'他寫的“留得枯荷聽雨聲”，讓林黛玉改了一個字成為經典'
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
我們言歸正題，“留得枯荷聽雨聲”這句詩出自哪兒呢？那就是李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，在李商隱的光輝詩作中屬於“無名小星”。
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩創作於唐文宗大和八年（公元835年）。當時科舉不中的李商隱暫時居住在表叔崔戎家，離身回家途中，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的四句小詩。
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
我們言歸正題，“留得枯荷聽雨聲”這句詩出自哪兒呢？那就是李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，在李商隱的光輝詩作中屬於“無名小星”。
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩創作於唐文宗大和八年（公元835年）。當時科舉不中的李商隱暫時居住在表叔崔戎家，離身回家途中，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的四句小詩。
“竹塢無塵水檻清”。詩的首句寫駱氏亭的優雅環境。翠綠的修竹環抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外流淌著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。
“相思迢遞隔重城”。第二句接著寫詩人對友人的思念。詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情不被距離所隔斷，反而更加悠長，更因駱氏亭環境的清幽而倍感孤寂，孤芳自賞而情緒惆悵。
“秋陰不散霜飛晚”。第三句詩人借眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已至深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以秋霜也會下得晚了。天色一片迷濛，詩人本來就因想念友人而夜不能寐，此種情景更增加了思念的濃度。
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
我們言歸正題，“留得枯荷聽雨聲”這句詩出自哪兒呢？那就是李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，在李商隱的光輝詩作中屬於“無名小星”。
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩創作於唐文宗大和八年（公元835年）。當時科舉不中的李商隱暫時居住在表叔崔戎家，離身回家途中，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的四句小詩。
“竹塢無塵水檻清”。詩的首句寫駱氏亭的優雅環境。翠綠的修竹環抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外流淌著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。
“相思迢遞隔重城”。第二句接著寫詩人對友人的思念。詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情不被距離所隔斷，反而更加悠長，更因駱氏亭環境的清幽而倍感孤寂，孤芳自賞而情緒惆悵。
“秋陰不散霜飛晚”。第三句詩人借眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已至深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以秋霜也會下得晚了。天色一片迷濛，詩人本來就因想念友人而夜不能寐，此種情景更增加了思念的濃度。
“留得枯荷聽雨聲”。末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在駱氏亭思念著遠隔重城的朋友，由於神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發現，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻，竟然別有一番精美的情趣。
枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略感慰藉，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那悽楚的雨聲。枯荷秋雨的清韻，常人難解其中滋味。這單調而悽清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
我們言歸正題，“留得枯荷聽雨聲”這句詩出自哪兒呢？那就是李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，在李商隱的光輝詩作中屬於“無名小星”。
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩創作於唐文宗大和八年（公元835年）。當時科舉不中的李商隱暫時居住在表叔崔戎家，離身回家途中，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的四句小詩。
“竹塢無塵水檻清”。詩的首句寫駱氏亭的優雅環境。翠綠的修竹環抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外流淌著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。
“相思迢遞隔重城”。第二句接著寫詩人對友人的思念。詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情不被距離所隔斷，反而更加悠長，更因駱氏亭環境的清幽而倍感孤寂，孤芳自賞而情緒惆悵。
“秋陰不散霜飛晚”。第三句詩人借眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已至深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以秋霜也會下得晚了。天色一片迷濛，詩人本來就因想念友人而夜不能寐，此種情景更增加了思念的濃度。
