'跨界4.0時代升級迴歸，《跨界喜劇王》如何打造具有時代品質的中國式喜劇？'
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
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7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
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7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
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7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
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喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
真正的喜劇從不是為了娛樂而娛樂，為了搞笑而搞笑，更不等同於低俗媚俗和庸俗。《跨界喜劇王》用中國人獨有的思維方式、價值觀念和情感取向展現生活，將生活正能量潛移默化地注入到每個觀眾的心中，讓觀眾在哈哈大笑的同時能夠有所思有所悟，從而獲得繼續面對生活的熱情和勇氣。
春晚冠軍之師操刀
北京衛視王牌喜劇IP價值新闡釋
《跨界喜劇王》第四季在節目各個層面上的升級，實際上是北京衛視對這一王牌IP在新的媒介環境和社會語境下的一次全新闡釋。而《跨界喜劇王》第四季更強大的主創團隊，保障了新品牌戰略下這一重磅“跨界”IP的品牌升級與價值理念的精準落地。
第四季《跨界喜劇王》節目由金牌製片人孟夢繼續操刀，而連續兩年擔任北京衛視春晚總導演的秦崢，此次也傾情加盟擔任總導演。近兩年，北京臺春晚以顯著優勢蟬聯衛視春晚收視冠軍，其中“笑果佳”的語言類節目也是觀眾最喜愛的節目類型之一。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
真正的喜劇從不是為了娛樂而娛樂，為了搞笑而搞笑，更不等同於低俗媚俗和庸俗。《跨界喜劇王》用中國人獨有的思維方式、價值觀念和情感取向展現生活，將生活正能量潛移默化地注入到每個觀眾的心中，讓觀眾在哈哈大笑的同時能夠有所思有所悟，從而獲得繼續面對生活的熱情和勇氣。
春晚冠軍之師操刀
北京衛視王牌喜劇IP價值新闡釋
《跨界喜劇王》第四季在節目各個層面上的升級，實際上是北京衛視對這一王牌IP在新的媒介環境和社會語境下的一次全新闡釋。而《跨界喜劇王》第四季更強大的主創團隊，保障了新品牌戰略下這一重磅“跨界”IP的品牌升級與價值理念的精準落地。
第四季《跨界喜劇王》節目由金牌製片人孟夢繼續操刀，而連續兩年擔任北京衛視春晚總導演的秦崢，此次也傾情加盟擔任總導演。近兩年，北京臺春晚以顯著優勢蟬聯衛視春晚收視冠軍，其中“笑果佳”的語言類節目也是觀眾最喜愛的節目類型之一。
《跨界喜劇王》第四季總製片人孟夢
對於創作難度極高的電視小品、相聲，秦崢導演的駕馭能力和創新力十分突出，對於這一次“跨界”的詮釋，他也一直有著獨特的見解，那就是選擇具有強社會共鳴效應的題材，以與時俱進的表達方式進行喜劇化表達，來滿足不同年齡層受眾的欣賞需求。
