《琅琊榜》梅長蘇的服飾裡竟然有這些祕密！你看出來了嗎？
在影視作品中，我們都能看到各式各樣的戲服，它就像一面反光鏡，可以折射出許許多多、容易被人忽略的東西。
今天拾肆就來給大家介紹一下，到底什麼是戲服設計。
一、什麼是戲服設計？
其實說的簡單通俗一點，便是影視作品中穿在人物身上的衣服不管它是租來的、借來的、或者是特地為人物形象量身定製的，都需要進行“戲服”的設計，且每一件戲服都要精挑細選，根據不同的人物、故事和構圖來對其進行修改和做舊。
▲ 《夜長夢多》戲服設計手稿及劇照
▲ 《後窗》戲服設計手稿及宣傳照
▲ 《龍鳳配》戲服設計手稿及宣傳照
“每一件戲服的設計師都要擔負著讓故事中的角色變得栩栩如生的重要職責，戲服設計就在於創造獨一無二的人物。”一位著名設計師如是說。不同題材、不同內容、不同時代的影片中人穿著的服裝都不同，當然人物本身個性的不同也會不露痕跡地通過服裝反映出來，這真實地反映了電影服裝的可信性和重要性。
▲ 《窈窕男女》
觀眾們常常根據自己對明星的喜好來選擇影片，而明星在影片中因為出演不同性格的角色，會穿著不同的服裝，甚至有的人在一部電影中還要換很多套衣服。
例如《黑暗騎士》中小丑角色的服裝設計，則借鑑了許多漫畫和繪本小說中的早期圖片。此外，對朋克音樂人，新浪漫主義，各式各樣的花花公子的照片，與弗朗西斯·培根的畫作也進行了參考。
在製作工藝上，小丑的戲服則是用手工染織、縫製而成，就連領帶和襪子也都是特製的。鞋子則是來自意大利。同時考慮到小丑的動作戲和特技很多，這套戲服也只做了很多套。
二、那些折射人物身份的戲服
著名服裝設計師尤馮納·布萊克說過：“如果一部電影精心設計而成，那麼觀眾不應該注意到戲服的存在，除非是那種就是要看起來很獨樹一幟，立志要吸引眼球的電影。”
不可否認，戲服的主要用途還是為劇中人物服務，並通過藝術手段來揭示人物的劇中身份，從而合情合理地、潛在地達到服裝與劇中人物的有機統一，將劇中特定的時代感、民族感傳達。
當然，戲服的神奇之處正在於，演員們也只有穿上它才能更立體地化身為影片中的角色。
▲ 《加勒比海盜》系列電影
其中比較典型的例子當屬加勒比海盜中的傑克船長了吧？在眾人的心中，他的形象幾乎成了海盜造型的標準，服裝層次隨著配飾、馬褂、馬甲、V領衫的搭配而逐漸突出、豐富，並隨著人物體型、性格呈現出或滑稽搞怪、或威嚴肅穆、或陰暗可怖的形象。
據說，《加勒比海盜》中約翰尼·德普第一次來試裝前，已經想好自己要變身為那種很搖滾的海盜，後來發現果然設計師的靈感果然來自搖滾歌手凱斯·理查德茲（滾石樂隊主唱）。所以大家看到加勒比海盜的形象那麼酷，也就絲毫不意外了。
然而實際上，電影服裝設計的學問很大。在紛繁複雜的歌舞片、科幻片、武打片、傳記片、偵探片、藝術片等類型中，有喜劇、也有悲劇、有漫畫誇張的、也有嚴肅寫實的。這些不同類型的影片中，戲服風格也是截然不同的。
▲ 戰爭片《角鬥士》
▲ 劇情片《公爵夫人》
▲ 動作片《碟中諜》
▲ 懸疑片《大偵探福爾摩斯》
三.那些折射時代背景的戲服
此外，折射時代背景的戲服也屢見不鮮。