“留得枯荷聽雨聲”。末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在駱氏亭思念著遠隔重城的朋友，由於神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發現，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻，竟然別有一番精美的情趣。
枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略感慰藉，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那悽楚的雨聲。枯荷秋雨的清韻，常人難解其中滋味。這單調而悽清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
這首詩以景寄情、寓情於景，來表達詩人的思友之情。詩的意境清秀疏朗，而蘊涵其中的心境又是極為深遠的。
經過我們的賞析之後，最終明白了一個問題，林黛玉為什麼“最不喜歡”李商隱？而又最喜歡“留得殘荷聽雨聲”了！這個“殘”字改的那麼貼心，貼近“李商隱”的心呀！
清朝詩人屈復對李商隱的這首詩極為讚賞，在《玉溪生詩意》寫到：
一駱氏亭，二寄懷，三見時，四情景，寫“宿”字之神。
清朝才子姚培謙在《李義山詩集箋註》評點曰：
秋霜未降，荷葉先枯，多少身世之感！
清朝學者紀曉嵐在《玉溪生詩說》這樣說：
分明自己無聊，卻就枯荷雨聲渲出，極有餘味；若說破雨夜不眠，轉盡於言下矣。“秋陰不散”起“雨聲”，“霜飛晚”起“留得枯荷”，此是小處，然亦見得不苟。
且說《紅樓夢》中劉姥姥進大觀園，眾人陪同遊園。行船到了湖中，賈寶玉抱怨湖中的枯荷很是惱人，提議將它們拔了去，林黛玉說了一句:“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句:'留得殘荷聽雨聲'。偏你們又不留著殘荷了。”
林黛玉的這句話，我們從三個方面予以解讀。
第一個，李義山是誰？這是筆者寫作本文的主人公。李義山就是李商隱，晚唐詩人。他是公認的晚唐乃至整個唐代為數不多的詩意朦朧、追求完美的詩人。
第二個，“留得殘荷聽雨聲”原文是“留得枯荷聽雨聲”，“枯”字改成“殘”，別有情趣。假如李商隱在世，也會為林黛玉點贊稱絕。可以說，這句詩經曹雪芹小說中的林黛玉無心之“改”，加重了詩歌傳誦的砝碼，以至成為詩詞中的經典。
第三個，林黛玉“最不喜歡”李商隱嗎？一位官家閨秀、小鳥依人的口中說出“最不喜歡”頗有玩味，顯得尤為嬌羞而清高，有點“反其道而行之”的意思，“一字改詩”恰恰證明了林黛玉是喜歡李商隱的，而且喜歡之深。再者李商隱的愛情詩和無題詩遣詞化典，詩意纏綿悱惻，優美動人。而熟讀《紅樓夢》的同志，也曉得林黛玉的詩文意境與李商隱極為相似，從中也可以揣測出林黛玉是曾經研讀過李商隱的。
我們言歸正題，“留得枯荷聽雨聲”這句詩出自哪兒呢？那就是李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》，在李商隱的光輝詩作中屬於“無名小星”。
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這首詩創作於唐文宗大和八年（公元835年）。當時科舉不中的李商隱暫時居住在表叔崔戎家，離身回家途中，旅宿在駱姓人家的園亭裡，寂寥中懷念起崔雍、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的四句小詩。
“竹塢無塵水檻清”。詩的首句寫駱氏亭的優雅環境。翠綠的修竹環抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外流淌著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。
“相思迢遞隔重城”。第二句接著寫詩人對友人的思念。詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情不被距離所隔斷，反而更加悠長，更因駱氏亭環境的清幽而倍感孤寂，孤芳自賞而情緒惆悵。
“秋陰不散霜飛晚”。第三句詩人借眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已至深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以秋霜也會下得晚了。天色一片迷濛，詩人本來就因想念友人而夜不能寐，此種情景更增加了思念的濃度。
“留得枯荷聽雨聲”。末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在駱氏亭思念著遠隔重城的朋友，由於神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發現，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻，竟然別有一番精美的情趣。
枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略感慰藉，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那悽楚的雨聲。枯荷秋雨的清韻，常人難解其中滋味。這單調而悽清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
這首詩以景寄情、寓情於景，來表達詩人的思友之情。詩的意境清秀疏朗，而蘊涵其中的心境又是極為深遠的。
經過我們的賞析之後，最終明白了一個問題，林黛玉為什麼“最不喜歡”李商隱？而又最喜歡“留得殘荷聽雨聲”了！這個“殘”字改的那麼貼心，貼近“李商隱”的心呀！
清朝詩人屈復對李商隱的這首詩極為讚賞，在《玉溪生詩意》寫到：
一駱氏亭，二寄懷，三見時，四情景，寫“宿”字之神。
清朝才子姚培謙在《李義山詩集箋註》評點曰：
秋霜未降，荷葉先枯，多少身世之感！
清朝學者紀曉嵐在《玉溪生詩說》這樣說：
分明自己無聊，卻就枯荷雨聲渲出，極有餘味；若說破雨夜不眠，轉盡於言下矣。“秋陰不散”起“雨聲”，“霜飛晚”起“留得枯荷”，此是小處，然亦見得不苟。
李商隱是開一代詩歌風氣的天才。尤其是在李白、杜甫、韓愈、白居易這些大師的後面，詩歌的創新創造可謂是極難之事。可是李商隱做到了，他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，尋求到了一種新的審美的均衡，一種新的創造意象的方式。正因為有了李商隱的創造，詩歌才具有了曲涵含蓄之美，而這正好體現了我國傳統文化所特有的藝術精神。
最後，我們再傾聽一下李商隱與林黛玉在穿越時空中的共鳴吧！“留得殘荷聽雨聲”，思君夜夜到天明！
如果有時間寫一篇穿越劇，筆者也會嘗試寫一篇《義山黛玉情》！
文|鶴鳴甘棠
原創不容易，歡迎多關注！