'《地球最後的夜晚》,不只是抖音用戶,文青也看不懂。'

路邊野餐 地球 不完美媽媽 貴州 一期榮花 2019-09-15
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說實話《地球最後的夜晚》票房口碑雙雙爆炸其實是註定的,畢竟畢贛用六千萬去拍一部個人風格極強的文藝片真的真的很奢侈,誕而且在宣發等各種方面又對觀眾不加篩選,想讓大部分都觀眾都能夠理解他想表達的東西真的有野心過大的嫌疑。但是我沒有想到的是豆瓣這樣對用戶相對篩選過的評論環境,《地球》仍然低分,並且兩極分化。差評主要有兩點1、單純的看不懂2、厭棄宣發的抄襲行為。

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說實話《地球最後的夜晚》票房口碑雙雙爆炸其實是註定的,畢竟畢贛用六千萬去拍一部個人風格極強的文藝片真的真的很奢侈,誕而且在宣發等各種方面又對觀眾不加篩選,想讓大部分都觀眾都能夠理解他想表達的東西真的有野心過大的嫌疑。但是我沒有想到的是豆瓣這樣對用戶相對篩選過的評論環境,《地球》仍然低分,並且兩極分化。差評主要有兩點1、單純的看不懂2、厭棄宣發的抄襲行為。

《地球最後的夜晚》,不只是抖音用戶,文青也看不懂。

但是刷低分的還是太多我覺得有失公允,因為很喜歡畢贛的《路邊野餐》所以還是想針對《地球》說一些什麼,主要還是想講一些不足之處。首先畢贛太過於理想化了,他大量的投入卻不想面對最廣泛的觀眾,《地球》的門檻實在太高,如果要看懂《地球》就要先搞清楚《路邊野餐》裡虛構出來的蕩麥究竟是什麼地方,要反覆的觀察和拼湊才能將打碎的時間迴歸線性,這對完全沒有準備的觀眾限定了太高的要求,即使瞭解蕩麥的世界觀都不一定能夠看懂。不能看懂的原因很簡單,就說關於造夢的問題,因為畢贛在造夢的時候就沒有搞清楚夢的實質,弗洛伊德覺得夢是願望的實現而並非無意義的意識活動,而畢贛或許並沒有按照這樣的邏輯進行造夢,或者他可能根本沒有在造夢,他把故事打碎然後揉成一團所表達的或許並不是夢,而是獨屬於他的蕩麥的時間,時間是非線性的不會順流或者逆流只是單純的存在和揉雜而已,在蕩麥可以找到未來的孩子和過去的母親,還可以成為過去或者未來的自己,這個脈絡和結構其實是超現實的。這種革命性的電影解構和重組既成就了他也毀掉了他。他最終沒有走出創作的舒適區,所以這部《地球》本質上還是《路邊野餐》的延續,只是更加破碎更加迷茫就像一絲靈感殘存。

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說實話《地球最後的夜晚》票房口碑雙雙爆炸其實是註定的,畢竟畢贛用六千萬去拍一部個人風格極強的文藝片真的真的很奢侈,誕而且在宣發等各種方面又對觀眾不加篩選,想讓大部分都觀眾都能夠理解他想表達的東西真的有野心過大的嫌疑。但是我沒有想到的是豆瓣這樣對用戶相對篩選過的評論環境,《地球》仍然低分,並且兩極分化。差評主要有兩點1、單純的看不懂2、厭棄宣發的抄襲行為。

《地球最後的夜晚》,不只是抖音用戶,文青也看不懂。

但是刷低分的還是太多我覺得有失公允,因為很喜歡畢贛的《路邊野餐》所以還是想針對《地球》說一些什麼,主要還是想講一些不足之處。首先畢贛太過於理想化了,他大量的投入卻不想面對最廣泛的觀眾,《地球》的門檻實在太高,如果要看懂《地球》就要先搞清楚《路邊野餐》裡虛構出來的蕩麥究竟是什麼地方,要反覆的觀察和拼湊才能將打碎的時間迴歸線性,這對完全沒有準備的觀眾限定了太高的要求,即使瞭解蕩麥的世界觀都不一定能夠看懂。不能看懂的原因很簡單,就說關於造夢的問題,因為畢贛在造夢的時候就沒有搞清楚夢的實質,弗洛伊德覺得夢是願望的實現而並非無意義的意識活動,而畢贛或許並沒有按照這樣的邏輯進行造夢,或者他可能根本沒有在造夢,他把故事打碎然後揉成一團所表達的或許並不是夢,而是獨屬於他的蕩麥的時間,時間是非線性的不會順流或者逆流只是單純的存在和揉雜而已,在蕩麥可以找到未來的孩子和過去的母親,還可以成為過去或者未來的自己,這個脈絡和結構其實是超現實的。這種革命性的電影解構和重組既成就了他也毀掉了他。他最終沒有走出創作的舒適區,所以這部《地球》本質上還是《路邊野餐》的延續,只是更加破碎更加迷茫就像一絲靈感殘存。

《地球最後的夜晚》,不只是抖音用戶,文青也看不懂。

不是所有人都能夠明白那一絲靈感,不是所有人都知道凱里,知道蕩麥的非現實性,也不能強求你的觀眾抱有那麼多的耐心,但是就我個人而言它始終有種說不出的魅力,貴州可能是我最熟悉的陌生地區,每次聽到貴州話都會先厭惡再親切,那裡承載我太多的記憶斷片,但是在那裡我永遠是異鄉人,永遠找不到我的精神原鄉。

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