歷史劇中，關於秦朝，大多數的目光往往會集中在秦王嬴政身上，這個統一天下的男人，這個結束戰國紛爭的男人，不過，關於嬴政的話題，又絕大部分是圍繞他的暴虐開始的，畢竟，暴秦暴秦，與秦相伴而出現的總是這個“暴”字。

於是，無論歷史書或是歷史劇，秦朝，總給人一種恐怖籠罩的懼怕，彷彿，秦朝的誕生，就是為了給後人留下種種負面教育意義，而後，二世便走向了早已註定的滅亡之路。

其實，即使嬴政是統一國家的雄才，但，嬴政之前的歷代君王，才是最應該被抬上歷史舞臺的幕後助推手，這些人經歷幾代的不懈努力，最終，把野蠻貧窮的秦變成強大無比的秦，他們所做的種種變法圖志的行為，則是更具戲劇衝突，而且，新舊秩序的更迭則看點更多！

終於，我們的電視劇人，把目光對準了嬴政之前的秦國君王，而這種用畫面呈現出從戰國到一統的波瀾壯闊的歷史畫卷時，其給予觀眾的震撼以及震撼中所散發的思考，是久久無法忘卻的，與其說是歷史的啟迪，倒不如說是現代人的思索。

《大秦帝國》系列是根據西北大學法學教授孫皓暉創作的同名小說改編而成，目前已經上映三部，按照之前規劃，會用六部作品來展現秦國的發展史，而第四部目前已經制作完成，而距離上映，我想也不遠了。

從2009年拍攝的第一部《大秦帝國之裂變》開始，全方位展現秦國發展歷程的史詩畫卷便緩緩拉開，2013年的《大秦帝國之縱橫》，2017年的《大秦帝國之崛起》，這三部曲，無論是從口碑，還是收視率看，都當屬歷史正劇的佼佼者，而這種觀眾對於這一系列的認可，恰恰說明，它在質量上的上乘。

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說起大秦帝國系列，首先繞不開的，也是最應該聚焦的，便是它的第一部，也就是《大秦帝國之裂變》，因為，按照嚴格意義上來說，秦朝真正的崛起之路的開端，應當是從商鞅變法開始，而商鞅變法的具體細則以及史學家的評說早已在課本上被彷彿提到，只是，略帶一筆，卻從未詳盡。

如果說，讓我選擇大秦帝國這個系列中最為出色的一部，我會毫不猶豫的選擇《大秦帝國之裂變》。

裂變，顧名思義，便是物質裂開而後發生變化，只是，裂變後所引發的前後巨大反差以及釋放出的能量是無法預測的，這就大大增加了它的不確定性，這個名字，對於用在大秦帝國系列的第一部，是最為恰當的。

因為，整部劇中，所表現的衝突，不僅僅是國與國的，或是族與族之間，而是理念與理念的碰撞，這種無形的碰撞是最不可測的。

開篇，大魏的鐵騎便將秦國的地位用一場大戰給打回了原型，而與魏國割地之後的退守，以及其餘國家對於秦國地盤的垂涎，則讓原本就貧弱的秦國雪上加霜，秦獻公中毒箭身亡，秦孝公嬴渠樑正式走向了歷史的舞臺。

而本劇的著力點不僅僅侷限在內鬥或是國鬥，更主要的是，它的格局是宏大的，而折射出的是整個戰國時期，眾多國家為求生存紛紛做出的改變，這種改變在不同學術家的手中，讓國家走向了不同的歷史結局，而秦國，選擇了商鞅。

《大秦帝國之裂變》中的嬴渠樑，並沒有讓司馬遷在《史記》中過多的浪費墨水，可是，這部電視劇，卻完完全全展現了不同的嬴渠樑以及不同的商鞅，剖開某些歷史學家以及批評家對於商鞅的成見，整部劇所要說的以及所要表現的，並非是讚揚君王，也不是倒行逆施，而是從中展現出中華民族從來都求變的決心，以及那種自始至終剛毅的精氣神。

看《大秦帝國之裂變》，總能感覺到那種抑制不住的雄壯氣質，而它所達到的感染力，表現在臺詞，表現在眼神，表現在內容，更表現在與觀眾所擁有的情感共鳴。

商鞅治國以法為主，而王志飛老師所飾演的商鞅，將那種戰國名士所擁有的不羈與博學演繹的淋漓盡致，即使，歷史中的商鞅並非如此，可是，當我們把人物放入特定歷史時期時，從各種邏輯關係中揣測出那時候的秦人，我想，可能，商鞅當時為變法所表現出的激情是相同的。

