'來人！喂公子吃餅 鈴木裕最終竟被熬成了大惡人'
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
然而，令人萬萬沒想到的是，從今年開始一切就都變了。Epic的出現改變了這一切。
原本定於今年8月份發售的《莎木3》在經歷了一次跳票之後，今年第一次激怒了一部分玩家。因為他們突然決定，在Epic平臺獨佔一年。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
然而，令人萬萬沒想到的是，從今年開始一切就都變了。Epic的出現改變了這一切。
原本定於今年8月份發售的《莎木3》在經歷了一次跳票之後，今年第一次激怒了一部分玩家。因為他們突然決定，在Epic平臺獨佔一年。
Epic這個平臺，本身爭議就極大，而且由於他們招人恨的商業手段，讓一部分玩家非常討厭這家平臺。
對於這部分玩家來說，鈴木裕無異於是做出了背叛行為，不過稍微看看他們背後的發行商——Deep Sliver曾經的所作所為，這個情況自然就不難理解。於是，他們要求退款了。
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
然而，令人萬萬沒想到的是，從今年開始一切就都變了。Epic的出現改變了這一切。
原本定於今年8月份發售的《莎木3》在經歷了一次跳票之後，今年第一次激怒了一部分玩家。因為他們突然決定，在Epic平臺獨佔一年。
Epic這個平臺，本身爭議就極大，而且由於他們招人恨的商業手段，讓一部分玩家非常討厭這家平臺。
對於這部分玩家來說，鈴木裕無異於是做出了背叛行為，不過稍微看看他們背後的發行商——Deep Sliver曾經的所作所為，這個情況自然就不難理解。於是，他們要求退款了。
起初，製作組拒絕了玩家的退款要求，畢竟他們大概率也拿不出這麼一筆錢來。可隨後Epic表示，參與眾籌的玩家想要退款可以，費用由Epic一力承擔。
Epic就這麼跳出來這樣說讓人感覺態度有點拽的確讓玩家很不爽，不過這件事情也就這麼過去了……本來是這樣，誰承想似乎製作組不這麼認為。
近日Kickstarter的評論區有一位網友晒出了自己收到的官方回信，信中表示：“通過零售渠道發佈的遊戲與眾籌活動無關，所以遊戲零售版遊戲（包括預購獎勵）及季票、豪華版內容不包含在眾籌版中，不過它們會單獨出售。”
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
然而，令人萬萬沒想到的是，從今年開始一切就都變了。Epic的出現改變了這一切。
原本定於今年8月份發售的《莎木3》在經歷了一次跳票之後，今年第一次激怒了一部分玩家。因為他們突然決定，在Epic平臺獨佔一年。
Epic這個平臺，本身爭議就極大，而且由於他們招人恨的商業手段，讓一部分玩家非常討厭這家平臺。
對於這部分玩家來說，鈴木裕無異於是做出了背叛行為，不過稍微看看他們背後的發行商——Deep Sliver曾經的所作所為，這個情況自然就不難理解。於是，他們要求退款了。
起初，製作組拒絕了玩家的退款要求，畢竟他們大概率也拿不出這麼一筆錢來。可隨後Epic表示，參與眾籌的玩家想要退款可以，費用由Epic一力承擔。
Epic就這麼跳出來這樣說讓人感覺態度有點拽的確讓玩家很不爽，不過這件事情也就這麼過去了……本來是這樣，誰承想似乎製作組不這麼認為。
近日Kickstarter的評論區有一位網友晒出了自己收到的官方回信，信中表示：“通過零售渠道發佈的遊戲與眾籌活動無關，所以遊戲零售版遊戲（包括預購獎勵）及季票、豪華版內容不包含在眾籌版中，不過它們會單獨出售。”
換句話說，這群對《莎木》系列有著救命之恩的眾籌玩家，甚至想要預購獎勵還得自己重新掏錢買。
