劉小東感到世界上各種“主義”眾多，而“現實主義”對於他來說具有紀實性和直接性，“我依託在這個基點上，心中感到實在。”即使在上世紀80年代後期現代藝術運動一統天下之時，劉小東仍舊堅持本分的寫實主義，將目光聚焦於日常生活與熟悉人物。
藝術家劉小東紀錄片：Sasha
©NOWNESS現在
劉小東（B.1963）
LIU XIAODONG
我覺得人類永遠不能逃離死亡的悲劇。失去希望是悲劇，失去生命也是悲劇。悲劇發生時，我們的腳步會停頓。一隻動物死了，我們會停下來看。一個人死了，我們也會停下來看，這與繪畫非常接近。繪畫就是一種靜止，或者可以說是一種停滯。那時我很留意死去的動物，但是沒有畫過，後來才開始去畫的。我有時是會這樣，在拍了一張照片後好多年才又翻出這張老照片，把它畫下來。
劉小東，《小西紅柿和小辣椒》，33cm x 38cm，布面油畫，2017
一般來說，我會記不住文字的東西，可是圖像記憶力卻非常的好。所以照的每一張照片我都記得。有時候照片看起來很像是畫，我卻無從下筆，可我會一直記得。也許幾年之後我會又想起那張照片，而我那時也懂得更多，有更多想法，知道該如何去畫了。
劉小東，《大洋蔥》，33cm x 38cm，布面油畫，2018
如果我照完就直接開始畫，主觀成分可能會太多。而幾年之後心情就會平靜下來。所以，如果過了幾年，我還想畫這個形象，成功的機率會大得多。就好像這張照片一樣，我想畫好久了，但就是沒想出來該怎麼去畫。這實際上拍的是一些人在種樹。先挖坑，然後把樹栽進去，還有不少人在圍觀。但是我想的卻是人們在挖自己的墳墓。挖坑傳達了一種死亡的感覺，卻很難用畫筆去捕捉。我到現在都沒有動筆。也許有一天我會突然開始畫這張照片。
劉小東，《記憶樹紙上作品No.3》，27cm x 20cm，紙本丙烯，2014
大概1999 年左右，我畫過一隻死豬，那是對著照片畫的。這一年我突然想對著一隻真的死豬屍體畫一張，看看兩張的色彩到底有什麼不同。對著照片畫和對著實物畫，對於色彩的理解、表達可能會不同。對著照片畫會更接近你想達到的完整的效果，因為你有時間去考慮，有時間去修改。寫生不行，寫生沒有時間，只能儘快地記錄你所看到的。
劉小東，《小南瓜》，23cm x 33cm，布面油畫，2018
當然寫生色彩會更豐富，會出其不意。因為照片本身已經濾掉了很多色彩，寫生不同，面對一個實物的時候，自然界光線的變化是非常快的，所以它的色彩是非常強悍的，它的色彩是往前走的。寫生時色彩是頂著你的眼球走。
劉小東
“作為藝術家，
我無法閉上我的眼睛。
我必須睜開眼睛去看，
用我僅有的工具去畫。”
來源：一甸藝術
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