國產奇幻劇與科幻劇冰火兩重天，軟科幻或成突破口？

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作者| 愛睡覺的五五

縱觀近期各平臺和衛視的熱播劇，《我們都要好好的》、《破冰行動》、《封神演義》、《我的真朋友》、《聽雪樓》……家庭倫理、商業諜戰、古裝武俠、青春愛情各有千秋，可謂百花齊放、百家爭鳴，就連發展遲緩的懸疑探案劇都有崛起之勢，《紳探》、《罪夜無間》、《民國少年偵探社》扎堆開播，也引起了受眾的關注和討論。

《復聯4》全球吸金又賺淚，首映場堪比過年的陣仗，讓路人粉也切身體會到了漫威超級英雄的魅力。

然而，我們的電視劇市場紅紅火火，各種類型劇如火如荼的發展，只有一種劇，鮮少能看到他們的身影，那就是科幻劇。

科幻劇和奇幻劇，一個著眼於未來，一個根植於遠古，但在當下的國內電視劇市場上卻是冰火兩重天的發展境遇。

奇幻劇蓬勃發展，科幻劇市場缺席

近兩年奇幻劇借力於“顏值經濟”的興盛和網絡小說的繁榮而得以迅速發展，並出現了仙俠、玄幻、魔幻古裝等亞類型，並以每年出一部現象級作品的影響力讓業內人士看到這一類型的“錢景”。

比如《香蜜沉沉燼如霜》、《三生三世十里桃花》等劇集，都是改編自網絡小說，本就有極高的讀者基數轉換為觀眾資源，加之高顏值、高人氣小花、小生的傾情加盟，高度還原原著虐戀精髓，讓這些劇成為口碑、收視雙豐收的贏家。

即便各平臺有著古裝配額的限制，也依然阻擋不了製播觀三方對奇幻劇的追捧。

反觀科幻劇，在國內的類型劇市場中堅守一種概念都極為勉強。

2015 年中國作家劉慈欣憑藉《三體》榮獲了“雨果獎”最佳長篇小說獎，這不僅僅是亞洲人首次獲此類殊榮，也是中國“科幻小說”界一個歷史性的突破，而他的這次獲獎可謂是單槍匹馬的將中國科幻作品帶到了世界。

科幻劇實則是從電影中發展衍生而來的，我國的科幻電影市場也不容樂觀。早在2014年《三體》就已經電影立項，這一年被譽為中國科幻電影元年，但是這部萬眾期待的電影卻遲遲未能上映。究其原因，不只是資本或製作的問題，更多的是文化、制度層面的桎梏。

今年2月份上映的《流浪地球》，成為第一部能夠上映的中國科幻迷，第一次讓中國科幻迷為“中國造科幻”高潮。

不可否認，好萊塢是當今科幻片當之無愧的產業龍頭，每年都會有高質量的作品誕生，比如《星際穿越》、《火星救援》、《銀翼殺手》……《流浪地球》與之相比，雖還不夠成熟，卻是國產科幻電影的一次長足進步。

相應的，西方科幻題材劇集，也蓬勃發展，《西部世界》、《超感獵殺》、《太空無垠》等等，都是9分以上的劇集，展現了宏大的世界觀、人生觀的哲學思考。然而這樣的劇集，在我國電視劇市場是處於缺席狀態的。

我國大多數科幻類劇集，都只是加入科幻元素，而本質還是愛情劇。比如鄭爽主演的《保姆手冊》，將鄭爽設定為2146年穿越而來的AI機器人，沒有宏大的世界觀，她只是單純來跟大明星談戀愛的；王寶強在《我是機器人》中飾演元寶，這是一個有三種形態的角色：人類的元寶、作為智能型機器人的元寶、作為心智並行型機器人的元寶，探討了人性的貪婪、現世的荒謬，本該出彩的地方卻在粗製濫造的製作下暗淡；《執念師》嘗試了時空梗，但沒有建立可以自圓其說的時空邏輯，淪為一部“愛情偽科幻”劇。另外還有已播劇《不負如來不負卿》、《同學兩億歲》、《顫抖吧，阿部！》等，其實也是披著科幻外衣的愛情劇。

今年還有5部未播國產科幻劇，包括北京黑馬印象的《無主之地》，九野時代的《探索·三部曲》，尚世影業的《紫川》，華策集團的《就喜歡你看不慣我的樣子》以及海寧金澤影視的《上道》。

《無主之地》故事設定在未來人類文明摧毀之時；《探索·三部曲》以奇異事件為切入點，探討人生百態；《紫川》改編自同名網絡小說，講述虛構大陸的紛爭；《就喜歡你看不慣我的樣子》則是外星人附身貓身上的愛情故事；《上道》則探討科技對人類的影響。