在《跨界喜劇王》進入第四季的關鍵性節點，總導演秦崢的加盟，為這檔王牌喜劇綜藝帶來了新的創作路徑與風貌，也使得這檔綜藝王牌得以再上新臺階。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
真正的喜劇從不是為了娛樂而娛樂，為了搞笑而搞笑，更不等同於低俗媚俗和庸俗。《跨界喜劇王》用中國人獨有的思維方式、價值觀念和情感取向展現生活，將生活正能量潛移默化地注入到每個觀眾的心中，讓觀眾在哈哈大笑的同時能夠有所思有所悟，從而獲得繼續面對生活的熱情和勇氣。
春晚冠軍之師操刀
北京衛視王牌喜劇IP價值新闡釋
《跨界喜劇王》第四季在節目各個層面上的升級，實際上是北京衛視對這一王牌IP在新的媒介環境和社會語境下的一次全新闡釋。而《跨界喜劇王》第四季更強大的主創團隊，保障了新品牌戰略下這一重磅“跨界”IP的品牌升級與價值理念的精準落地。
第四季《跨界喜劇王》節目由金牌製片人孟夢繼續操刀，而連續兩年擔任北京衛視春晚總導演的秦崢，此次也傾情加盟擔任總導演。近兩年，北京臺春晚以顯著優勢蟬聯衛視春晚收視冠軍，其中“笑果佳”的語言類節目也是觀眾最喜愛的節目類型之一。
《跨界喜劇王》第四季總製片人孟夢
對於創作難度極高的電視小品、相聲，秦崢導演的駕馭能力和創新力十分突出，對於這一次“跨界”的詮釋，他也一直有著獨特的見解，那就是選擇具有強社會共鳴效應的題材，以與時俱進的表達方式進行喜劇化表達，來滿足不同年齡層受眾的欣賞需求。
在《跨界喜劇王》進入第四季的關鍵性節點，總導演秦崢的加盟，為這檔王牌喜劇綜藝帶來了新的創作路徑與風貌，也使得這檔綜藝王牌得以再上新臺階。
《跨界喜劇王》第四季總導演秦崢
既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性，整體呈現出青春、有趣、治癒的特質，這是北京衛視綜藝節目生產中逐漸形成的獨特方法論，也是北京衛視綜藝節目在近年來持續獲得認可的原因所在。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
真正的喜劇從不是為了娛樂而娛樂，為了搞笑而搞笑，更不等同於低俗媚俗和庸俗。《跨界喜劇王》用中國人獨有的思維方式、價值觀念和情感取向展現生活，將生活正能量潛移默化地注入到每個觀眾的心中，讓觀眾在哈哈大笑的同時能夠有所思有所悟，從而獲得繼續面對生活的熱情和勇氣。
春晚冠軍之師操刀
北京衛視王牌喜劇IP價值新闡釋
《跨界喜劇王》第四季在節目各個層面上的升級，實際上是北京衛視對這一王牌IP在新的媒介環境和社會語境下的一次全新闡釋。而《跨界喜劇王》第四季更強大的主創團隊，保障了新品牌戰略下這一重磅“跨界”IP的品牌升級與價值理念的精準落地。
第四季《跨界喜劇王》節目由金牌製片人孟夢繼續操刀，而連續兩年擔任北京衛視春晚總導演的秦崢，此次也傾情加盟擔任總導演。近兩年，北京臺春晚以顯著優勢蟬聯衛視春晚收視冠軍，其中“笑果佳”的語言類節目也是觀眾最喜愛的節目類型之一。
《跨界喜劇王》第四季總製片人孟夢
對於創作難度極高的電視小品、相聲，秦崢導演的駕馭能力和創新力十分突出，對於這一次“跨界”的詮釋，他也一直有著獨特的見解，那就是選擇具有強社會共鳴效應的題材，以與時俱進的表達方式進行喜劇化表達，來滿足不同年齡層受眾的欣賞需求。
在《跨界喜劇王》進入第四季的關鍵性節點，總導演秦崢的加盟，為這檔王牌喜劇綜藝帶來了新的創作路徑與風貌，也使得這檔綜藝王牌得以再上新臺階。
《跨界喜劇王》第四季總導演秦崢
