'海外遺珍!被推為宋畫第一人 李公麟的《五馬圖》,現藏日本'

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傳聞毀於戰火的李公麟《五馬圖》,出現在東京國立博物館公佈的“顏真卿:超越王羲之的名筆”特展(2019年1月16日-24日)的展品清單中,消失了近百年的北宋李公麟所畫《五馬圖》出現在了展覽的第五章“顏真卿在宋代的評價——尊重人性和探索理念”裡。

(請橫屏觀看)

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傳聞毀於戰火的李公麟《五馬圖》,出現在東京國立博物館公佈的“顏真卿:超越王羲之的名筆”特展(2019年1月16日-24日)的展品清單中,消失了近百年的北宋李公麟所畫《五馬圖》出現在了展覽的第五章“顏真卿在宋代的評價——尊重人性和探索理念”裡。

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海外遺珍!被推為宋畫第一人 李公麟的《五馬圖》,現藏日本

宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

以下是局部分解圖賞析

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傳聞毀於戰火的李公麟《五馬圖》,出現在東京國立博物館公佈的“顏真卿:超越王羲之的名筆”特展(2019年1月16日-24日)的展品清單中,消失了近百年的北宋李公麟所畫《五馬圖》出現在了展覽的第五章“顏真卿在宋代的評價——尊重人性和探索理念”裡。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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傳聞毀於戰火的李公麟《五馬圖》,出現在東京國立博物館公佈的“顏真卿:超越王羲之的名筆”特展(2019年1月16日-24日)的展品清單中,消失了近百年的北宋李公麟所畫《五馬圖》出現在了展覽的第五章“顏真卿在宋代的評價——尊重人性和探索理念”裡。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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畫作筆線遒勁秀雅,淡墨暈染精妙,表現五匹毛色狀貌各不相同的馬,或靜止,或緩步徐行,比例準確,神完氣足。蘇軾喜李公麟畫之馬甚矣,在其《三馬圖贊並引》讚歎道:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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畫作筆線遒勁秀雅,淡墨暈染精妙,表現五匹毛色狀貌各不相同的馬,或靜止,或緩步徐行,比例準確,神完氣足。蘇軾喜李公麟畫之馬甚矣,在其《三馬圖贊並引》讚歎道:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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畫作筆線遒勁秀雅,淡墨暈染精妙,表現五匹毛色狀貌各不相同的馬,或靜止,或緩步徐行,比例準確,神完氣足。蘇軾喜李公麟畫之馬甚矣,在其《三馬圖贊並引》讚歎道:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。

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此卷南宋時歸內府收藏,入元、明,經柯九思、張霆發諸家遞藏,康熙年間藏河南商丘宋犖家,乾隆時入清宮乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文,著錄於《石渠寶笈重編》。此卷自清代末代皇帝溥儀以賞溥傑名義盜運出宮後,至今已近百年;

流入日本後曾被藏家宣稱毀於二戰戰火。如今突然露面,成為東京國立博物館展品,令人又驚又喜!!!

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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畫作筆線遒勁秀雅,淡墨暈染精妙,表現五匹毛色狀貌各不相同的馬,或靜止,或緩步徐行,比例準確,神完氣足。蘇軾喜李公麟畫之馬甚矣,在其《三馬圖贊並引》讚歎道:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。

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此卷南宋時歸內府收藏,入元、明,經柯九思、張霆發諸家遞藏,康熙年間藏河南商丘宋犖家,乾隆時入清宮乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文,著錄於《石渠寶笈重編》。此卷自清代末代皇帝溥儀以賞溥傑名義盜運出宮後,至今已近百年;

流入日本後曾被藏家宣稱毀於二戰戰火。如今突然露面,成為東京國立博物館展品,令人又驚又喜!!!

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 , 日本東京. 末次三次 私人收藏

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宋 李公麟 五馬圖 紙本水墨 29.5cmx225cm 日本東京末次三次私人收藏。

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此畫分五段描繪北宋元佑初年西域邊地進獻給皇帝的五匹名馬,每匹馬左側有黃庭堅題箋,分別說明馬的年齡、身高、進貢年月等。

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不過現存《五馬圖》只有四馬題箋。前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”,第五匹無名,應是“滿川花”。每匹馬前面均有一牽馬人。卷後有黃庭堅讚譽李公麟的跋。此畫中的馬及牽馬人,均是畫家根據真實對象寫生創作的。

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畫作筆線遒勁秀雅,淡墨暈染精妙,表現五匹毛色狀貌各不相同的馬,或靜止,或緩步徐行,比例準確,神完氣足。蘇軾喜李公麟畫之馬甚矣,在其《三馬圖贊並引》讚歎道:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。

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此卷南宋時歸內府收藏,入元、明,經柯九思、張霆發諸家遞藏,康熙年間藏河南商丘宋犖家,乾隆時入清宮乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文,著錄於《石渠寶笈重編》。此卷自清代末代皇帝溥儀以賞溥傑名義盜運出宮後,至今已近百年;

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李公麟(1049—1106年),字伯時,號龍眠居士,舒城(今屬安徽省)人。北宋著名畫家。神宗熙寧中進士,官至朝奉郎。好古博學,喜藏鐘鼎古器及書畫。擅畫人物、佛道像,尤精鞍馬,更以白描畫法獨步當世,被評者推為宋畫第一。

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