12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
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要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
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老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
如果徐克的開篇是—陣疾風 ，那麼林嶺東的中段則如同一縷細雨，但是風格與節奏的變換依然沒有脫離三角關係，只不過林嶺東在自己的部分完成了對三角關係的解體和發展。彭輝與中原因為如何處理鐵箱子中的金鏤衣陷入了一種互不信任的狀態，產生了隔閡，寶山因為彭輝不經意戳破了玲與正文的姦情也對他產生了懷疑，原本計劃搶銀行的三人因為死了一個，而欲找正文報 仇，卻意外地從彭輝處獲知了金鏤衣的存在，正文因貪念掠去金鏤衣，卻因車中玲的香水味導致寶山情緒的爆發，結果反被劫持和暴打。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
如果徐克的開篇是—陣疾風 ，那麼林嶺東的中段則如同一縷細雨，但是風格與節奏的變換依然沒有脫離三角關係，只不過林嶺東在自己的部分完成了對三角關係的解體和發展。彭輝與中原因為如何處理鐵箱子中的金鏤衣陷入了一種互不信任的狀態，產生了隔閡，寶山因為彭輝不經意戳破了玲與正文的姦情也對他產生了懷疑，原本計劃搶銀行的三人因為死了一個，而欲找正文報 仇，卻意外地從彭輝處獲知了金鏤衣的存在，正文因貪念掠去金鏤衣，卻因車中玲的香水味導致寶山情緒的爆發，結果反被劫持和暴打。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
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到此時，劇情發生了重大的轉折，一場戲劇性的轉換已經呼之欲出，於是在廢棄倉庫的場景中：玲為了求生背棄了正文，彭輝也因與正文的關係曝光 而被寶山趕走，中原和玲爭奪金鏤衣被她用匕首 剌傷，正文乘機悄然脫身並開車撞倒了玲，搶去了金樓衣，經過這一系列一唱二嘆的轉折，林嶺東將徐克設置的三角關係全部“破解”，而以露出寶物真面目的金鏤衣為中心，牽扯到三夥人參與爭奪的新三角關係也依稀成型。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
如果徐克的開篇是—陣疾風 ，那麼林嶺東的中段則如同一縷細雨，但是風格與節奏的變換依然沒有脫離三角關係，只不過林嶺東在自己的部分完成了對三角關係的解體和發展。彭輝與中原因為如何處理鐵箱子中的金鏤衣陷入了一種互不信任的狀態，產生了隔閡，寶山因為彭輝不經意戳破了玲與正文的姦情也對他產生了懷疑，原本計劃搶銀行的三人因為死了一個，而欲找正文報 仇，卻意外地從彭輝處獲知了金鏤衣的存在，正文因貪念掠去金鏤衣，卻因車中玲的香水味導致寶山情緒的爆發，結果反被劫持和暴打。
到此時，劇情發生了重大的轉折，一場戲劇性的轉換已經呼之欲出，於是在廢棄倉庫的場景中：玲為了求生背棄了正文，彭輝也因與正文的關係曝光 而被寶山趕走，中原和玲爭奪金鏤衣被她用匕首 剌傷，正文乘機悄然脫身並開車撞倒了玲，搶去了金樓衣，經過這一系列一唱二嘆的轉折，林嶺東將徐克設置的三角關係全部“破解”，而以露出寶物真面目的金鏤衣為中心，牽扯到三夥人參與爭奪的新三角關係也依稀成型。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