既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性，整體呈現出青春、有趣、治癒的特質，這是北京衛視綜藝節目生產中逐漸形成的獨特方法論，也是北京衛視綜藝節目在近年來持續獲得認可的原因所在。
《跨界喜劇王》作為北京衛視“跨界” IP中的代表作品，之所以能夠持續獲得高收視和好口碑，正是在於每個節目背後匠心獨運的文化內涵和精神內蘊，而對於今年升級歸來的第四季節目，我們當然不懷疑其能夠取得的成績和價值力量。
"北京衛視《跨界喜劇王》第四季迴歸，強化喜劇作品的的現實主義色彩，創意混搭嘉賓陣容，既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性。
文 | 夕姐
作為北京衛視“跨界”系列的重要組成部分，《跨界喜劇王》經過三年曆練，也已經成為了當下喜劇綜藝的代表性節目。到了第四季， 《跨界喜劇王》沒有停留於對過去成功路徑的簡單複製，而是通過“內容-賽制-概念-陣容”的聯動創新升級，延續“跨界”IP的價值和生命力。
7月13日，北京衛視《跨界喜劇王》第四季再次迴歸，秉持“跨界，我為快樂而來”初心的同時，在多個維度上成功實現了升級再造，以更具新意的跨界人、喜劇人陣容和最具生活氣息、緊貼時代心理的喜劇作品打造出一個更具競技感和年輕態的節目模式。
喜劇作品突出現實主義色彩
中國式喜劇實現共情
喜劇作品是喜劇綜藝的根本，在今年《跨界喜劇王》的喜劇作品的創作過程中，顯然也進行了回溯式的創新，即所有的作品不簡單追求新奇特和好玩有趣，而是在此基礎上，強化了喜劇作品的現實主義色彩。節目有意識觀照當代社會生活的各個方面，觀照各個年齡和階層群體的實際問題，將更多正能量通過一個個喜劇節目傳遞出去，打造真正意義上的具有時代品質的中國式喜劇。
從首期節目來看，亮相的每個喜劇作品都具有強烈的現實感，與每個普通人的生活勾連起來，從社會生活中每個人都會遇到的喜怒哀樂和辛酸苦辣中汲取素材。這些更具生活氣息的作品，讓觀眾在歡笑的同時產生共鳴與思考，獲取前行的動力。
無論是由寇振海和劉樺帶來的關注空巢老人陪伴話題的《丟丟是條狗》，還是蔡國慶和宋寧表演的小品《愛情夜班車》中對夫妻相處之道的探討，亦或是柳巖和宋曉峰在作品《再見前任》關於前任感情和情感話題的關注，以及朱孝天和文鬆帶來的關於當下人們對焦慮情緒探討的《天使醫生》。
每個作品呈現的都是對當今各個年齡階段普遍存在的社會話題的緊跟，在引發歡笑、感動與共鳴的同事，傳遞出更多積極的正向能量。
空巢老人的陪伴話題在寇振海和劉樺的看似輕鬆愉悅的演繹中，再次引發出極大的共鳴。在《丟丟是條狗》中，對於一隻走丟的狗狗，從二人最開始的相互推脫、輪流照顧到後來誰也捨不得讓出撫養權，而找到真正的主人之後，二人陷入失落的情景也相當真實，引發了人們對老年人生活狀態的關注與思考；
而蔡國慶和宋寧在《愛情夜班車》中扮演的是一對人前恩愛的模範夫妻，二人在電臺的工作中幫助人們解答各種情感難題，但實際上雙方也面臨著各種相處問題，最後在一個逝去愛人的聽眾的激勵下，才明白珍惜眼前人的道理。這些節目中所觸及到的問題，也是與我們每個普通觀眾所息息相關的，自然引發出諸多的共鳴與激勵。
同時，在賽制上，第四季採用了更具競技感的賽制設計。今年節目在沿用“晉級淘汰賽+復活賽+總決賽”賽制流程的基礎上，現場投票環節中，以現場觀眾和各組嘉賓間互投票數相加為作品總成績，加大了每場競演嘉賓之間互相投票的權重，讓結果產生更多的可能性。
