作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
在西西和錢德勒相遇了11年後，在歷經了分離、複合、朋友冷眼、西西前夫憤怒、錢德勒母親抗拒……各種各樣奇形怪狀的人間風暴之後，35歲的錢德勒終於和53歲的西西結了婚。西西送他甜甜的暱稱“雷蜜歐”（Raymio）——若從西西所受的古典音樂教育來看，此名可解作意大利語的“我的雷”。他們沒有錢沒有房子，租個小公寓過窮日子，連西西的鋼琴都放不下只能寄存在別人的倉庫裡，錢德勒不願意讓同事見到自己的妻子，他開始又酗酒又偷情，兩人分開過一段時間，在錢德勒終於用盡了自己所有的人品之後，他在44歲那年把好不容易從簿記員做到副總裁石油公司職務丟掉了，每個月靠人接濟的一百美元生活。窮困潦倒之下西西原諒了他，又搬回來和他一起住，接下來的六七年，他們一起開趟蓬車旅行，她陪他在海邊寫作，閱讀他寫的每個故事，幫他打字，留小紙條告訴他她的想法。51歲的時候，他成名了，寫出了第一本書《搶眼》，成為美國最出名最優秀的偵探小說家，對現代推理小說有深遠的影響，被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。電影公司編劇生涯讓他有了大筆收入與美女纏身，西西又老又病，對老公的酗酒與外遇無計可施，他甚至一進門就關燈不願意讓人看見她……這種情況待續了很多年。
西西73歲的時候，她生病了，很重的病，他突然良心發現，為她買了房子，一邊寫小說一邊照顧她，她再活了七八年，他也寫出了他的代表作《漫長的告別》——她死的時候84歲，錢德勒只比她多活了四年。
作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
在西西和錢德勒相遇了11年後，在歷經了分離、複合、朋友冷眼、西西前夫憤怒、錢德勒母親抗拒……各種各樣奇形怪狀的人間風暴之後，35歲的錢德勒終於和53歲的西西結了婚。西西送他甜甜的暱稱“雷蜜歐”（Raymio）——若從西西所受的古典音樂教育來看，此名可解作意大利語的“我的雷”。他們沒有錢沒有房子，租個小公寓過窮日子，連西西的鋼琴都放不下只能寄存在別人的倉庫裡，錢德勒不願意讓同事見到自己的妻子，他開始又酗酒又偷情，兩人分開過一段時間，在錢德勒終於用盡了自己所有的人品之後，他在44歲那年把好不容易從簿記員做到副總裁石油公司職務丟掉了，每個月靠人接濟的一百美元生活。窮困潦倒之下西西原諒了他，又搬回來和他一起住，接下來的六七年，他們一起開趟蓬車旅行，她陪他在海邊寫作，閱讀他寫的每個故事，幫他打字，留小紙條告訴他她的想法。51歲的時候，他成名了，寫出了第一本書《搶眼》，成為美國最出名最優秀的偵探小說家，對現代推理小說有深遠的影響，被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。電影公司編劇生涯讓他有了大筆收入與美女纏身，西西又老又病，對老公的酗酒與外遇無計可施，他甚至一進門就關燈不願意讓人看見她……這種情況待續了很多年。
西西73歲的時候，她生病了，很重的病，他突然良心發現，為她買了房子，一邊寫小說一邊照顧她，她再活了七八年，他也寫出了他的代表作《漫長的告別》——她死的時候84歲，錢德勒只比她多活了四年。
在她的葬禮上，他是醉的，寂寞又沮喪的他再一次投向酒精，之後再也沒有回頭過。妻子逝世一年後他曾試圖自殺未遂。