這五部劇讓我們看到電視劇市場為科幻類題材的發展做出的多角度嘗試，興奮的同時也不得忽視我國科幻劇還在探索之中，並沒有出現“代表作”。

西科幻中奇幻，限制因素不止一條

不難看出，我國劇集多為奇幻劇，而西方則多為科幻劇，其根本原因在於文化根源的不同。

西方的世界觀是古希臘傳統和基督教傳統的派生物，又受文藝復興、宗教改革和歐洲工業革命的影響。認為人可以認識規律作用於宇宙，甚至認為掌握一定知識和技能，人可以根據自己的喜好重新設計並控制宇宙。因此，他們急於想象未來世界，並試圖掌握控制未來的方法，由此催生了科幻題材的誕生。

中國強調的是傳統，傳統不能打破，而是一種遵循，很多古裝劇都反映了傳統對人的束縛，所以當離經叛道的《延禧攻略》魏瓔珞誕生時，才能精準戳中觀眾G點，這也側面反映出觀眾求新求變的訴求，亦是科幻劇發展的契機。

另外，我國科幻劇創作源頭不充沛。相較於其他類型劇，科幻劇的文學資源就十分貧乏。科學元素的嚴謹邏輯必然也對編劇提出了更高的要求，其故事性、邏輯性和想象力都有更高的要求。

最後，國內的特效技術仍處於起步階段。雖然奇幻劇的繁榮將一定程度上促進特效的進步，但其發展成熟仍需要很長一段時間，同時電視劇的投入體量往往又限定了對特效的投入。目前的科技發展水平和電視劇市場體量還不足以支撐諸如《神盾局特工》這樣高製作的科幻作品。

較早接觸西方科幻劇的觀眾，已經形成了較高的觀看起點，而這與落後的製作水平之間，形成了難以調和的矛盾，因此科幻劇的發展難上加難。

同質化現象嚴重，軟科幻或成突破口

實際上，目前無論是網劇還是上星劇，都存在同質化的問題。審查管理制度相對寬鬆的網絡市場，甚至出現粗製濫造的“口水劇”。而幾乎還是一片“處女地”的科幻劇市場，是有待我們開發創新的最有利資源。

“科幻電影所描寫的是發生在一個虛構、但原則上可能產生的模式世界中的戲劇性事件。”美國科幻作家赫伯特·w·弗蘭克曾這樣形容過科幻電影，通常我們將科幻作品分成“硬科幻”和“軟科幻”。

所謂“硬科幻”是指以自然科學為基礎，進行假想和推斷，通過描寫新技術、新發明來揭示人類未來發展方向的科幻作品，比如文章開頭提到的《太空無垠》等。此類作品具有嚴密的邏輯和考究的科學根據，很多或可能在未來成為現實。

而“軟科幻”則是相對於“硬科幻”出現的。在劇情內容表現上更注重人文價值藝術與故事情節表達，這類作品往往注重通過科幻媒介探討人性與反思人類的現在或未來。那些硬核科學依據則一筆帶過，有些甚至會塑造自己的世界觀和邏輯。

電視劇的投資製作以及技術的侷限，是我們很難在短時間跨越的鴻溝，因此“硬科幻”作品並不是最佳選擇，而更注重人文氣質的“軟科幻”則能為我們的創新打開一扇大門。

《西部世界》是近年來口碑較高的科幻作品。故事設定在未來世界，在一個龐大的高科技成人主題樂園中，有著擬真人的機器“接待員”能讓遊客享盡情慾、暴力，滿足人類的各類慾望。然而部分機器人出現自我覺醒，開始反抗。人工智能代替人類，以及對命運的恐懼（被人操控），《西部世界》展現了驚人且龐大的世界觀。

《超感獵殺》由《黑客帝國》系列和《雲圖》導演沃卓斯基姐妹與《巴比倫5號》編劇、著名製作人J·邁克爾·斯特拉辛斯基共同監製，講述來自不同城市的八位陌生人，不同身份，不同取向，因為某個神祕事件實現通感。他們被神祕人聚集，又被神祕組織獵殺，他們必須齊心協力配合。這其實是用“科幻”包裝了一個“他們的故事”，展現不同身份、地域、文化的衝突與融合。

這兩部劇沒有宏大的場面，勝就勝在精妙的觀念輸出和精彩絕倫的故事情節，我們甚至可以想象未來30年的世界，做合理的窺探，為現在的矛盾問題尋求解決思路。

情懷、價值和好故事是我國科幻劇發展的突破口。

人類的遐想是世界前進的動力，科幻劇的前景定將於其獨特的人文價值一樣前途無量。