同時，今年節目更加突出了“王”的概念，在節目舞臺一側裝置了一個“王者寶座”機械臂，每期得分最高的跨界喜劇嘉賓，將會坐上這一寶座，完成喜劇殿堂儀式化的加冕。
節目設置每期的獲勝團隊將獲得優厚福利，可以在下一期優先選擇排練廳、排練設施、雙倍走臺時間、出場順序等等，而分數最低的團隊則會面臨不同程度的懲罰。這種突出勝負反差的強規則將大大激發喜劇人們的競技狀態，也讓節目中充滿著未知性和懸念感，也讓嘉賓們更加進入到競技狀態中，為觀眾呈現出更好的作品。
跨界人與喜劇人雙重升級
創意混搭詮釋跨界精神
嘉賓陣容的創意混搭以及對嘉賓的跨界精神與喜劇態度的書寫，也是今年的《跨界喜劇王》的最大升級之一。
跨界人與喜劇人兩大陣營都頗具亮點，讓人意料不到的實力歌手與演員勇敢成為跨界者挑戰喜劇、在年輕群體中飽受歡迎、喜劇實力最受肯定的各位喜劇演員前來助陣，這些嘉賓組成了第四季《跨界喜劇王》強大的演出陣容，從老戲骨到初代偶像，他們在這個舞臺上展現出了屬於不同領域的幽默風格，用各具特色的表演手法打開了喜劇的碰撞空間。
首期節目中，柳巖將一個內心善良真誠、對愛情忠貞期待的女孩子演得生動有趣，獲得了觀眾還有其他參演嘉賓的認可；朱孝天在節目中飾演的則是開朗樂觀卻有著不為人知的脆弱和無奈的心理醫生，用自己的方式帶給觀眾治癒的力量；
寇振海實力演繹孤單老人面對生活渴望陪伴的心態，讓人們對老年人的內心世界和生存狀態重新產生了思考；蔡國慶一改男神風範，在夫妻間的嬉笑怒罵中喚起了人們對於夫妻情感的追問，感情其實需要珍視和經營。正是他們自身的感悟和表演的魅力帶給觀眾驚喜的作品和更加深刻的思考。
真正的喜劇從不是為了娛樂而娛樂，為了搞笑而搞笑，更不等同於低俗媚俗和庸俗。《跨界喜劇王》用中國人獨有的思維方式、價值觀念和情感取向展現生活，將生活正能量潛移默化地注入到每個觀眾的心中，讓觀眾在哈哈大笑的同時能夠有所思有所悟，從而獲得繼續面對生活的熱情和勇氣。
春晚冠軍之師操刀
北京衛視王牌喜劇IP價值新闡釋
《跨界喜劇王》第四季在節目各個層面上的升級，實際上是北京衛視對這一王牌IP在新的媒介環境和社會語境下的一次全新闡釋。而《跨界喜劇王》第四季更強大的主創團隊，保障了新品牌戰略下這一重磅“跨界”IP的品牌升級與價值理念的精準落地。
第四季《跨界喜劇王》節目由金牌製片人孟夢繼續操刀，而連續兩年擔任北京衛視春晚總導演的秦崢，此次也傾情加盟擔任總導演。近兩年，北京臺春晚以顯著優勢蟬聯衛視春晚收視冠軍，其中“笑果佳”的語言類節目也是觀眾最喜愛的節目類型之一。
《跨界喜劇王》第四季總製片人孟夢
對於創作難度極高的電視小品、相聲，秦崢導演的駕馭能力和創新力十分突出，對於這一次“跨界”的詮釋，他也一直有著獨特的見解，那就是選擇具有強社會共鳴效應的題材，以與時俱進的表達方式進行喜劇化表達，來滿足不同年齡層受眾的欣賞需求。
在《跨界喜劇王》進入第四季的關鍵性節點，總導演秦崢的加盟，為這檔王牌喜劇綜藝帶來了新的創作路徑與風貌，也使得這檔綜藝王牌得以再上新臺階。
《跨界喜劇王》第四季總導演秦崢
既追求內容和形式的創新表達，又注重內容的現實性和導向性，整體呈現出青春、有趣、治癒的特質，這是北京衛視綜藝節目生產中逐漸形成的獨特方法論，也是北京衛視綜藝節目在近年來持續獲得認可的原因所在。
《跨界喜劇王》作為北京衛視“跨界” IP中的代表作品，之所以能夠持續獲得高收視和好口碑，正是在於每個節目背後匠心獨運的文化內涵和精神內蘊，而對於今年升級歸來的第四季節目，我們當然不懷疑其能夠取得的成績和價值力量。