》，但是你需要記住，故事的原作可以追溯到1967年。
三、女囚尼基塔
完美的拍攝，完美的演員陣容，完美的表演，以及一個地獄般的故事。癮君子尼基塔射殺了一名警察，並被逮捕。被特勤局吸收並接受刺客訓練，而後被派去執行祕密任務。
除了安妮·帕裡洛，演員陣容還包括讓·雷諾飾演“清潔工”。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
五、碧海藍天
本片改編自兩位真實的潛水員的故事。兩個自由潛水員之間的競爭，他們從小就是朋友，形成了這個美麗故事的基礎。貝鬆利用他以前的生活在地中海俱樂部的潛水經歷為這個故事提供技術支持。
這部拍攝精良的電影可以用作地中海度假的廣告。如果你有和我一樣的假期，那麼它會帶你回到炎熱的夏天，清澈的大海，駕駛一輛破舊的菲亞特500環繞希臘群島……
四、星際特工：千星之城
動作冒險又來了，但這次的主題是生態。首先簡要介紹阿爾法是如何發展起來的。一個和平而相對原始的社會被消滅了。簡而言之，壞人摧毀文明，好人拯救文明。
這是一部我從未看過的法國喜劇，所以整個故事對我來說是全新的。可以將這部電影比較《星球大戰》和《阿凡達》，但是你需要記住，故事的原作可以追溯到1967年。
三、女囚尼基塔
完美的拍攝，完美的演員陣容，完美的表演，以及一個地獄般的故事。癮君子尼基塔射殺了一名警察，並被逮捕。被特勤局吸收並接受刺客訓練，而後被派去執行祕密任務。
除了安妮·帕裡洛，演員陣容還包括讓·雷諾飾演“清潔工”。
二、第五元素
故事開始於貝鬆十幾歲的時候，他最後幾部電影的成功意味著他終於拿到了製作這部電影的預算。有傳言說，他當時考慮根據自己最喜歡的漫畫之一《星際迷航》拍一部電影，但覺得特效不夠先進，於是他又回到了少年時代的自我故事。
這些鏡頭一如既往地壯觀而迷人。布魯斯·威利斯演得很好，但你確實覺得他本可以有更多的表現。米拉·喬沃維奇扮演了一個奇怪的角色，但她成功了。然而，他們都被加里·奧德曼超越。
呂克·貝鬆的電影處女作《最後決戰》是他的突破，也預示著所有關於這位導演的職業生涯和藝術造詣。這部黑白分明的反烏托邦故事是一部包羅萬象的作品，最引人注目的是由這位年輕導演精心構建的一個全新的世界模型。這部電影充滿了質疑與冒險，這些將成為他所有作品的標誌性特徵，儘管他也有自己的“古怪”之處。
就像貝鬆的同行之一詹姆斯·卡梅隆一樣，這位法國出生的電影製作人在建造行星、城市、物種和宇宙時極具創造力。然而，作為一名造型師，貝鬆總是留下自己的印記，他對節奏有著超乎尋常的理解，與邁克爾·貝不相上下，但比後者流暢得多。
所以你一定想知道，如果17歲的貝鬆沒有發生車禍，我們將會看到什麼。他出生在法國巴黎，父母都是地中海潛水俱樂部的潛水教練，在各種地中海度假勝地度過了他的成長歲月。十幾歲的時候，他喜歡看漫畫和寫故事來娛樂自己，其中一些後來被他拍成了電影。
儘管他曾說只拍10部獨立電影，但是後來的電影加起來卻遠遠不止這個數字！不過，作為觀眾我們只需要欣賞他的才華便好。在這裡我列舉了部分呂克·貝鬆的電影。
十三、 別惹我
一個普通家庭帶著他們的專業技能和特殊習慣，從美國紐約搬到了法國諾曼底一個寧靜的村莊。
你幾乎可以在腦海中聽到這樣的聲音：“羅伯特·德尼羅是世界上最好的意大利殺手，他的家人也是壞蛋，他們進入了證人保護組織，但他們太混蛋了！”這或多或少就是你從《別惹我》中得到的東西。這部電影充斥著陳詞濫調，依靠演員的魅力和快速的節奏，為德尼羅90年代後的作品增添了又一個不幸的篇章。貝鬆的主要作品是動作冒險類，喜劇並不是他的強項，我想，這正是這部電影的不足之處。
十二、聖女貞德
《第五元素》評論界和票房成績上都取得了成功（票房2.639億美元，預算為9000萬美元），這對貝鬆的職業生涯都起到了推動作用。《聖女貞德》在這一成功的基礎上進一步鞏固貝鬆和喬沃維奇的地位。
然而，影評人對這部電影的評價褒貶不一，票房表現也不盡人意，在6000萬美元的預算下，這部電影的票房僅略低於6700萬美元。特別是在一名特技演員在片場死亡後，讓貝鬆更為失落。
十一、最後決戰
