江南四大才子”是常被搬上屏幕的題材，無論是TVB《金裝四大才子》的溫馨搞笑，還是《唐伯虎點秋香》中的無厘頭搞怪，都給觀眾留下了難忘的印象。
而上世紀七八十年代開始，對於香港來說，“四大才子”應數金庸、倪匡、蔡瀾與黃霑。
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前不久，我們還沉浸在金庸先生離去的悲痛之中，慨嘆曾經的“香港四大才子”只剩下兩人。
十四年前的11月24日，我們失去了另一位在樂壇舉足輕重的“鬼才”——黃霑。
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01
不同於一般人對於才子固有的溫文爾雅、風度翩翩的印象，“好色無膽，好酒無量，好錢無能”是霑叔對自己的評價。
這樣的大情大性，符合他瀟灑豪氣的性格，也貫穿到他待人處事的態度上。
▲圖片來源於蘋果日報
“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮”傳唱多年，不過這首《滄海一聲笑》卻是霑叔被徐克拒絕了6次才得出的成品。
幸得霑叔被“大樂必易”點醒，用最簡單的五個音階“宮商角徽羽”創作，才有了被視為中樂流行化典範的一曲。
霑叔向徐克交貨時說過：“這是第七次，也是最後一次”、“要便要，你不要，請另聘高明”，儼然一副“闊佬懶理”的態度。
✎闊佬懶理：對別人的事不瞅不睬。
而對於自己的風流，霑叔是毫不掩飾、毫不忌諱。
霑叔有個別名叫“不文霑”，來自於他的著作《不文集》，一部收錄了不少限制級笑話和粗言穢語的書。
霑叔風流得坦蕩，李克勤甚至直言將《不文集》視為人生必讀之作。
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他會對歌手直接指責，怒罵譚詠麟錄專輯時發音不準，批評劉德華寫歌文理不通，直言不喜歡TWINS唱歌……
他會對好友顯露出“死皮賴臉”的一面，半夜三更跑到蔡瀾家中借浴室沖涼，事後還寫下欠據，打算“以歌抵債”。
多年後，這張借據仍能博得蔡瀾一笑。
▲圖片來源於@蔡瀾
若不是至情至性的人，做不到如此灑脫，也不能像霑叔一樣，寫下：
“冚家鏟泥齊種樹，汝家池塘多鮫魚，魚肥果熟嫲捻飯，你老母兮親下廚”的粵語奇句。
▲電影《唐伯虎點秋香》截圖
02
香港大學吳俊雄副教授曾提及，在霑叔過往的寫作和創作中，大眾往往會忽略了一條重要線索：霑叔對中國文化和傳統的牽絆。
他嘗試將一些中國傳統的文化或技藝融入其中，為一些電影所創作的配樂中多有體現。
《男兒當自強》改編了古曲《將軍令》，還將中樂的音色和西洋絃樂團融二為一。
其中唱的“傲氣傲笑萬重浪，熱血熱勝紅日光”，是在呼喊著男性的陽剛氣質，也在呼喊著中華文化中的鐵骨豪情。
霑叔對傳統的堅守，對家國情懷的訴說，也執有一番堅持。
“同舟人，誓相隨。無畏，更無懼。”《獅子山下》唱的是普通市民逆境自強，唱的是香港精神象徵，擔得起香港“城歌”的稱譽。
霑叔所填詞的《我的中國心》，成為第一首官方正式批准進入內地的香港歌曲。
張明敏在春晚演唱過這首歌曲之後，引發了不少人的共鳴。
▲視頻截圖
正是對心中所向有著堅持，霑叔的作品才能在許多人心目中留下深刻的印象。
03
其實霑叔的才華綻放在許多方面，除了音樂創作之外，廣告、主持、導演、編劇、演員……這些領域都烙印過霑叔的成就。
▲霑叔在《逃學威龍2》中飾演王牧師
▲“華太師”的扮演者也是霑叔
而大眾最為熟知的，是霑叔對音樂的熱愛，且這份熱愛從來不會因為任何障礙而停止。
他嘗試從學術途徑研究音樂文化，撰寫了論文《姜白石詞研究》和《粵劇問題探討》。
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即使是患癌期間，他也完成了博士學位論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究（1949－1997）》，論述了這些年裡香港樂壇的種種變遷，直至現在依然影響深遠。
就像霑叔在論文最後寫下的相對悲觀的結論：
粵語流行曲沒落的趨勢，限於環境，已難望再有奇蹟出現……經過時間沖洗，會進入殿堂，成為古董式的‘精英文化’，就像粵劇，在高級文化場所，變成中國曲藝來演出。
▲圖片來源見水印
他為香港樂壇感到擔憂，他為粵語歌曲的未來感到憂慮。
他會因為對自己的詞作不滿意，親自致電張敬軒道歉；他把晚年期間很少歌手找他填詞的狀況，歸咎於自己與年輕聽眾的代溝太深……
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其實無論什麼時刻，他都關心著他熱愛的音樂文化和樂壇。
最後
也許就像他筆下的曲詞一樣，霑叔能夠看透人生的變幻無常，也能在他創造的江湖裡細述恩怨情仇；能讓人感受家與國的深刻烙印，也能傳播令人歡笑的鬼馬精神。
他是不可多得的“鬼才”，是香港樂壇的一個傳奇，也是見證香港樂壇崛起、輝煌、落寞的時代標籤。
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後來，霑叔還是離開了，他的摯友顧嘉輝說過：“我會作首歌紀念黃霑，但唔知搵邊個填詞。”
“輝黃”如何再輝煌？
▲“輝黃”合照，圖片來源於網絡
當年霑叔創作出《明星》之時，大概也沒有想到，它在日後，除了是明星藝人訴說自己心聲的寄寓之外，也成為了懷念已故藝人時的最飽含感情的吟唱。
也許在極樂遨遊的霑叔，會像《明星》中的歌詞一樣感嘆一句：“當你見到天上星星，可會想起我？”
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各位自己友
霑叔的哪個作品最得你歡心？
你覺得霑叔創作的哪句歌詞最絕？
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