金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
煙柳，春夏之交有些這樣的景象。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
煙柳，春夏之交有些這樣的景象。
這兩種柳樹，也有畫好柳絲之後，用汁綠畫葉子。也有再在汁綠之上再用石綠破。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
煙柳，春夏之交有些這樣的景象。
這兩種柳樹，也有畫好柳絲之後，用汁綠畫葉子。也有再在汁綠之上再用石綠破。
金錢松四面出針，不要緊聚在一點，成一黑疙瘩，很不好看。
這是枝幹，用粗壯的重筆，松針纖細勁挺，以見輕重變化，免於平板。
長針鬆
短針鬆
頂年青的松樹
大凡松樹到了三十年左右，頂要平了，青年鬆還要往上長，所以頂不平。
自下而上。自上而下。松針下垂。
這兩種帶柔性的但是也要挺。挺不一定是直。
破筆鬆
羅漢松
此鬆幹甚粗壯，而松針細挺，以見輕重。
此金錢松針每兩筆相併，錯落作態，南宋人多為之。
此松針勁挺
雪中松樹。
元人有此畫法，乃青年鬆也，故不平頂。
榆樹畫法
榆樹的點葉畫法。
朴樹的點葉畫法。
這種夾葉，也可染上朱磦或墨赭的顏色。
椿樹畫法
椿樹、槐樹、胡桃等樹畫法。
先畫筋後加葉，夾葉也是一樣。
柳樹畫法
龍爪柳，一名杞柳。
垂柳的一種。
煙柳，春夏之交有些這樣的景象。
這兩種柳樹，也有畫好柳絲之後，用汁綠畫葉子。也有再在汁綠之上再用石綠破。
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