商鞅與嬴渠樑的情義，以及兩人在變法中表現出的大義，讓人看到了不一樣的君臣，而這種，正是戰國時期，文化鼎盛之所以的重要原因，大才者自有大用，而大才者遇到明君，則於個人，於國家都是有利的。

《大秦帝國之裂變》中，新舊勢力在理念上的截然相反，說明，無論何時變法，總會有一小部分會死守規矩，而這種規矩，從另一方面來看，無非就是個人利益罷了，所以，縱觀整部劇，便可窺探出，這是個人利益與國家利益之間的角逐，同時也是法治與人治之間的角逐。

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人無完人，國也沒有完全完美的國家，但是，倘若想要留給後人具有思考價值的東西，那麼，必須根據現有的線索，撥開歷史的迷霧，從而構建出屬於現代人自我理解的歷史。

《大秦帝國》對於老秦人的描述是正面的，果敢，堅毅，愛國，百折不撓，同仇敵愾，這些，都是提煉的正面價值。

赳赳老秦，共赴國難。

當《大秦帝國之裂變》，給人一種完全不一樣的秦國曆史時，除了故事內容上的豐富飽滿，其對於精神以及所要傳遞的價值觀也是值得推崇的。

歷史的厚重不僅僅是內容上的，更是內涵上的。

商鞅和嬴渠樑的君臣，商鞅和白雪的愛情，嬴渠樑和公子虔的兄弟情，無論從哪一方面來看，他們都是在國家這個主題上做出讓步的，所以，商鞅變法的成功，完全是國家利益高於個人利益的集中體現。

孫皓暉的原著不能說完全意義上的歷史文獻，但是，他做到了另一種成功，那就是，把中華民族的精神融入其中，這也是為何《大秦帝國》系列電視劇成功的重壓原因，因為，自始至終，《大秦帝國之裂變》中，都蘊含中一種不屈不撓的中華精神。

歷史不是冰冷的，如果，只是將歷史看作一座古墓，或是一個古物，那麼，擁有無法接近歷史所有傳達的東西，相反，透過這些歷史蛛絲馬跡，構建起中華民族千百年來長盛不衰的價值體系，這才是後人應該去做的事情。

孫皓暉曾說過：

“大家之所以熱愛《大秦帝國》，也是因為熱愛它所傳遞的那個時代的陽光精神，那個時代的大真精神，那個時代紛爭不息的變化精神。”

的確，《大秦帝國之裂變》這部電視劇中，所有的變法先行者，無論是失敗的申不害還是成功的商鞅，他們的身上，都有一種勇往直前的陽光精神，即使，最終淪為變法炮灰，自刎城牆的申不害，他依舊是值得讚賞的。

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以銅為鑑，可以正衣冠；以史為鑑，可以知興替。

歷史劇的最終目的是挖掘發展歷程中值得推崇的價值，而歷史劇本身所具有的肅穆以及莊重的框架，對於社會的現實意義也是很大的。

歷史是一面鏡子，那麼，歷史劇就是一把梳子，現代人回首歷史，將有價值的東西一條一條的梳理出來，然後，用來鞭策現代，督促現代，這才是歷史最大的價值所在。

反觀當下，歷史正劇成為了稀缺的東西，之前，我曾推薦過《走向共和》和《雍正王朝》兩部歷史劇，不過，這些無一例外，都是很早以前拍攝的電視劇。

當人們沉浸在宮鬥、情愛、穿越中很久時，他們也漸漸發覺，有些審美以及情緒上的疲勞，似乎開始已經意識到，歷史正劇才是電視劇品質的代名詞，於是，當下，可能算是歷史正劇重新佔據市場的時機吧。

《大秦帝國之裂變》拋開臉譜化的人物形象，把一種中華精神融入其中，深入分析歷史人物在歷史進程中所發揮的作用，將這些作用，用一種藝術化的形式表現出來，這不是褻瀆歷史，而是重新審視歷史。

《大秦帝國》這個系列的電視劇，經歷過多年的雪藏以及不斷的刪減，不過，好在，它終究與觀眾見面，我期待這六部曲的完整呈現，為我們講述不一樣的大秦帝國，因為，它除了精神上的價值，對於電視劇市場發展來說，也算是具有一種促進性的作用。