錢德勒他對他的老妻子的評價是：西西是那種遇到困難根本不會停下腳步的人，她永遠都會獲勝，因為她有無可抗拒的魅力——我想也只有這種女人，才有勇氣面對這樣的命運和這樣的選擇，或許你是，或許你不是，或許你現在不是，事情來了你就是，我不知道，反正我知道大多數的女人都不是。
這世間確實存在過這樣一對夫妻，他們是這樣走過來的，他們曾經有過天堂，也曾經徘徊在地獄，甚至因為年齡，這地獄更像地獄，也因為這一點，這天堂更像天堂，在他們合葬的墓誌銘是這樣寫的：Dead men are heavier than broken hearts（傅惟慈中譯本譯作“死者的屍體要比破碎的心沉重得多”），我想錢德勒在死時，大約想說的是一個更為普遍的真理，那就是我們要選擇的人生，比所謂的那些紛亂的感情要沉重得多得多，無論你選擇哪一種人生，無論你怎麼選。
作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
在西西和錢德勒相遇了11年後，在歷經了分離、複合、朋友冷眼、西西前夫憤怒、錢德勒母親抗拒……各種各樣奇形怪狀的人間風暴之後，35歲的錢德勒終於和53歲的西西結了婚。西西送他甜甜的暱稱“雷蜜歐”（Raymio）——若從西西所受的古典音樂教育來看，此名可解作意大利語的“我的雷”。他們沒有錢沒有房子，租個小公寓過窮日子，連西西的鋼琴都放不下只能寄存在別人的倉庫裡，錢德勒不願意讓同事見到自己的妻子，他開始又酗酒又偷情，兩人分開過一段時間，在錢德勒終於用盡了自己所有的人品之後，他在44歲那年把好不容易從簿記員做到副總裁石油公司職務丟掉了，每個月靠人接濟的一百美元生活。窮困潦倒之下西西原諒了他，又搬回來和他一起住，接下來的六七年，他們一起開趟蓬車旅行，她陪他在海邊寫作，閱讀他寫的每個故事，幫他打字，留小紙條告訴他她的想法。51歲的時候，他成名了，寫出了第一本書《搶眼》，成為美國最出名最優秀的偵探小說家，對現代推理小說有深遠的影響，被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。電影公司編劇生涯讓他有了大筆收入與美女纏身，西西又老又病，對老公的酗酒與外遇無計可施，他甚至一進門就關燈不願意讓人看見她……這種情況待續了很多年。
西西73歲的時候，她生病了，很重的病，他突然良心發現，為她買了房子，一邊寫小說一邊照顧她，她再活了七八年，他也寫出了他的代表作《漫長的告別》——她死的時候84歲，錢德勒只比她多活了四年。
在她的葬禮上，他是醉的，寂寞又沮喪的他再一次投向酒精，之後再也沒有回頭過。妻子逝世一年後他曾試圖自殺未遂。
錢德勒他對他的老妻子的評價是：西西是那種遇到困難根本不會停下腳步的人，她永遠都會獲勝，因為她有無可抗拒的魅力——我想也只有這種女人，才有勇氣面對這樣的命運和這樣的選擇，或許你是，或許你不是，或許你現在不是，事情來了你就是，我不知道，反正我知道大多數的女人都不是。
這世間確實存在過這樣一對夫妻，他們是這樣走過來的，他們曾經有過天堂，也曾經徘徊在地獄，甚至因為年齡，這地獄更像地獄，也因為這一點，這天堂更像天堂，在他們合葬的墓誌銘是這樣寫的：Dead men are heavier than broken hearts（傅惟慈中譯本譯作“死者的屍體要比破碎的心沉重得多”），我想錢德勒在死時，大約想說的是一個更為普遍的真理，那就是我們要選擇的人生，比所謂的那些紛亂的感情要沉重得多得多，無論你選擇哪一種人生，無論你怎麼選。