在一個黑暗的、後世界末日的未來，最後的幾個倖存者為資源繼續戰鬥。而後，一個堅強的人遇到另一個隱居的老人，他們一起為食物、住所和生活本身而戰。
貝鬆的第一部故事片標誌著他與吉恩·雷諾和埃裡克·塞拉合作的開始。在黑白鏡頭中，只有兩個字的對話。這是一個大膽的一步，但這是值得邁出的一步。
十、天使A
這是貝鬆第二次創作黑白作品。故事發生在巴黎，男主角安德烈是一個無能的騙子，欠一個黑幫老大一大筆錢，決定跳河結束這一切。但他被美麗的天使救了——把從他從走向自殺的混混生活中拯救了。
九、亞特蘭蒂斯
這是一部紀錄片，也是一個78 分鐘的水下史詩。沒有對白，只是把海底生活的絢麗場景設置成各種音樂作品。想象一下《藍色星球》，你大概就能理解這部電影。
水下鏡頭在世界各地拍攝，耗時三年，是一種令人驚訝的視覺享受。沒有說教，這部電影顯示了我們的海洋是多麼脆弱和寶貴，以至於你離開時想要拯救它們。
八、阿黛拉的非凡冒險
一項涉及心靈遙感技術的實驗出了差錯，孵化出來的翼龍瘋狂地傳播死亡、破壞和醜聞。小說家、記者、探險家和埃及古物學家阿黛爾發現自己捲入了控制這頭野獸的努力中。
聯想一下《奪寶奇兵4》，你可能就會知道阿黛爾·布蘭科塞克是誰。這是另一部改編自1976年的漫畫小說《阿黛爾與野獸》的電影。不過電影儘管普遍好評，但票房成績並不理想！
七、地下鐵
弗雷德偷了海倫娜的一些祕密的、有爭議的政府文件，這樣他就可以敲詐她。在巴黎地鐵即將關閉之前，他走進地鐵，躲進了這個色彩斑斕的地下隧道里。
這部小說的情節不同尋常之處在於，與其說它難懂，不如說它難找。演員陣容包括你可能聽過但不認識的名字。除了克里斯托弗·蘭伯特和伊莎貝爾·阿賈尼之外，還有年輕的讓·雷諾。
六、超體
露西（斯嘉麗·約翰遜飾）被拉進一個毒品走私團伙後，把毒品縫進了她的腹部。後來腹部被踢了一腳，導致這些東西進入了她的身體。當這些東西穿過她的身體時，它開始影響露西的大腦。由此她獲得了一系列不可思議的的超能力。
在票房上貝鬆取得了大成功，從4000萬美元的預算中獲得了4.634億美元的回報。但這不只是斯嘉麗·約翰遜、摩根·弗里曼的魅力。《超體》是他在很長一段時間裡拍的最好的電影。
五、碧海藍天
本片改編自兩位真實的潛水員的故事。兩個自由潛水員之間的競爭，他們從小就是朋友，形成了這個美麗故事的基礎。貝鬆利用他以前的生活在地中海俱樂部的潛水經歷為這個故事提供技術支持。
這部拍攝精良的電影可以用作地中海度假的廣告。如果你有和我一樣的假期，那麼它會帶你回到炎熱的夏天，清澈的大海，駕駛一輛破舊的菲亞特500環繞希臘群島……
四、星際特工：千星之城
動作冒險又來了，但這次的主題是生態。首先簡要介紹阿爾法是如何發展起來的。一個和平而相對原始的社會被消滅了。簡而言之，壞人摧毀文明，好人拯救文明。
這是一部我從未看過的法國喜劇，所以整個故事對我來說是全新的。可以將這部電影比較《星球大戰》和《阿凡達》，但是你需要記住，故事的原作可以追溯到1967年。
三、女囚尼基塔
完美的拍攝，完美的演員陣容，完美的表演，以及一個地獄般的故事。癮君子尼基塔射殺了一名警察，並被逮捕。被特勤局吸收並接受刺客訓練，而後被派去執行祕密任務。
除了安妮·帕裡洛，演員陣容還包括讓·雷諾飾演“清潔工”。
二、第五元素
故事開始於貝鬆十幾歲的時候，他最後幾部電影的成功意味著他終於拿到了製作這部電影的預算。有傳言說，他當時考慮根據自己最喜歡的漫畫之一《星際迷航》拍一部電影，但覺得特效不夠先進，於是他又回到了少年時代的自我故事。
這些鏡頭一如既往地壯觀而迷人。布魯斯·威利斯演得很好，但你確實覺得他本可以有更多的表現。米拉·喬沃維奇扮演了一個奇怪的角色，但她成功了。然而，他們都被加里·奧德曼超越。
一、 這個殺手不太冷
一名腐敗的緝毒警察（加里·奧德曼飾）在一次毒品引發的憤怒中殺死了一個家庭，起因是他的一些藏匿物品不見了。12歲的女兒瑪蒂爾達活了下來，因為她當時外出購物去了，於是去了鄰居家。鄰居是里昂碰巧是一個職業殺手，他們發展了一種不尋常的關係……
貝鬆開始跨越大西洋，在紐約拍攝外景，而在法國拍攝內景。讓·雷諾在《尼基塔》中扮演的角色清潔工中相似，但更人性化。加里·奧德曼飾演的緝毒局那個精神錯亂、腐敗成性、吸毒成癮的警察諾曼·斯坦斯菲爾德。