比起近年來西藏電影的風光無限，新疆就顯得落寞不少。
如果不是看到電影《第一次的離別》，一提起新疆我還是會本能地想到那些深目高鼻的維族少女，身著紅黃連衣裙，跳起舞來脖子一扭一扭。
而《第一次的離別》拋開浮光掠影式的獵奇，試圖呈現出一個真實的當代新疆。首先吸引我的是海報，用大片金黃沙漠作底，立起新疆標誌性的胡楊樹，在視覺最中心處，卻以幾個小小的孩童背影點睛。
從沒見過這樣的組合！絕美的新疆風情和純摯的童年生活聯繫到一起，舉重若輕地，將少見的民族題材日常化，雖然是全維語電影，講述的卻是再普通不過的人倫之情。
然而導演卻拒絕了常見的劇情片裡的敘事方式，採用滿滿紀實色彩的鏡頭拍完全片，抽絲剝繭般，娓娓道來地，展現出一個維族小男孩艾薩的生活全貌：重病的母親、勞苦的父親、一心想去大城市闖蕩的哥哥、青梅竹馬的小女孩凱麗比努爾……
似乎沒有任何表演的痕跡，每個角色只是在導演的鏡頭中徑自地過著自己的生活而已，看得過程中一度以為是紀錄片，可是每一個畫面又是那樣考究，有一個場景是幾位大家長在商量要不要把艾薩母親送到養老院，長鏡頭悠悠地滑過去，又滑回來，有侯孝賢的風味。
妙就妙在這些畫面全是演員們真實生活的進展，怎麼能做到在記錄式拍攝的同時還能兼具美感？難度太大了，這可真真正正是“雖由人作，宛自天開”。
電影在片尾放出一行字幕：獻給我的家鄉。
似乎有點明白了，原來導演王麗娜正是在這片土地上生長起來的，電影裡的一草一木都是她再熟悉不過的童年夥伴，因而具有天然的觸覺和敏感。
更何況，王麗娜歷經半年田野考察，又有一年的紀錄片觀察拍攝，然後組建故事片團隊又經過兩年駐地拍攝和後期製作。她的方法就是最紮紮實實的看和跟，甚至很多演員都是在街上偶遇的，無意中闖入別人的生活，依靠天賜的緣分和細心的捕捉，在幾年的廣闊時光裡提煉再提煉，才打磨出這精緻飽滿的90分鐘。
這是獨一無二、無法複製的作品，只有在彼時彼地，剛好遇見那樣一群人的王麗娜能拍得出來。
其實，撇去“新疆電影”、“少數民族”這些標籤，導演也不過是用一種個人化的視角，詩意又真實地記錄自己最熟悉的家鄉。
正如畢贛憑《路邊野餐》打開西南小鎮青年的生活畫卷，王麗娜則借《第一次的離別》講述了新疆沙雅——這個罕有人至之地——叫我們知道了，即便是那樣遙遠的地方，每個人也是一樣地在努力生活，努力愛身邊的人。