愛情不可能是在完全沒有風險的情況下贈予生命的禮物。一個人心腸越硬，越把愛情看成是一種享樂，那麼他在其中就會越安全，而與此相反的人，面臨的則是全部的風險，極端的愛就是極端的危險，也就是死亡。這是《特里斯坦和伊索爾德》、《羅密歐與朱麗葉》以及《陰謀與愛情》展示給我們的。只有通過死亡，戀人們才擺脫了外界的阻力、時間的風化和互相的猜忌，他們總是在死前達成真正的理解。我想如錢德勒的評價，西西是勇敢的，她坦然地面對愛情中的不確定性，一次次在一無所有中重建愛情。
這對夫妻應該是知心的，最好的愛情是，在外面即使要怎樣辛苦，要怎麼樣去面對外界，兩個人在一起的時候都可以很純粹、很快樂。他們之間可以做到心魂對心魂，因為懂得，所以慈悲，即使中間叢生著各種各樣的摩擦和爭執。婚姻之所以存在著大大小小的戰爭，並非是愛得不夠深，而是婚姻中的男女來自兩個不同的家庭，每個家庭都有不同的家庭文化。當兩個攜帶著不同家庭文化的人組成婚姻，也就開始了一場以相互滲透家庭文化為背景的兩個人的戰爭。愛情是很辛苦的，不但體力上辛苦，同時還恐懼它易逝，只有當它成為人們存在的方式而不是平庸生活的甜點的時候，它才偉大和真實。婚姻比戀愛還要深、還要長、還要重，除了不厭倦的外表，可容忍的個性，相互依賴的安全感，另一半必須要有一個能夠讓人尊敬的特質，是尊敬而不只是喜歡，具有這個特質，才會支撐人在最傷心的時候走下去，在最生氣的時候平靜下來，在陌生人面前感到榮耀，在孩子身上看到愛。於是，作為相互敬重的人生伴侶，最終不離不棄、堅守下來。
愛情是一件很奇怪的事情。不知道什麼時候會開始，什麼時候會結束，不知道什麼時候會消失，什麼時候會出現？愛情又是隱祕的，它不是婚禮上幻燈片裡展示的畫面，也不是任何一段感人的誓言。愛情可能是無法用語言表達的瞬間之事，在戀人們的回憶裡，與它有關的可能是一種觸覺、一種味道甚至是一個白日夢。在電影《純真年代》裡，步入老年的男主人公在昔日戀人窗下的長凳上坐下，這時候一個陌生的老人走過來把那扇窗關上了。窗子的反光在男主人公的臉上閃過，這道光像是他的愛情。其實很多愛情都沒有結果，只在隱祕中被珍藏著它們的價值。對於享有過它們的人們來說，愛情之光也許就是那樣，只在自己的臉上轉瞬閃過，只在那個時候，也只在那個角度和位置。
作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
在西西和錢德勒相遇了11年後，在歷經了分離、複合、朋友冷眼、西西前夫憤怒、錢德勒母親抗拒……各種各樣奇形怪狀的人間風暴之後，35歲的錢德勒終於和53歲的西西結了婚。西西送他甜甜的暱稱“雷蜜歐”（Raymio）——若從西西所受的古典音樂教育來看，此名可解作意大利語的“我的雷”。他們沒有錢沒有房子，租個小公寓過窮日子，連西西的鋼琴都放不下只能寄存在別人的倉庫裡，錢德勒不願意讓同事見到自己的妻子，他開始又酗酒又偷情，兩人分開過一段時間，在錢德勒終於用盡了自己所有的人品之後，他在44歲那年把好不容易從簿記員做到副總裁石油公司職務丟掉了，每個月靠人接濟的一百美元生活。窮困潦倒之下西西原諒了他，又搬回來和他一起住，接下來的六七年，他們一起開趟蓬車旅行，她陪他在海邊寫作，閱讀他寫的每個故事，幫他打字，留小紙條告訴他她的想法。51歲的時候，他成名了，寫出了第一本書《搶眼》，成為美國最出名最優秀的偵探小說家，對現代推理小說有深遠的影響，被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。電影公司編劇生涯讓他有了大筆收入與美女纏身，西西又老又病，對老公的酗酒與外遇無計可施，他甚至一進門就關燈不願意讓人看見她……這種情況待續了很多年。