如果徐克的開篇是—陣疾風 ，那麼林嶺東的中段則如同一縷細雨，但是風格與節奏的變換依然沒有脫離三角關係，只不過林嶺東在自己的部分完成了對三角關係的解體和發展。彭輝與中原因為如何處理鐵箱子中的金鏤衣陷入了一種互不信任的狀態，產生了隔閡，寶山因為彭輝不經意戳破了玲與正文的姦情也對他產生了懷疑，原本計劃搶銀行的三人因為死了一個，而欲找正文報 仇，卻意外地從彭輝處獲知了金鏤衣的存在，正文因貪念掠去金鏤衣，卻因車中玲的香水味導致寶山情緒的爆發，結果反被劫持和暴打。
到此時，劇情發生了重大的轉折，一場戲劇性的轉換已經呼之欲出，於是在廢棄倉庫的場景中：玲為了求生背棄了正文，彭輝也因與正文的關係曝光 而被寶山趕走，中原和玲爭奪金鏤衣被她用匕首 剌傷，正文乘機悄然脫身並開車撞倒了玲，搶去了金樓衣，經過這一系列一唱二嘆的轉折，林嶺東將徐克設置的三角關係全部“破解”，而以露出寶物真面目的金鏤衣為中心，牽扯到三夥人參與爭奪的新三角關係也依稀成型。
收尾衝刺的杜琪峰沒有枉負如今香港電影大佬的聲名，不僅承接了前兩人預設的關係，還大膽地將人物化“簡”為繁，加上了瘋子林雪、警官尤勇、以及賣槍人等角色，讓“三角形”變成了多邊形。同時將場景化繁為簡，集中在鄉路、水上小店、草叢。應該說，影片到了杜琪峰這裡，情節已不是重點，如何將紛亂的頭緒凝結在一處併發，出一個結局才是關鍵，他通過讓三人放棄金鏤衣的爭奪修復了他們之間的“友情，使最後的草叢槍戰演變為尤勇代表的好與正文、 賣槍人，劫匪代表的壞之間的對抗，當尤勇用中原偷來的槍幹掉了最後—個壞人正文，影片在高潮中漂亮地結束。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
如果徐克的開篇是—陣疾風 ，那麼林嶺東的中段則如同一縷細雨，但是風格與節奏的變換依然沒有脫離三角關係，只不過林嶺東在自己的部分完成了對三角關係的解體和發展。彭輝與中原因為如何處理鐵箱子中的金鏤衣陷入了一種互不信任的狀態，產生了隔閡，寶山因為彭輝不經意戳破了玲與正文的姦情也對他產生了懷疑，原本計劃搶銀行的三人因為死了一個，而欲找正文報 仇，卻意外地從彭輝處獲知了金鏤衣的存在，正文因貪念掠去金鏤衣，卻因車中玲的香水味導致寶山情緒的爆發，結果反被劫持和暴打。
到此時，劇情發生了重大的轉折，一場戲劇性的轉換已經呼之欲出，於是在廢棄倉庫的場景中：玲為了求生背棄了正文，彭輝也因與正文的關係曝光 而被寶山趕走，中原和玲爭奪金鏤衣被她用匕首 剌傷，正文乘機悄然脫身並開車撞倒了玲，搶去了金樓衣，經過這一系列一唱二嘆的轉折，林嶺東將徐克設置的三角關係全部“破解”，而以露出寶物真面目的金鏤衣為中心，牽扯到三夥人參與爭奪的新三角關係也依稀成型。
收尾衝刺的杜琪峰沒有枉負如今香港電影大佬的聲名，不僅承接了前兩人預設的關係，還大膽地將人物化“簡”為繁，加上了瘋子林雪、警官尤勇、以及賣槍人等角色，讓“三角形”變成了多邊形。同時將場景化繁為簡，集中在鄉路、水上小店、草叢。應該說，影片到了杜琪峰這裡，情節已不是重點，如何將紛亂的頭緒凝結在一處併發，出一個結局才是關鍵，他通過讓三人放棄金鏤衣的爭奪修復了他們之間的“友情，使最後的草叢槍戰演變為尤勇代表的好與正文、 賣槍人，劫匪代表的壞之間的對抗，當尤勇用中原偷來的槍幹掉了最後—個壞人正文，影片在高潮中漂亮地結束。
12年的這部電影《鐵三角》在亞洲電影史上，無疑是空前，也很可能是絕後的一次創舉，這是香港影壇三位大師級導演的首次也是最後一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。