配合先前的退款風波，竟有一種製作組逼迫玩家退款的嫌疑，畢竟這些款項將由Epic代為支付。這樣忘恩負義的行為，彷彿聽到他們在說“當年你爹只不過給我一個爛餅，大不了我還你個爛餅，不過我深明大義，我還你一百倍。”
對於80和90年代的老玩家來說，《莎木》系列一直是一大悲哀。
20世紀末作為電子產品飛躍的時代，和現在相比遊戲機性能十分有限。但即使如此，《莎木》所展現出來的流暢且精細的3D效果以及豐富的可互動物件讓這一系列聲名大噪。不僅如此，《莎木》還是如今的開放世界的鼻祖，雖然它本身更趨向於箱庭式遊戲，但在整個發展歷程中《莎木》的確畫下了濃重的一筆。
可惜，對於《莎木》和製作人鈴木裕來說，他們少了點天時。當時的玩家對於開放世界的形式並不如現在一般容易接受，再加上土星主機在和索尼的碰撞之後經歷了失敗便讓世嘉節節敗退。
隨後推出的DC主機雖然機能在PS2之上，可終究不敵索尼，世嘉被迫退出主機市場。作為DC主機第一方大作，《莎木》卻如同喪家之犬一般，找不到歸屬——畢竟在那個年代，《莎木》系列可是耗資幾千萬的大製作啊。
對於系列粉絲來說，《莎木》推出到第2作便戛然而止是巨大的遺憾，它的劇情都只推進到了完整計劃中的早期。有時候粉絲對於《莎木3》的期望，真的就只限於有就行，哪怕做得一塌糊塗也讓人有個念想。
所以當鈴木裕在Kickstarter上就《莎木3》發起眾籌的時候，玩家的熱情再也難以抑制。2015年的時候，僅僅用了兩個小時眾籌金額便突破了100萬美元，而到2018年他們足足籌集了700萬美元。
其實哪怕在那個時候，玩家們心中都有所準備了。籌資雖然迅速，可畢竟已經過去了那麼多年，《莎木3》真的只是為了情懷，為了留一個念想。無論遊戲有多爛，為了自己曾經的回憶，參與眾籌的玩家願意花這份錢。
然而，令人萬萬沒想到的是，從今年開始一切就都變了。Epic的出現改變了這一切。
原本定於今年8月份發售的《莎木3》在經歷了一次跳票之後，今年第一次激怒了一部分玩家。因為他們突然決定，在Epic平臺獨佔一年。
Epic這個平臺，本身爭議就極大，而且由於他們招人恨的商業手段，讓一部分玩家非常討厭這家平臺。
對於這部分玩家來說，鈴木裕無異於是做出了背叛行為，不過稍微看看他們背後的發行商——Deep Sliver曾經的所作所為，這個情況自然就不難理解。於是，他們要求退款了。
起初，製作組拒絕了玩家的退款要求，畢竟他們大概率也拿不出這麼一筆錢來。可隨後Epic表示，參與眾籌的玩家想要退款可以，費用由Epic一力承擔。
Epic就這麼跳出來這樣說讓人感覺態度有點拽的確讓玩家很不爽，不過這件事情也就這麼過去了……本來是這樣，誰承想似乎製作組不這麼認為。
近日Kickstarter的評論區有一位網友晒出了自己收到的官方回信，信中表示：“通過零售渠道發佈的遊戲與眾籌活動無關，所以遊戲零售版遊戲（包括預購獎勵）及季票、豪華版內容不包含在眾籌版中，不過它們會單獨出售。”
換句話說，這群對《莎木》系列有著救命之恩的眾籌玩家，甚至想要預購獎勵還得自己重新掏錢買。
配合先前的退款風波，竟有一種製作組逼迫玩家退款的嫌疑，畢竟這些款項將由Epic代為支付。這樣忘恩負義的行為，彷彿聽到他們在說“當年你爹只不過給我一個爛餅，大不了我還你個爛餅，不過我深明大義，我還你一百倍。”
這樣鬧一陣，讓原本應該為自己喜愛的遊戲復活感到自豪的眾籌玩家裡外不是人。若不退款，也只能委屈往肚子裡吞；可若是退款，便正中對方下懷。
有的遊戲，可能會守住玩家心中的情懷；有的遊戲，推出之後可能會讓這份情懷破滅。《莎木》這一套舉動和別人不同，他們遊戲尚未推出，卻拿著名為情懷的“利刃”，徹底“殺死”了玩家。十幾年過去，在玩家心目中，《莎木》依然是個悲哀，只是這次沒有人會再希望它復活了。
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