西西73歲的時候，她生病了，很重的病，他突然良心發現，為她買了房子，一邊寫小說一邊照顧她，她再活了七八年，他也寫出了他的代表作《漫長的告別》——她死的時候84歲，錢德勒只比她多活了四年。
在她的葬禮上，他是醉的，寂寞又沮喪的他再一次投向酒精，之後再也沒有回頭過。妻子逝世一年後他曾試圖自殺未遂。
錢德勒他對他的老妻子的評價是：西西是那種遇到困難根本不會停下腳步的人，她永遠都會獲勝，因為她有無可抗拒的魅力——我想也只有這種女人，才有勇氣面對這樣的命運和這樣的選擇，或許你是，或許你不是，或許你現在不是，事情來了你就是，我不知道，反正我知道大多數的女人都不是。
這世間確實存在過這樣一對夫妻，他們是這樣走過來的，他們曾經有過天堂，也曾經徘徊在地獄，甚至因為年齡，這地獄更像地獄，也因為這一點，這天堂更像天堂，在他們合葬的墓誌銘是這樣寫的：Dead men are heavier than broken hearts（傅惟慈中譯本譯作“死者的屍體要比破碎的心沉重得多”），我想錢德勒在死時，大約想說的是一個更為普遍的真理，那就是我們要選擇的人生，比所謂的那些紛亂的感情要沉重得多得多，無論你選擇哪一種人生，無論你怎麼選。
愛情不可能是在完全沒有風險的情況下贈予生命的禮物。一個人心腸越硬，越把愛情看成是一種享樂，那麼他在其中就會越安全，而與此相反的人，面臨的則是全部的風險，極端的愛就是極端的危險，也就是死亡。這是《特里斯坦和伊索爾德》、《羅密歐與朱麗葉》以及《陰謀與愛情》展示給我們的。只有通過死亡，戀人們才擺脫了外界的阻力、時間的風化和互相的猜忌，他們總是在死前達成真正的理解。我想如錢德勒的評價，西西是勇敢的，她坦然地面對愛情中的不確定性，一次次在一無所有中重建愛情。
這對夫妻應該是知心的，最好的愛情是，在外面即使要怎樣辛苦，要怎麼樣去面對外界，兩個人在一起的時候都可以很純粹、很快樂。他們之間可以做到心魂對心魂，因為懂得，所以慈悲，即使中間叢生著各種各樣的摩擦和爭執。婚姻之所以存在著大大小小的戰爭，並非是愛得不夠深，而是婚姻中的男女來自兩個不同的家庭，每個家庭都有不同的家庭文化。當兩個攜帶著不同家庭文化的人組成婚姻，也就開始了一場以相互滲透家庭文化為背景的兩個人的戰爭。愛情是很辛苦的，不但體力上辛苦，同時還恐懼它易逝，只有當它成為人們存在的方式而不是平庸生活的甜點的時候，它才偉大和真實。婚姻比戀愛還要深、還要長、還要重，除了不厭倦的外表，可容忍的個性，相互依賴的安全感，另一半必須要有一個能夠讓人尊敬的特質，是尊敬而不只是喜歡，具有這個特質，才會支撐人在最傷心的時候走下去，在最生氣的時候平靜下來，在陌生人面前感到榮耀，在孩子身上看到愛。於是，作為相互敬重的人生伴侶，最終不離不棄、堅守下來。
愛情是一件很奇怪的事情。不知道什麼時候會開始，什麼時候會結束，不知道什麼時候會消失，什麼時候會出現？愛情又是隱祕的，它不是婚禮上幻燈片裡展示的畫面，也不是任何一段感人的誓言。愛情可能是無法用語言表達的瞬間之事，在戀人們的回憶裡，與它有關的可能是一種觸覺、一種味道甚至是一個白日夢。在電影《純真年代》裡，步入老年的男主人公在昔日戀人窗下的長凳上坐下，這時候一個陌生的老人走過來把那扇窗關上了。窗子的反光在男主人公的臉上閃過，這道光像是他的愛情。其實很多愛情都沒有結果，只在隱祕中被珍藏著它們的價值。對於享有過它們的人們來說，愛情之光也許就是那樣，只在自己的臉上轉瞬閃過，只在那個時候，也只在那個角度和位置。
