2019年過半,又到了盤點時刻。

今年上半年一共看了203部電影,大部分是老片,新片有52部。

總的來講,今年新片質量一般,沒有讓我特別驚豔的作品。

以下是我的個人新片十佳,國產片、外國片各5部,排名不分先後。


《風中有朵雨做的雲》

2019上半年觀影總結 | 個人觀影10佳

把《風雨雲》和《地久天長》放一起就看出婁燁和王小帥的差別。

首先電影感上,沒得比,婁燁完勝。玩這麼多年手持,婁燁已經太純熟了。

其次,拍時代。婁燁不會像《地久天長》那樣,擦著一整條時代的邊悄摸前進,他從來都是選一個特定時代,老老實實地呈現人物狀態,最後反應時代特徵。

最後,類型化。婁燁就更早了。這回做得比《浮城謎事》要好。

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本質上是一部黑色電影,反應的是自八十年代末後,人們在精神追求徹底淪喪後,全民低頭看錢,所必然帶來的社會亂象。

借陳冠希之口,說出:“所有事情都會過去,被忘記,包括我,你也一樣。”

婁燁要做的事,恰是這句話的反義。

電影從來都是叫人們不要忘記的。


《撞死了一隻羊》

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瞭解萬瑪才旦的人都知道,他喜歡拍“在路上”的電影。

他的前作《尋找智美更登》就是公路片,而《靜靜的嘛呢石》雖然類型特徵並不明顯,但焦點仍在路上。

公路片的內核是“尋找”。

萬瑪的影片也一直試圖在傳統與現代、信仰與世俗以及藏漢文化之間,找到一個屬於當代西藏的落點。

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在《撞死了一隻羊》中,萬瑪把自己的同名小說和次仁羅布的《殺手》融合在一起,形成了一個“你中有我,我中有你”的故事。

他要拍的是夢境,是命運。

正如片頭字幕交代: 如果我告訴你我的夢,也許你會遺忘它;如果我讓你進入我的夢,那也會成為你的夢。

最終司機金巴在夢中幫殺手金巴圓夢。

在這個嵌套的夢裡,兩個人同時獲得了救贖。


《瘋狂的外星人》

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甯浩今年的新作,口碑不高,但我還挺喜歡。

影片延續了甯浩荒誕的風格,講的是誤闖地球的外星人被當猴耍的故事。

這個故事的寓言性,不言自明。

外星人、地球人、猴子形成的三級結構,說盡了階層的本質。

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結局也很有意思,面對外來的高級文明,地球最終並沒有被毀滅,而是換來了外星人的一句:“建交成功。”

被黃渤和沈騰折騰了半天后,幾杯黃酒下肚,外星人被哄得很開心,帶上年貨,鑽進飛船回家了。

中國文化有著強大的同化能力,對準外星人一通薰陶,最後生生把它變成了地球人。

按沈騰的話說就是:“泡透了。”

別笑,我們都在這同一個染缸裡,泡得透透的。


《過昭關》

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一部中國鄉村公路片,講77歲的爺爺帶著7歲的孫子,從周口出發,開上電動三輪去三門峽看老夥伴的故事。

這部電影乍一看,很平庸。

一路上波瀾不驚的,並沒發生什麼大事。

但慢慢看下來,你會看到影片瀰漫著一股深深的悲涼。

爺爺成長在苦難的年代,他的父母死於動亂,自己也被髮配到農場,幾經生死。

如今,他們那一代人都快要逝去了。

這條尋訪農場老夥伴的路,對於爺爺來說,也是一段通向記憶的回望之路。

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影片的片名“過昭關”,出自伍子胥的典故,隱喻著生命中難過的關卡。

老人的一生經過了無數難關,個人的小難關,時代的大難關,“關關難過關關過”,如今擺在他面前的,也只剩下了最後一道關。

過去了,就結束了;等一代人都過去了,那個時代也就成了鬼魂。


《陽臺上》

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喜歡張猛的《耳朵大有福》和《鋼的琴》,故事都發生在東北,講的都是被邊緣化的普通人的故事。

