《琅琊榜2》導演的強迫症又犯了,這種構圖法第一部沒有出現!

《琅琊榜2》播出了,很多人覺得畫風變了,但其實它是在視覺上有一些突破和創新。昨天介紹了色彩上的變化,今天我們來說說它的構圖處理。

1、實景更多了

相比前一部,《琅琊榜2》用到的實景更多。像江左梅郎“出道”時摳像,新一部裡幾乎就不再出現了。

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《琅琊榜1》中江水特效畫面

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《琅琊榜2》的江水實景畫面

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《琅琊榜2》實景畫面

2、電影畫幅:從16:9變成2.2:1

《琅琊榜2》將原來16:9的畫幅,擴展到2.2:1的電影畫幅,這從形式上增加了影片的質感,還可以綜合運用一些電影中常用的構圖。

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3、構圖方法更多

你一定也看出來了,《琅琊榜2》構圖上維持了第一部的水準,充分利用畫框創造了很多對稱構圖。

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拍攝人物關係的近景和特寫處理也十分工整。

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這對極致審美很是治癒。

《琅琊榜2》還有一些打破常規構圖法則的嘗試。

例如運用更長的畫框。

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還可以玩起“橢圓”線條……

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(為了構圖還按身高排列,視覺導演也是拼了!)

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更寬的三分法。

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更全的遠景圖。

這也意味著,服道化成本也會隨之增加。在下圖的景別中,地上血淋淋的傷服、燒紅的熱炭、平日工作的書桌、掛著的睡衣,等等細節都要在同一個畫面出現。

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細節處理,還必須提到這一幕——當世子戰敗時,天空雲彩、地面“屍體”等很多細節的精細處理,以及突然變化的俯拍鏡頭,形成了強烈的視覺衝擊。

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細品《琅琊榜2》,你仍發現每一個截圖都是美的。但它把色調都調成了古色古香的風格,讓你似乎感覺和第一部有很大差距。

也許這真的只是心理暗示在其作用,畢竟,要看起來像“出淤泥而不染”,必然是開創了一種全新的美學境界。

在視覺很難加持的情況下,演技、劇情好不好,就真的真的成了成敗關鍵了。

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更遺憾的是,開播以來《琅琊榜2》的流量都聚焦在劉昊然的溼身style上了,很多人都忽略了它在視覺的繼承與變化。

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也許,冷暖色調本無所謂,人心關注的點才有所謂吧!

《琅琊榜》第二季的構圖,你喜歡嗎?

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