我們或多或少都覺得愛情中存在危險，首先因為它是變幻不定的，每一次說出的“我愛你”與上一次都不一樣。雙方已經不再是相遇時候的自己，兩個人一起經歷過的每件事情都會重新塑造他們，讓他們對這段關係裡的對方有新的認識。所有的人生事件，都是人的愛恨慾念衝突交織的結果，真正的人生是靠各種慾念不斷滾動發展衝撞而來。戀人的相遇是偶然的結果，把這種偶然性帶來的美好維持下去，這不是容易的事。心靈間的呼喚與呼應、投奔與收留、袒露與理解，那才是孤獨的擺脫，是心靈享有自由的時刻。沒有什麼能夠證明愛情，愛情是孤獨的證明。
作者：黎荔
今天我要講一個奇怪的故事，一段神祕的婚姻，為了理解它，我只有試圖深入肌理地去講述它。
42歲的小資熟女西西•帕斯卡爾和她的鋼琴家老公朱利安•帕斯卡爾，遇上24歲的文學青年雷蒙德•錢德勒，併成了好朋友，有幾年的時候，他們來往頻繁密切，然後，然後，你知道，愛情就發生了。
在西西和錢德勒相遇了11年後，在歷經了分離、複合、朋友冷眼、西西前夫憤怒、錢德勒母親抗拒……各種各樣奇形怪狀的人間風暴之後，35歲的錢德勒終於和53歲的西西結了婚。西西送他甜甜的暱稱“雷蜜歐”（Raymio）——若從西西所受的古典音樂教育來看，此名可解作意大利語的“我的雷”。他們沒有錢沒有房子，租個小公寓過窮日子，連西西的鋼琴都放不下只能寄存在別人的倉庫裡，錢德勒不願意讓同事見到自己的妻子，他開始又酗酒又偷情，兩人分開過一段時間，在錢德勒終於用盡了自己所有的人品之後，他在44歲那年把好不容易從簿記員做到副總裁石油公司職務丟掉了，每個月靠人接濟的一百美元生活。窮困潦倒之下西西原諒了他，又搬回來和他一起住，接下來的六七年，他們一起開趟蓬車旅行，她陪他在海邊寫作，閱讀他寫的每個故事，幫他打字，留小紙條告訴他她的想法。51歲的時候，他成名了，寫出了第一本書《搶眼》，成為美國最出名最優秀的偵探小說家，對現代推理小說有深遠的影響，被西方文壇稱為“犯罪小說的桂冠詩人”。電影公司編劇生涯讓他有了大筆收入與美女纏身，西西又老又病，對老公的酗酒與外遇無計可施，他甚至一進門就關燈不願意讓人看見她……這種情況待續了很多年。
西西73歲的時候，她生病了，很重的病，他突然良心發現，為她買了房子，一邊寫小說一邊照顧她，她再活了七八年，他也寫出了他的代表作《漫長的告別》——她死的時候84歲，錢德勒只比她多活了四年。
在她的葬禮上，他是醉的，寂寞又沮喪的他再一次投向酒精，之後再也沒有回頭過。妻子逝世一年後他曾試圖自殺未遂。
錢德勒他對他的老妻子的評價是：西西是那種遇到困難根本不會停下腳步的人，她永遠都會獲勝，因為她有無可抗拒的魅力——我想也只有這種女人，才有勇氣面對這樣的命運和這樣的選擇，或許你是，或許你不是，或許你現在不是，事情來了你就是，我不知道，反正我知道大多數的女人都不是。
這世間確實存在過這樣一對夫妻，他們是這樣走過來的，他們曾經有過天堂，也曾經徘徊在地獄，甚至因為年齡，這地獄更像地獄，也因為這一點，這天堂更像天堂，在他們合葬的墓誌銘是這樣寫的：Dead men are heavier than broken hearts（傅惟慈中譯本譯作“死者的屍體要比破碎的心沉重得多”），我想錢德勒在死時，大約想說的是一個更為普遍的真理，那就是我們要選擇的人生，比所謂的那些紛亂的感情要沉重得多得多，無論你選擇哪一種人生，無論你怎麼選。
