'上海堡壘已經證明，中國電影留給鹿晗的時間不多了'

導讀：黑暗已經過去，黎明即將到來。

2019 年的電影圈，可謂是大起大落。

上半年有《流浪地球》，斬獲 46.6 億票房，是絕對的黑馬；暑期爆款有《烈火英雄》，豆瓣評分 6.6，直擊 12 億票房。

在《哪吒之魔童降世》之前，誰也沒有料想到，這部國產動畫能直衝 47 億票房，打破中國電影的各種紀錄，走向海外。

與《哪吒》相反，號稱五年籌備，投資 3.6 億，宣發時瘋狂碰瓷《流浪地球》的《上海堡壘》，上映前就已經讓觀眾無比期待。

然而市場證明，它改名為《築夢科幻圈》可能更合適，甚至連畢導都對其表示失望。上映 12 天，豆瓣 3.2 分，在豆瓣裡好於 1% 的科幻片，成績可謂慘烈。

兩部片的突然爆火與迅速坍塌，表面上看，只是好片和爛片的區別，但實際上，它們證明了中國的電影市場已經悄然改變：這裡不再歡迎流量明星。

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近日，《上海堡壘》導演滕華濤在 Sir 電影的專訪上，親口表示用錯了鹿晗。

這話一出，在網絡上迅速發酵，不僅鹿晗粉絲紛紛指責導演甩鍋，演員向佐更是直接在微博 Diss 某導演太噁心。

那滕導錯了嗎？當然錯了，畢竟演員是他挑的，「咔」是他喊的，結果打臉太快，心急甩鍋確實不合適。

面對票房口碑的雙重潰敗，該反思的不止是鹿晗的鍋，而是立項時就有的流量思維，因為如今的流量是毒藥，而不是萬能藥。

2014 - 2016 年是流量明星的春天，楊洋、李易峰以及「歸國四子」便是這時候出現的：

楊洋憑藉網劇《盜墓筆記》走紅；李易峰通過《古劍奇譚》紅透半邊天；吳亦凡、鹿晗從韓國歸來，出道即C位，微博評論量直接打破迪尼斯記錄。

過去幾年，任何影視作品，不管是商業片、電視劇、還是綜藝節目，只要有流量明星加入，就能創造收視神話。

流量明星成了收視率的保障，流量們開始統治娛樂圈，作品優秀與否不再重要。

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幸好，隨著時代的發展，觀眾對作品質量要求越來越高，越來越討厭所謂的流量明星，花瓶式流量甚至還會有反作用。

拿最近的電影和電視劇來說：

《歐洲攻略》，吳亦凡主演，影帝梁朝偉加盟，可還是逃脫不了撲街的命運：豆瓣評分 3.5 ，票房 1.5 億；《夏天19歲的肖像》，黃子韜主演，豆瓣評分 4.9 ，最後票房連一千萬都沒到；《武動乾坤》，楊洋主演，超大 IP，總投資 6 億 ，結果首播收視率只有 0.33% ，後來更是跌倒不足 0.2% ，豆瓣評分只有 4.4 ；《甜蜜暴擊》，鹿晗和關曉彤主演，自帶宣傳效果，結果首播收視率 0.95% ，豆瓣評分只有 2.6 ，妥妥的撲街。Angelababy更尷尬，由她主演的《創業時代》收視率墊底，被批為「創業者被黑得最慘的一次」，在豆瓣上勉強混個 3.7 分；

這些流量大作無一不在告訴我們，「流量」已經沒有流量了，終將被市場洗牌。

現在的人都是閱片無數的老司機，我們已經受夠這堆爛片了，再也不會為爛片買單。

我們想要的流量擔當，不再是那些空有顏值、毫無演技的花瓶明星，而是那些把演戲當生活，渾身是戲的老戲骨，是那些尊重觀眾，尊重作品的優秀演員。

我們想要的，是那些肯花心思、劇情真實、製作精良的優秀作品，而不是那些胡編亂造、全程尬演、侮辱智商、強行給觀眾喂屎的垃圾。

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在各大影視論壇，內容為王成了最高頻的詞彙之一，這是影視行的共識。通過作品獲取大眾青睞，是市場正在迴歸理性的表現。

擺脫流量的綁架，用優秀的內容說話，這樣才有利於整個行業的健康發展。

當人們認清楚天價片酬的流量明星已經失靈，性價比更高的新人同樣有潛力的時候，劇組才有更多資金投入到其他方面，才能有資金製作出更加精良的作品。

事實上，這樣的作品早已一路飄紅。

比如潘粵明主演的《白夜追凶》、老戲骨扎堆的《人民的名義》、新人合力演繹的《河神》，這些作品的口碑節節攀升，得到了觀眾與市場認可。

明星靠一張臉吃遍天的時代已經過去，「大 IP + 大流量」不再是萬能藥，有顏又有才的優秀新人層出不窮，「好劇本+好演員」正在重新引領市場。

觀眾是感性的，也是理智的，流量明星的出路只有轉型，努力用作品說話，這是鹿晗、楊洋、楊穎，乃至整個偶像文化產業面臨的唯一選擇。

現在的市場，再也沒有渾水摸魚的機會，走到最後的，一定是優質的內容和有實力的演員，作品一塌糊塗的流量明星已經被拋棄。

最壞的時代已經過去，最好的時代正在大步走來，留給流量們的時間不多了。