事實證明，恐怖片只要人物刻畫豐滿，恐怖氣氛營造到位，即使沒有出現什麼鬼怪，也能夠把人嚇個半死。
像前陣子《中邪》，《屏住呼吸》，《無名女屍》……
筆者今天推薦的這部《怪物》也是如此，
它是一部充分抓住了人們對於未知事物恐懼心理的“非典型”恐怖片。
電影當年的賣點，是將以清純甜美著稱的林嘉欣“毀容”，讓她變成了面目駭人的恐怖妖婆，
但在今天來看，它反映的是一部時代機器如何製造出”怪物“，
以及一個悲劇如何引發另一個悲劇的過程，有振聾發聵的現實意義。
有人說，原以為本片粗製濫造，實則誠意滿滿，信息量很大。
拋開海報上所描述的噱頭，其實導演鄭保瑞只想樸素地講個故事，
一個關於母愛的悲慘故事。
影片講述了青年建築師鄭家偉（方中信飾）帶妻子阿清（舒淇飾）及5歲兒子子路（譚竣浩飾）搬進新家，卻接連遭遇怪事。
弔詭的是，無論是子路的玩具還是衣衫，都先後離奇失蹤。
在警察的幫助下，他們漸漸瞭解到這一切的都由是躲藏在黑暗中的神祕“怪物”（林嘉欣飾）所為。
而在與“怪物”爭奪兒子的過程中，
也逐漸揭開了“怪物”醜陋可怖的外表下，所掩藏的一個不為人知的辛酸故事。
原來，怪物在很多年前，也曾是一個秀外慧中，賢良淑德的普通母親——閻紅。
影片中的兩個母親對兒子關愛的出發點一樣，命運，卻背道而馳。
一邊是林嘉欣飾演的母親渴望找回自己的孩子，
另一邊是舒淇飾演的母親渴望自己的孩子不受到傷害。
兩廂對照，阿清和閻紅所代表的，
其實就是中產階級與底層階級之間的較量和對比。
在破碎的親情和極端的母愛面前，兩個母親其實都是脆弱的，
這也恰好是她們的共同點，都是以她們自己的能力，來拯救她的家庭和孩子，只不過一個成功了，一個失敗了，
以致於最終的結局讓人唏噓不已。
其實影片切入點很新奇，一開始便以大樓、住宅等話題開了個引子，
一部電影扯到房子？會讓觀眾想到什麼？凶宅？鬧鬼？
當然不是。
導演鄭保瑞用九十年代末的拆遷重建畫面，一個家庭悲劇，和方中信飾演的鄭家偉買房的情節剪輯在一起，
讓觀眾看到在這樣一個個富麗堂皇建築拔地而起的背後，卻有著千瘡百孔般的往事。
讓筆者印象最深刻的一場戲，是鄰居們和警察勸阿清放棄自己尋找孩子，完全交由警察處理。
那一刻，鄰居們的眼裡透露著不屑與若無其事，只是想著樓盤給自己帶來的價值和利益。而另一邊，也貫穿了當年木屋區拆遷時，旁人報以冷眼相看的畫面。
鄭保瑞想表達什麼，深入下去，是不是讓人細思極恐？
林嘉欣在片中的表現可謂讓人大吃一驚，
且不說她角色前後不同妝容的對比，單單看她的眼神，以及精神狀態，
林嘉欣通過種種細節方面對閻紅的詮釋，就足以讓人心痛不已，刻骨銘心。
一開始丈夫去世之後，閻紅給孩子和丈夫盛粥，此時她的眼神中流露出一種悲情。當孩子和丈夫都離她而去，她的眼神漸漸空洞，一個人自說自話，眼睛儘裡是徹底的絕望。林嘉欣絕對貢獻出了一次影后級的表演。
綜合來看，這是一部藉助房地產的變遷，來描述吃人的社會，以及夾縫中的底層居民。
可能閻紅的一生註定是悲劇，但我們從中也看到她做出的努力，她想要的，可能只是個完整的家，出入平安，順順利利的過日子，但是天有不測風雲，丈夫和孩子相繼離她而去。
這讓我想起了魯迅小說《祝福》裡面關於祥林嫂的描寫，著實讓人感嘆：
“她於是淌下眼淚來，聲音也嗚咽了。 這故事倒頗有效，男人聽到這裡，往往斂起笑容，沒趣的走了開去；女人們卻不獨寬恕了她似的，臉上立刻改換了鄙薄的神氣，還要陪出許多眼淚來。有些老女人沒有在街頭聽到她的話，便特意尋來，要聽她這一段悲慘的故事。”
本片給人的啟迪是，把握好現在的生活，知足常樂，
誰又能預測到明天會發生什麼呢？
就好像這部恐怖片，你永遠沒辦法知道下一秒會發生什麼，因為很多時候，這種沒有鬼，沒有裝神弄鬼的恐怖片更讓人覺得可怕。
閻紅用嘴咬罐頭，被畫了一道口子那個場景，
我想大概是同類型作品裡面最瘮人的畫面了吧。