《陽臺上》是個不小的轉變。

故事的發生地移到了上海,主角也成了年輕人。

表面看,是個復仇的故事,實際講的是一個少年性意識的覺醒。

就在針對個體的復仇險些滑向反社會人格時,一切戛然而止。少年放下刀,帶著極其複雜的笑容逃離了鏡頭的監視。

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周冬雨性別感不強,恰恰是個極恰當的選角。

比喪父和老宅廢墟更急需重建的,是男孩的性別秩序。

最終,他認清了自己。丟掉刀,正如丟掉1,往後堅定地做0。


《何以為家》

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《何以為家》講了一個有生無養的故事。

12歲的小男孩贊恩被趕出了家,流離失所,他還要照顧一個更小的孩子。

原本是個挺慘的故事,但影片沒有故意賣慘,只是讓人看得心酸。

最後贊恩把自己的父母告上了法庭,他說,“我要控訴生下我的父母。我想讓那些無法養活孩子的父母,不要再生下孩子。”

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面對整個黎巴嫩社會的種種問題,戰亂、貧窮、難民、宗教衝突……

影片的視角很獨特,從孩子的角度,生育的角度,變相揭露了社會創傷的方方面面。

影片最後,小男孩面對鏡頭的笑容,令人難忘。

他從來沒這麼笑過,儘管上天給了他天使般的笑容。


《我們都是小殭屍》

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看這部電影的體驗很有趣,是一場片方的內部觀影,看的是英文字幕的版本。

我英文一般,只能看個大概。

但有一點是沒錯的,但凡一部好的電影,只通過影像已經足夠傳遞故事和情感。

《我們都是小殭屍》就是這樣的電影。

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影片採用8位掌機的RPG闖關遊戲,來拆分故事章節,很宅男,也很邪典。

講了四個小孩,因父母去世卻哭不出來,開始懷疑人生。於是他們組成樂隊,四處巡演,唱出自己的無奈。他們唱:“我們是小殭屍。”

其實不是的,只是他們尚未意識到生死為何。

這是一部關於成長的電影。

以及,還有一層表意:人生如遊戲,最開始我們只是父母設定出的角色,但總有一天,這個遊戲要我們自己主宰。


《陰風陣陣》

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一部妖氣十足的恐怖片,翻拍自1977年的同名作品。

在繼承了原作極其出色的視聽語言風格之上,這部電影在故事層面開了極大的腦洞。

表面講的是一個舞蹈學院的女巫拿活人獻祭的故事。

仔細看下去,會發現影片至少在兩德、女權、革命等主題上,都有所隱喻。

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單純依靠一驚一乍嚇人的恐怖片時代,早已經過去了。

近些年的恐怖片,都在把恐怖類型嫁接到新的題材上,以完成並不膚淺的表達。

比如《遺傳厄運》《逃出絕命鎮》《它在身後》……

還有這部《陰風陣陣》,它想講的更多,而且講得不錯。


《監護風雲》

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把家暴題材拍成了一部驚悚片。

影片對於聲音的運用極其出色。這裡的聲音不是配樂,也不是特殊音效,只是真實的環境音,比如安全帶的警報聲、門禁的鈴聲、腳步聲……

影片依靠這些聲音,製造了極強的驚悚效果。

2019上半年觀影總結 | 個人觀影10佳

故事講的是一個有暴力傾向的父親,對自己家庭的傷害。

這種傷害不止於打罵,更在於給每個家庭成員留下的心理傷痕。

這是一部情緒型電影,它不依靠說理,也不依賴故事,而是將“家暴”問題帶來的傷害,通過視聽語言形成的直觀體驗,傳遞給每個觀者。

相信每個看過的人,都會在心有餘悸的同時,冒出一個念頭:我們每個人都應該對家庭暴力抱持零容忍的態度。


《盜夢特工隊》

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一部散發著詭異之美的動畫片。

講的故事也特有意思,一個心理治療大師得了心理病,總是做噩夢,每個夢裡他都會進入一幅名畫,最後被畫中鑽出的妖魔殺死。

後來他發現唯一可以治癒他的方法,是把名畫偷回家,於是他組織了一個“驚天盜畫團”,幫他前往世界各地,盜竊夢中的畫作。

2019上半年觀影總結 | 個人觀影10佳

影片的畫風很酷,像立體主義的畫作,將現實打碎、切割、重組,又和夢境的特質相符。

最後的結局很溫暖,回頭看,實際是一個人被他曾經治癒過的人治癒了的故事。

哈,總結起來有點繞嘴,但這個“繞”,恰好也是影片的結構——夢中夢,如銜尾蛇一般奇妙。

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