李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花翠鳥
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花翠鳥
李苦禪 荷花水鳥
李苦禪（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師。
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。李苦禪用自己審美觀點和表現手法，創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練後創造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
荷，以其出汙泥而不染的品格為世人稱頌。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”也是對荷花之美的真實寫照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。李苦禪筆下的荷花更是別具風格。
李苦禪 1973年作 朝暉
李苦禪 1977年作 新雨後
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花
李苦禪 荷花翠鳥
李苦禪 荷花水鳥
李苦禪 荷塘小鳥
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