作者：宿夜花

謝鐵驪導演的作品中最富盛名的就是那部影史留名的《早春二月》和北影版的史詩鉅製《紅樓夢》。《早春二月》受到了電影界、評論界和觀眾的一致好評，是各種版本教科書、電影榜單必不可少的片目，而《紅樓夢》則使得他獲得了第10屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

謝鐵驪不僅在電影手法上是同期翹楚，他的作品中的古典人文色彩更具個人化的作者色彩。

而謝鐵驪的電影不僅侷限在某種題材或類型，例如周迅早期富有奇幻色彩的電影《古墓荒齋》亦是出自他手，而很多人沒注意到的是謝鐵驪這部1980年的戰爭題材故事片《今夜星光燦爛》（李秀明、唐國強主演）。這是部不同尋常的戰爭片佳作，此片還因為它新穎的藝術風格受到了當時評論界的廣泛好評並與謝晉、吳永剛、吳貽弓一起提名了第1屆中國電影金雞獎的最佳導演獎。

《今夜星光燦爛》不同於那種全景式的大題材戰爭片，亦不同於那種具有高度戲劇性的以富於傳奇色彩的人物為主的戰爭片（例如《平原游擊隊》）。

從敘述方式上看電影沒有強調情節的戲劇性、以一個清晰具象的線索作為推進，在一定程度上它是類似散文式的；從鏡頭語言上看，電影亦沒有采取一些煽情性質的表達，而是重點在於運用多重視角、精細構圖配合蒙太奇手段引發觀眾更深的思索。

01

電影的故事發生在1948年的淮海戰場，但並未從大方面著手，講述的是年輕戰士和一位農村女性的故事。

電影有個大膽的開頭，這顯示了導演的氣魄。因為那個時候，電影為了吸引觀眾通常都會在開頭簡明扼要又頗為用力地點出主題和主要人物。

而本片的片頭7分鐘，電影僅一句臺詞：“不要追，小弟，不要追，不要追！”

通過多組畫面的組合，電影傳遞出多重信息。可以看得出此時戰爭尚未終結、民間壓迫時有發生，而畫面中的女主角對著大門緊鎖的破敗房屋、父親弟弟皆被欺凌致死，此時她那種走投無路的境況得到了徹底的渲染。

此時的畫面構圖頗為精巧，畫面中的枯樹對應女主角家庭的破敗與心中的絕境。

而門牆高聳的“衙門”、筆直挺立又毫無感情的冷血“門衛”則渲染出了一種威嚴感，而父女倆人訴苦無門則充分揭露了他們道貌岸然的本質，在此鏡頭有個俯視視角，反而更具諷刺意味。

電影不但沒有絕對的中心情節，也沒有絕對的主角。

本片中，女主角楊玉香自然是主要人物之一。但是電影絕非一般影片所採取的那種光環式主角輔以綠葉式配角的模式。電影的閃光點可以在眾多各具特色的角色身上。

本片中雖無核心主角，但卻有一群性格生動又頗具光彩的角色。

比起連長何戰雲（唐國強飾）和指導員陶俊生（趙福餘飾），幾位18歲的年輕人甚至更具特色。

小於 黃小雷飾

電話員小於質樸憨厚，話拙卻心細，身負炸藥深入敵區接通電話。

小郭 劉繼忠飾

通訊員小郭性格活潑，平實嬉皮笑臉，執行任務奮不顧身，犧牲了自己炸燬坦克。

衛生員小孫受到連長誤解仍不言語，偷偷將衣料上的棉花用於傷員，為保傷員而犧牲。

通過這些片段，電影不僅描繪了戰爭的殘酷性，還刻畫了一個個看似平凡人物的閃光之處。他們為了正義事業燃燒了自己的生命，星光得以燦爛。

02

電影中對女性角色的細膩描繪和其中體現的民族心理則是我最喜歡的地方。

電影在語言風格上具有鮮明的地方特色，這一點和十七年電影中的優秀戰爭片是一脈相承的，影片的創作團隊不僅要實地取景拍攝、研習當地風土人情、文化習俗，甚至電影在語言處理、配樂插曲創造上都會貼近故事發生地的人文特色。（例如《鐵道游擊隊》中無論是取景還是主題曲《彈起我心愛的土琵琶》都是濃郁的山東色彩。）

不難得知，電影故事發生在淮海地區。而本片中的同志稱呼楊玉香（李秀明飾）則用了“小大姐”一詞。皖北、蘇北的朋友都會明白“小大姐”一詞則是方言中對年輕女性比較親切的稱謂。而片中楊玉香也用“俺”作為自稱，可能南方的朋友不太清楚，除了山東、河南地區，淮海地區（蘇北、皖北）的中原官話區域也多用“俺”自稱，只是發音上可能更接近與普通話（即沒有ng作為輔音）。

不僅如此，李秀明飾演的楊玉香也具有典型中國傳統農村女性的性格。她溫柔嫻靜，願意通過以身相許的方式報答救命之恩；她尊父愛弟，為了伸冤孤注一擲；她隱忍持重，願意為美好生活做出無盡的努力和等待。

電影中通過一段夢境來體現女主對愛情的嚮往，觀眾可以看出此時她腦海中仍舊是舊式婚姻。但隨即她與“丈夫”一同撕破富紳劣豪，這也預示著她的成長。而經歷了連長、指導員的諄諄教誨，小郭、小孫英勇獻身的心靈震撼，愛人的壯烈犧牲，楊玉香的成長顯得順理成章。

結尾時，電影仍舊通過頗為意識流的手段呈現楊玉香與連長及幾位逝去同志的心靈對話，可以看得出此時楊玉香從一個傳統的受壓迫女性成長為了一名有理想、有信念的同志。一方面，她仍舊是溫柔嫻靜，具備傳統女性的特點，另一方面，她的眼神中不再是愁苦與逆來順受，她的屈辱悲憤化成了她前進之路的力量。燦爛繁星映襯下，楊玉香遠去，而我們相信，她未來的路會更好，迎接他們的是更幸福的生活。

所以，本片雖然不是謝鐵驪最具代表性的作品，但在文本內容的完整性、表達手法的藝術性、主題的深刻性上都取得了一定的高度。在此片後，謝鐵驪導演又與王心剛、張瑜合作了《知音》，在當時亦有很大影響。

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