陸儼少（1909－1993），又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，並結識吳湖帆，遍遊南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院，1980年在該院正式執教，並任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。
陸儼少1927年拜馮超然為師，並與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗日戰爭期間，陸儼少流寓內地，1946年迴歸故鄉。在此之前，陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷，引發了他的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格。
1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。
一幅山水畫畫成之後，題上一段文字，可以增加畫的美觀，是一幅畫不可缺少的組成部分。但是一般題款文字，要切合畫的內容，要和畫不即不離，互相發明。不能貼得太緊，變成畫的說明書，要引導看畫者的思想到畫幅外面去，從而耐人尋味，挹趣無窮，於畫外得到聯想，以補畫面之不足。但也不能離題太遠，盡是空話，與畫毫不關聯。
陸儼少 《黃山觀鬆》
至於文字的組織，首貴清新簡練，立意要新，詞藻要美，這是有別於大篇文章的小品文，所以能夠做大文章的人，不一定能寫好小品文。我們可以從酈道元《水經注》、柳宗元《山水記》等著作中得到學習資料。
陸儼少 《返照入江翻石壁》
寫好山水畫的題字，當然文體儘可多樣，小品文之外，也可用詩和詞，或白話文，也有用古人名句中可以入畫者，用作畫題。這樣用前人舊句，勾起以往遊蹤的感受，發為圖畫，我的習慣，當畫好之後，多喜寫上一段小品文，偶吟詩一首或綴小跋於後。
陸儼少 《春江不老圖》
現舉例如下：題雁蕩：
前在雁蕩，每夜雨初霽，晨曦欲上，宿雲半嶺，懸瀑千山，勝地難忘，圖以記之。
雁蕩多奇峰異嶂，穹崖峭壁，瀑流處處，雲霧朝朝，山水之奇譎，甲於東南。
題三峽：
客路三千，恬波一色，今日整治之川江，非復往時行旅之畏途，予也曾經險水，再睹宏圖，眷焉興懷，欣然命筆。
題井岡山：
井岡山位群山之中，峰巒稠疊，竹樹蒙密，其諸哨口，乘高據危，形勢險絕，予至其處，緬想當年革命鬥爭之艱貞激烈，而星星之火，勢成燎原，雖日人和，亦恃地利，今遺址宛然，為之徘徊不能去雲。
題新安江水庫：
丙辰之夏，予泛舟新安江水庫之上，連朝陰雨，晦明開闔，變異萬端，此行也，可謂飫覽雲山之美，覺古人粉本，猶為剩物。
題雁蕩對雨：
雁蕩逢黴季，髖聰萬壑寒，雨深非自主，雲亂亦相關；兀塵尋詩得，凝看欲畫難，將何開異境，不負此名山。
題鬆陵道中：
沙際婦人打槳迎，樓頭山翠與雲平；十年回首鬆陵路，風月橫江一笛清。
陸儼少《峽江險水》
題款的部位和格式
一幅山水畫，題款也是一個必要的組成部分。題款首先要選擇地位，不能因題款而損壞畫面。大致看最上一層山頭，或左面偏高，那末右面是其題款的部位。當然也有例外。有時空在下方，或中間的左右方，在這種情形下，必須心中要有個底。
陸儼少《瑞雪啟春圖 》
題款的字數有多少，字數多，要預先留出題款的地位。題款可以直行寫，或可橫行寫。大致畫面上山頭或樹石都是向上直立，那末題款多數是直寫。若畫平原景，上面留出一條橫的部位，那末宜橫行寫，可單字或二三字成一行，組織成橫的形式。
陸儼少《雁蕩泉石》
字宜小不宜大，尤其書法不美，更以小和少為宜。題款可採詩或散文的形式，要清新簡潔，與畫的內容互相映輝，讓讀畫的人繹味無窮。如果無甚可題或文筆不美，則乾脆寫上作畫年月或自己名字。題完之後，要蓋印章，印章的大小和蓋的部位也要適當。一方小小的紅印章，在畫面上起著調整構圖和增強節奏感的作用。
節選自《陸儼少畫論》
轉自：中國畫家雜誌社
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