南唐後主李煜，作為皇帝來說，確實不是一個稱職的皇帝，是一個失敗的皇帝，一個忘國之君，後來作了大宋的階下之囚，最終被毒死。但卻不能否認他在文學上的輝煌成就，他多才多藝，善書畫，知音律，能詩文，尤工於詞，他的詞作，對後世產生了深遠的影響。
他的詞，以亡國為界，分作前後兩個階段，後期的如《虞美人》（春花秋月何時了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《破陣子》（四十年來家國）等，大多數是抒寫對過去生活的懷念，對過去江山的留戀，深寓亡國之痛。而前期的詞作，主要是承“花間詞”之遺風，多寫宮庭生活，描寫男歡女愛的一些感受，而其中尤以與小周後之間的那段戀情，描寫得更是纏綿悱惻。
作為一代帝王的南唐後主李煜，雖然有大周后，有後宮佳麗三千，卻對來照顧生病的大周后的妹妹（也就是後來的小周後）產生了感情，小周後也與他兩情相悅。可大周后卻對妹妹管束得很緊，不允許妹妹同李煜相好，因此，貴為一國之君的皇帝，也只好偷偷摸摸，眉目傳情，悄悄探望，暗裡偷情，李煜用三首《菩薩蠻》詞把當時的那種感受淋漓盡致的表現了出來。
菩薩蠻（其一）
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
雨雲深繡戶，來便諧衷素。
宴罷又成空，魂迷春夢中。
這首詞是寫後主看小周後唱歌跳舞、宴飲的情況，與小周後兩人眉目傳情，卻又不敢越雷池半步，無機可乘，只好夢中相聚的感受。
各種樂器發出和諧悅耳的美妙聲音，看到自己心愛的人兒輕移蓮步，婀娜多姿的身材隨著音樂的節奏翩翩起舞。後主目不轉睛的盯著她，目光隨著她的身姿或上或下或左或右或快或慢或停或動，她也不時拋過來一個個含情脈脈的媚眼，自己也忍不住心旌搖動，開始心猿意馬起來。但考慮到皇后在座，想到皇后的病體，顧慮到她的心情，只好用眼神約定，另找時機相聚。稍後進行的飲宴，也吃得沒滋沒味，目光都注意著對方，可是宴席過後還是沒有機會，唉，只好在夢中與你相聚了。相愛、相戀的人，什麼都可以隱瞞，就是眼神無法掩飾，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流。”多麼的生動貼切。
第二步：心靈相約，以身赴情。
菩薩蠻（其二）
蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。
拋枕翠雲光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。
臉慢笑盈盈，相看無限情。
這首詞寫後主乘午休時宮中人靜，來探望小周後，可小周後的宮門卻被大周后鎖住，不能進去一會的情景。
午睡時分，蓬萊仙境般的宮院，畫堂掩映，靜寂無人。我悄悄的來到宮門邊，卻見門上已上鎖，從門縫瞧去，酣睡中的心上人秀髮如雲，拋散在枕畔，寬鬆的繡衣散發出陣陣幽香。那種慵態，讓我心潮起伏，忍不住想把珠鎖弄開，響聲驚醒了沉醉於夢鄉中的你，你出不來，我也進不去，就讓我們這樣會心的一笑，默默無語的，你看著我，我看著你，讓目光脈脈含情的絞在一起，搭一道無形的小橋，傳送彼此的無限深情。真好啊，就讓我們這樣相對、相看，直到永遠永遠！“臉慢笑盈盈，相看無限情。”既沒有想見不能相擁的遺憾，也沒有對別人的抱怨，更沒有對“鎖”的怨恨，而是一種心心相應的理解，一種滿足的陶醉。
第三步：兩情相悅，暗地偷情。
菩薩蠻（其三）
花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！
衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
這首詞是後主借用小周後的口吻，用她的語氣來寫的，描繪了小周後私會後主的情形，詞中細膩的描摹出了偷情時的心理活動，感情濃而不豔，樂而不淫。
嬌豔的鮮花，籠罩在朦朧的月色和迷濛的輕霧中，這美好的夜晚，正好去會我的情郎，輕輕的、悄悄的走過香階，貓著腰，躡手躡腳，羅襪貼著地面，手裡提著金縷的繡花鞋，害怕弄出一點兒響聲。終於在畫堂的南畔見到了心中渴慕已久的情哥哥，驚喜嬌羞，相親相愛，相偎相依，半晌仍身心抖顫。出來一次真難啊，你可要好好把握機會啊，好好珍惜現在，讓我們盡情相愛吧，任隨你怎麼溫存，我都樂意。“奴為出來難，教君恣意憐。”這是多少有情兒女的心聲，真是我見尤憐！
後主的確是詞作大家，僅用三首小詞，就把自己與心愛人兒的相戀、相知、相愛的整個場景、過程以及心路歷程展現在我們面前。詞中對兩人之間的柔情蜜意的描繪就如一幅工筆寫生的圖畫，色調濃淡適宜，色彩鮮豔，但卻一點也沒有淫邪之感。
俗話說:妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷不如偷不著．
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