每個時代的服裝，都有自己的獨特標誌，戲服作為電影製作中的一個重要呈現,它的每一個細節都可以將帶有時代印記的特色逐一展現。可以說，每一件穿著在演員身上的服裝，都是設計師在閱讀劇本、瞭解劇中人物後,通過查閱報刊、雜誌、文字、圖片、照片、或人物採訪等方式，去儘可能多地把握那個時代各種人物的服裝資料，從而還原了那個時代。
《歌劇魅影》為了能夠再現影片放映年代的奢華感覺,不僅改制了借來的2000件衣服,還手工縫製了300件豪華戲服，打造了一部真正的視覺盛宴。
《絕代豔后》中服裝的顏色和款式都非常地女性化，大裙撐、收腰、低領等誇張的剪裁將女性的曲線完全凸顯出來。（據說歷史上的瑪麗.安託瓦奈特皇后一年要買170條裙子）那個時代確實有很多包括緊身胸衣在內輔助的人造美，配合華麗、繁瑣的裝飾花紋，將洛可可時期的韻味展現無遺。
一個堪稱完美的戲劇服裝設計，
一般需要注意以下2個方面
1. 如何體現人物
表演是通過人物的塑造來表現人物的形象，表現當時的故事情節。
而在實際生活中，服裝是表現人的生活面貌最直接的東西，我們可以在一部電影或者電視劇中很輕易的識別出一個角色的社會地位、經濟條件。比如警察與歹徒、王族與奴隸。為了更好地表現人物的本質，一個好的戲劇服裝設計師應該正確掌握生活真實與藝術真實的辯證關係。讓演員的表演更具有藝術說服力。
▲ 《茜茜公主》
電影《茜茜公主》的女主角穿著色彩繽紛的晚裝，在奢華的宮廷盡情的擺動裙襬的弧度,輕舞飛揚營造浪漫的夢境,服裝也為塑造女主角可愛的性格增色不少。
2. 服裝細節設計
從色彩的角度來說，由於使用者思想感情不同，就會表現不同的特性。作為一個戲劇服裝設計師需要考慮服裝色彩與生活的因素。
像在中國宮廷戲中，
黃色只限於帝王、王族專用▼
而在西方像吸血鬼類的影片，
多會用於黑色表達人物的性格▼
除了這些人們意識中的約定俗成，作為一個好的戲劇服裝設計師，你還要考慮人物不同、地位不同、地區不同、自然條件不同、氣候不同、服裝的色彩也是有差異的。
在《琅琊榜》這部劇中，該劇的服裝道具也因其製作的精良而備受關注。
比如梅長蘇的戲服設計，他是一個經常會生病，怕冷，有些弱不禁風的人物，性格又比較安靜。這樣在設計服裝時，該劇的戲服設計師選擇了素雅的白色，藍色以及灰色為主，面料上選擇與其江湖人士身份相符的棉麻，同時，還專門在頸間增加了一條類似白色方巾的設計，以突顯人物的體弱。
除了人物，劇情也是服裝設計的一個“參照”。
比如一開始靖妃位份低微時，劇組會使用較為清淡的顏色面料（如白色），通過領口袖口的提亮來讓畫面生動。
但隨著劇情延展，靜妃成為貴妃之後，劇組便選擇較大面積的水藍，橙色等顏色來彰顯其身份的尊貴。
總的來說，影視服裝設計用它豐富細膩的色彩、精美別緻的剪裁，以及種類繁多的面料，含蓄地詮釋並暗示著電影中的人物特質和故事走向，也不斷折射出“服裝與電影”的融合與交織。
隨著電影市場以及時裝產業的蓬勃發展，這些曾經“大隱於市”的戲服設計師慢慢從小眾關注演變為大眾談資。不論是奧斯卡還是BAFTA，各大電影電視評選時，“最佳服裝設計獎”都是獎項中的不可缺少的一部分。由此我們可以預料到，將來必定會有越來越多的頂尖服裝設計師走向幕後，為戲服加碼。
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