每人負責30分鐘左右的內容，共同組成一個完整通順的故事，對這三位如此個性強烈的導演來說，是挑戰，是創舉，是一場遊戲，而更像是三個老友用電影來劃一通酒拳，面暖意酣，異性飛揚。
對於此，徐克說：我們有很多種方案，最後大家選了一種最有趣的方式，接龍的形式，林嶺東把它比作對對聯，我出上聯，林嶺東對下聯，杜琪峰橫批。
而《鐵三角》這部電影是豐富的，也是有趣的。它的豐富源自對香港電影娛樂精神的發揚，尋寶、兄弟、愛情、警匪、槍戰、飛車，所有的娛樂元素一應俱全，它的有趣則源於三位導演早已自成一體的電影風格，在一部連貫的影片中發生了交匯，由此引發了對彼此風格的致敬，對自己風格的展示， 以及段落間相互的出題與破題。 三位導演以老頑童的心性進行了這場影像實驗，他們玩得暢快、 我們看得過癮。
要用一句話概括整部影片的劇情並非難事： 一件寶物引發的血案。如果用電影中的結局來概括，那麼整部影片可說是一個心魔作遂的故事， 不過如此一來，影片的樂趣就全然無從玩味了。 本片給人的感覺是它頗有中國古典江南園林的 “一步一景“的神韻，不僅整部電影的三個段落各有特色與風格，即使每一個段落各自的演進， 也因為三位導演不同的手法而變幻莫測，在一部影片中產生橫看成嶺側成峰的體驗，恐怕是這種電影模式最大的魅力所在。
老怪徐克出手影片的開局，讓人倍感驚豔。他幾乎是以一種電光火石的速度完成開篇的，提供的信息量之大，謎題之多著實令人目不暇接，婉如“諜影重重”。如片名所示， 徐克首先設置了三個事件：一起銀行搶劫、一樁情殺陰謀、一次立法會盜寶，通過這三件事又勾畫出了多重的三角關係。出租車司機兼小混混彭輝 (古天樂)、搞房產經紀的前車手寶山(任達華) 以及投資失敗的古董商人莫中原(孫紅雷)因錢所困走上了立法會盜寶之路，警探正文(林家棟)因為與寶山之妻玲(林熙蕾)的姦情而欲置寶山於死地，彭輝受到正文的威逼利誘計劃讓寶山作為司機參與一起銀行搶劫，以實現正文借刀殺人的陰謀；三名劫匪在誤打誤撞之下又把正文當成了彭輝為他找的司機，差點要了他的性命。
最後， 全部的三角關係通過彭輝的行為完成串聯。人物關係鋪就後，徐克直奔盜寶的主題，當存放寶藏的鐵箱子安放在古董店裡時，開端部分也告結束。
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到此時，劇情發生了重大的轉折，一場戲劇性的轉換已經呼之欲出，於是在廢棄倉庫的場景中：玲為了求生背棄了正文，彭輝也因與正文的關係曝光 而被寶山趕走，中原和玲爭奪金鏤衣被她用匕首 剌傷，正文乘機悄然脫身並開車撞倒了玲，搶去了金樓衣，經過這一系列一唱二嘆的轉折，林嶺東將徐克設置的三角關係全部“破解”，而以露出寶物真面目的金鏤衣為中心，牽扯到三夥人參與爭奪的新三角關係也依稀成型。
收尾衝刺的杜琪峰沒有枉負如今香港電影大佬的聲名，不僅承接了前兩人預設的關係，還大膽地將人物化“簡”為繁，加上了瘋子林雪、警官尤勇、以及賣槍人等角色，讓“三角形”變成了多邊形。同時將場景化繁為簡，集中在鄉路、水上小店、草叢。應該說，影片到了杜琪峰這裡，情節已不是重點，如何將紛亂的頭緒凝結在一處併發，出一個結局才是關鍵，他通過讓三人放棄金鏤衣的爭奪修復了他們之間的“友情，使最後的草叢槍戰演變為尤勇代表的好與正文、 賣槍人，劫匪代表的壞之間的對抗，當尤勇用中原偷來的槍幹掉了最後—個壞人正文，影片在高潮中漂亮地結束。
《鐵三角》的獨特不是因為它本身，而是導演之間通過本片傳遞的情誼，完成這樣的片子需要太多的機緣滿足，幾乎不可能再來一部。三位導演倒是曾經戲言，三十年後再拍一部續集，那時的片名該叫《金三角》了吧！
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