愛情不可能是在完全沒有風險的情況下贈予生命的禮物。一個人心腸越硬，越把愛情看成是一種享樂，那麼他在其中就會越安全，而與此相反的人，面臨的則是全部的風險，極端的愛就是極端的危險，也就是死亡。這是《特里斯坦和伊索爾德》、《羅密歐與朱麗葉》以及《陰謀與愛情》展示給我們的。只有通過死亡，戀人們才擺脫了外界的阻力、時間的風化和互相的猜忌，他們總是在死前達成真正的理解。我想如錢德勒的評價，西西是勇敢的，她坦然地面對愛情中的不確定性，一次次在一無所有中重建愛情。
這對夫妻應該是知心的，最好的愛情是，在外面即使要怎樣辛苦，要怎麼樣去面對外界，兩個人在一起的時候都可以很純粹、很快樂。他們之間可以做到心魂對心魂，因為懂得，所以慈悲，即使中間叢生著各種各樣的摩擦和爭執。婚姻之所以存在著大大小小的戰爭，並非是愛得不夠深，而是婚姻中的男女來自兩個不同的家庭，每個家庭都有不同的家庭文化。當兩個攜帶著不同家庭文化的人組成婚姻，也就開始了一場以相互滲透家庭文化為背景的兩個人的戰爭。愛情是很辛苦的，不但體力上辛苦，同時還恐懼它易逝，只有當它成為人們存在的方式而不是平庸生活的甜點的時候，它才偉大和真實。婚姻比戀愛還要深、還要長、還要重，除了不厭倦的外表，可容忍的個性，相互依賴的安全感，另一半必須要有一個能夠讓人尊敬的特質，是尊敬而不只是喜歡，具有這個特質，才會支撐人在最傷心的時候走下去，在最生氣的時候平靜下來，在陌生人面前感到榮耀，在孩子身上看到愛。於是，作為相互敬重的人生伴侶，最終不離不棄、堅守下來。
愛情是一件很奇怪的事情。不知道什麼時候會開始，什麼時候會結束，不知道什麼時候會消失，什麼時候會出現？愛情又是隱祕的，它不是婚禮上幻燈片裡展示的畫面，也不是任何一段感人的誓言。愛情可能是無法用語言表達的瞬間之事，在戀人們的回憶裡，與它有關的可能是一種觸覺、一種味道甚至是一個白日夢。在電影《純真年代》裡，步入老年的男主人公在昔日戀人窗下的長凳上坐下，這時候一個陌生的老人走過來把那扇窗關上了。窗子的反光在男主人公的臉上閃過，這道光像是他的愛情。其實很多愛情都沒有結果，只在隱祕中被珍藏著它們的價值。對於享有過它們的人們來說，愛情之光也許就是那樣，只在自己的臉上轉瞬閃過，只在那個時候，也只在那個角度和位置。
我們或多或少都覺得愛情中存在危險，首先因為它是變幻不定的，每一次說出的“我愛你”與上一次都不一樣。雙方已經不再是相遇時候的自己，兩個人一起經歷過的每件事情都會重新塑造他們，讓他們對這段關係裡的對方有新的認識。所有的人生事件，都是人的愛恨慾念衝突交織的結果，真正的人生是靠各種慾念不斷滾動發展衝撞而來。戀人的相遇是偶然的結果，把這種偶然性帶來的美好維持下去，這不是容易的事。心靈間的呼喚與呼應、投奔與收留、袒露與理解，那才是孤獨的擺脫，是心靈享有自由的時刻。沒有什麼能夠證明愛情，愛情是孤獨的證明。
愛情沒有模式，不需理由。無論遠或近，快或慢，長或短，靈或肉，友或仇，老或少，愛情要來了，一切的一切都能跨越。
世間事本就千奇百怪，何況男女之情。
有的愛當時就明白，有的愛幾十年後才能體會，有的愛為了永存而寧願失去，有的愛失去了才知可貴。我們只有把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間，探究人生的千奇百怪和悲歡離合。