林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之 望巫山十二峰
水墨紙本 立軸 95×33cm
其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙菸雲中還可領略到如同音樂的節律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
林散之 毛澤東 清平樂•六盤山
水墨紙本 立軸 102×32cm
第三階段為60歲後專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當黑，精積力久，自成一格。72歲後因洗澡不慎燙傷小指和無名指後改以三指執筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
林散之 歸思
水墨紙本 鏡心 96×36cm
出版：《林散之書畫集》，P51，上海書畫出版社，1982年12月。
第一階段為年少時，初學楷體，由唐碑入手，後受碑學影響改學清代包世臣執筆懸腕方法，臨習《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，後又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習顏、柳等諸人法度;
第二階段為從30歲起學筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博採眾家之長，書風為之一變;
林散之 毛澤東 清平樂•會昌
水墨紙本 立軸 140×34cm
備註：上款人為周兆銘，同亞明、林散之多年好友，作品得自上款人家屬。
林散之生前曾經自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現在“回頭看”，尤以其草書藝術成就為最高。他在書法藝術上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：
林散之 杜牧 山行
水墨紙本 立軸 111×33cm
備註：上款人為周志斌，原揚州牙科醫院醫生，與林老相交往，作品得自上款人家屬。
所謂“六十歲後才學草書”當指其六十歲後才以草書為專攻。現存他三十餘歲時的草書作品已頗見功力，四十餘歲所作草書已形成其個人風格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲後，他將主攻目標轉向了草書，對書體中難度最高、藝術抒情性最強的草體作最後的衝刺，以攀登書法藝術的最高峰。
林散之 魯迅 贈畫師
水墨紙本 立軸 106×33cm
備註：
1、上款人駱驥1916年生於義烏。曾任江蘇省革委會常委，江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省人大代表，南京警備區政治委員、顧問組長，江蘇省軍區政治部正軍職顧問等職。1957年被授予上校軍銜，1985年被授予中華人民共和國獨立功勳榮譽勳章。
2、作品直接自上款人家屬，並附上款人手書一張。
林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。後又鑽研王鐸的行書與草書。關於他學草書的年齡，其自言：“我到六十歲後才學草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學書數十年，常寫碑，旨在錘鍊其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。
林散之 毛澤東 採桑子•重陽
水墨紙本 鏡心 137.5×35cm
林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之於書法創作，其八十歲後作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便於連續書寫的特性，筆毫內所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉、運筆速度的快慢產生濃淡乾溼的無窮變化。
林散之 毛澤東 七律•答友人
水墨紙本 立軸 153×58cm
出版：
1、《草聖百年精粹》，P26，上海遠東出版社，1998年;
2、《雲在青天——林散之圓霖書畫精選》P14、P15，榮寶齋出版社，2011年。
1963年，林散之應聘為江蘇省國畫院畫師之後，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始後，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚燬，生活動盪不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此後，他作書較多;而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙雲景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡乾溼濃淡的交互變化，表現煙雲氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之於草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
林散之 曾幾 衢州道中
水墨紙本 立軸 130×32cm
林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外後不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術的發展很快出現了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內外書壇產生了巨大的影響，江蘇及南京地區的中青年受益尤多。林散之對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
林散之 王維 相思
水墨紙本 立軸 97×30cm
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩讚曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
林散之 登雞鳴寺
水墨紙 鏡心 62×20cm
出版：
1、《林散之書法選集》，P8，江蘇美術出版社，1985年12月;
2、《中國書法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年;
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文藝出版社，2007年。
林散之(1898-1989)，名以霖，字散之，號三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和縣烏江鎮七棵鬆村，生於江蘇江浦縣烏江鎮江家阪村(今屬南京市浦口區)。中國近代書法家、畫家。林散之幼年即開始作畫，1930年拜入黃賓虹門下學畫。新中國成立後，曾任江浦縣副縣長等職，1963年被聘為江蘇省國畫院專職畫師，遷居南京。曾為江蘇省國畫院一級美術師、江蘇省書法家協會名譽主席。