獨屬於婁燁的力量:簡單、沉默還有堅持

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沉默的婁燁再次成為焦點。

最好的是,這次所有人都在談論影片,真正光明正大地談論影片。

4月4日,婁燁新作《風中有朵雨做的雲》終於如期上映,最終公映片長:124分鐘。

1

體會慾望

不知影片的修改審查次數,是否與影片的時長等同。但從公映版本的劇情來看,這仍然是一部非常婁燁的影片。

《風中有朵雨做的雲》以情慾戲和生猛的長鏡頭開場,沉溺於情慾的野外男女鏡頭是亮的,但卻看不見覆雜而曖昧的情愫,更像是張皇失措和粗暴的結合。

在霧氣散去後,影片以一個大規模,幾乎令人屏住呼吸的長鏡頭切入正題,雖然在幾次剪輯之下,這個鏡頭已經顯得有些支離破碎,但仍可以感受到畫面的衝擊力。

情慾、城市、人,影片因此延伸開來。年輕警官楊家棟,由於城建委主任唐奕傑的墜樓案件,而墜入如蜘蛛網般複雜的人際關係中。


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井柏然飾 楊家棟

宋佳在影片中扮演著一個極為多元化的女性角色,在外人面前,她是貌美如花的老闆娘,和唐奕傑是令人豔羨的一家三口,外表光鮮靚麗。

然而鏡頭一轉,在每一個快速剪輯的片段裡,人物的多重面具,像斑駁的牆皮一樣逐漸脫離。

舊日時光裡穿著白衣熱舞的青年校花,因家暴而血流滿面被送入精神病院的悽慘女人,和姜紫成情愫曖昧時在衛生間裡用口紅塗抹時的人妻,在最後說服阿雲的時刻倉皇的犯罪者……如此種種,都是關於人性的表達。


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宋佳飾 林慧

這是婁燁一以貫之的風格之一:人性表達的風格化。雖然會有人詬病,劇本本身疑似知音體,與故事會的題材並無大不同,然而正是這種毫無意外的劇情中,婁燁用他熟悉的陰鬱色調、搖晃鏡頭、舊日金曲等手法,重新將他熟悉的“慾望”主題,解構得肌理清晰,血肉畢現。

劇情是簡單的,也是簡潔的:慾望

在展現慾望這一點上,婁燁已經將晃動的鏡頭和自己的電影死死捆綁。無論是他過去的御用攝影師曾劍,還是此次《風中有朵雨做的雲》攝影師包軒鳴,都對手持攝影有著強烈的個人偏好,也大多擅長運用一鏡到底。

導演和攝影師的配合默契,大抵來源於此。婁燁的影片,帶著搖晃感的鏡頭是剛需,既是紀實感的表達,也是展示“搖鏡頭的作用是烘托情緒、渲染氣氛”的使用手法教科書。

在俯瞰過城市後,快搖展現了人物複雜的心理,複雜的處境。逃離、尋找、渴望,種種慾望在一幀幀不穩定的畫面中滋生。


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雖然這一點個人特質,偶爾也得到輕微戲謔的反饋。甚至連演員也曾問及,為何婁燁導演的影片中總有那麼多晃動的鏡頭,看得人頭暈目眩?但這一點晃動,適當地表明了攝影機和人物的距離,也是觀看者與電影的距離。

婁燁的鏡頭,時而靠的極近,幾乎能看到每一個毛孔,能感受到人物真實的呼吸;時而又遊離在外,從遊移不定的角度去俯瞰整個城市和人生;時而暗中窺探,時而破碎凌亂,只剩下隻言片語可供回味。


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馬思純飾 唐小諾

《蘇州河》的那種婁燁主觀視角或許已經消亡了,取代的是永遠遊離在外的觀眾視角:疏離、冷淡、無法共情、無法代入,少有人無辜,也少有人純粹有罪,人性本身即是複雜而曖昧的。


2

關於現實

另外一個令觀眾為他的堅持感到欣喜的特點,是婁燁的寫實

在影片正式上映時,一張少有見到的報紙式海報新鮮出爐。宋體字,暗紅色,黑色,在互聯網的時代,這張紙質的海報讓人生出了懷舊感,也與影片所追尋的相合一致:過去,真實,記錄。


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而轉回到影片本身,婁燁在《風雨雲》中,跳切鏡頭使用多多。三十年的漫長敘事,並不會讓觀眾感受到漫長,而在短暫和破碎中,給予人更多想象空間。

三人行的好友關係,為何變成了奇怪的四角戀?而這段情愛關係背後,又有著複雜的官商關係,在三十年之間,糾纏在複雜情愛蜘蛛網中的男女們,是否從未有過過徘徊動搖,面臨崩離局面的一刻?


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《風中有朵雨做的雲》

過去通常只有結果,而不會闡述原因。在充滿著懷舊感的紙張、攝像頭、廣告裡,碎片化的鏡頭將過去的歷史穿針引線。正因為所有人對過去的記憶,只能靠零星破碎的照片和紀錄來追溯,使用與記憶相仿的鏡頭語言,就更讓人有種極為強烈的現實感。

同樣帶給人強烈現實感的是城市,這又是熟悉的婁燁印記,只不過,這次不再是一城一事。影片逝去的三十年裡,臺灣是意料之外的發跡和愛情誕生地,陳妍希將《一場遊戲一場夢》唱的幽柔婉轉,如雲如雨,而這場夢幻的相遇卻短暫地結束於暴力。


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陳妍希飾 連阿雲

內陸沿海的廣州是所有人重回和崛起之處,正如高空俯拍的城市,高樓漸起,主人公也在輝煌的崛起中走向人生的高光時刻,而香港則是他們的流亡之地。

三個城市,暗喻著多人共同命運的三段糾葛。城市和人的命運,不再是“大城市和小人物”的關係,而是真正勾連在一起。


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在《風雨雲》當中,畫面仍是慣有的暗沉,少有明亮。有著近距離和強力感情衝擊溝通的情慾戲,仍然發生在狹窄的空間裡,色調昏暗,畫面粗糲。同時,雖然影片中此次拍城市比以往更多,但陰暗的黃昏和潮溼的水氣,仍然在影片中反覆出現。婁燁用這種近乎於自然的形態,影射屬於自己的現實。

但不能否認,婁燁的影片中還是有豔麗和光亮的部分,比如初見時姜紫成身上的白西裝和李慧的白色蕾絲上衣,比如姜紫成常穿的花襯衫,比如在最後大橋下三人互相凝視,迷茫的神情被火光照的極亮。


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秦昊飾 姜紫成

這些色彩和光線從不在畫面中有半點突兀,但又自帶強烈主觀的傾向性,矛盾被合理地平衡了,寫實表意作用共存。大多時刻,局部與整體色彩的反差,是細微處穿插的隱喻。從明亮的映襯中,陰霾反而顯得更明顯,從平靜的畫面中,生出了情感的暗湧。

而這些,對於看過婁燁影片的人來說,已太過熟悉。

這是婁燁,絲毫沒有改變,就像婁燁永遠穿著的黑襯衫,永遠一成不變的創作風格。有人可以因為眩暈而感到想吐,有人可以質疑而選擇擱置,有人也可以因為固有成見而選擇拒絕和挑剔。


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婁燁

但婁燁還在那兒,無論是五年、十年、二十年,他還在那裡,使用著他帶著搖晃感的鏡頭,拍著自己必須要拍的電影。

-END-

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