五一剛剛過去，小夥伴們玩得可好？
縱觀整個五一檔的內地院線，雖然有三部國產新片來襲，但最終還是敵不過好萊虎《速8》這臺票房收割機。
要說整個五一小編最期待的，那必須當屬陳正道導演的新片《記憶大師》了，陳導14年的《催眠大師》給我留下了極其深刻的印象，精美細緻的場景，扣人心絃的故事，豐滿立體的人物，看得出導演在努力追求和探索一種屬於自己的類型美學和風格。
最難得可貴的是，我們終於在大熒幕上久違的見到了願意好好講故事的導演，縝密耐心的佈局，直至將謎題推到高潮，陳導沒有像星爺那樣吃著老本，也沒有像某些導演動輒就請來一堆明星大腕撐場圈錢，
而是踏實的去結構一個好故事。說起來，這兩年其實出現了好幾位不與商業大潮共舞，而是專心的為觀眾講好故事的導演，程耳，忻鈺坤，曹保平都是其中的代表人物，這在如今浮躁的市場中實屬不易。
說回《記憶大師》，導演在片中加入了一個帶有軟科幻色彩的設定，即記憶移植手術，顧客可以通過這個手術來減少和淡化過去某段傷心回憶，但是，這個手術並不能讓人徹底忘記，而是讓人從參與者變成旁觀者，藉此來減少痛苦。
片中，黃渤飾演的江豐因為和妻子關於生育方面問題而累積了很多矛盾，為了減輕自己的痛苦，他決定去“記憶大師”機構做記憶移植手術。本來一切都進行的很順利，但因為一場意外，江豐和一個凶手拿錯了記憶芯片。妻子得知江豐取出記憶後請求他將記憶取回，
江豐不得已又去記憶大師那裡取回了記憶，但因為拿錯了記憶芯片，而使其在二度植入時植入了凶手的記憶，他的生活從此走上了顛覆。
導演巧妙的借中年危機將主人公從原來風平浪靜的生活中推了出來，並通過讓其錯拿了一個殺人凶手的記憶而踏上了征程。
黃渤出色的詮釋了江豐這個角色從溫文爾雅到錯植入凶手記憶後性格逐漸被影響的過程，比如當其誤傷機構領導而被拘留時，他曾被同被拘留在一間牢房的犯人笑話眼睛裡沒有殺氣，但當他逐漸載入凶手的記憶後，他的眼神變得鋒芒了起來，其中透露出的殺意和寒氣令人不寒而慄。
江豐深愛著自己的妻子，卻因為不能令其懷孕而陷入深深的自責，當其被捲入凶案風波後，他的心裡惦記的只有自己愛人的安危，無論是襲警，吞刀片，越獄，江豐用行動證明了自己對妻子的愛，觀眾可以透過黃渤充滿感情和層次的表演中，看出這個角色的深情和努力。
出色的表演，當然離不開一個優秀的劇本。導演在片中通過記憶和現實兩個時空來呈現故事，在記憶重載部分採用黑白的色調，現實時空採用彩色。在現實的時空中，導演採用了線性的敘事方式，而記憶重載部分，為了更好地營造懸念感和戲劇性，導演選擇用非線性倒敘和插敘的方式來加以呈現。
觀眾在導演精心設計的記憶迷局中跟著江豐一起尋找凶手，這在一定程度上增強了觀眾的參與感，但同時，這種隨機的記憶重載方式也加劇了一種人為感，主人公不是隨著線索而回憶起細節，對於凶手殺人的記憶片段載入，一切都是隨機的，又或者說，是導演有意而為之的。
對於這一點，諾蘭的《記憶碎片》則更加嚴謹，萊尼每一次的行動，都是在照片和紋身的線索中展開的，這種處理方法一定程度上就減輕了人為感，人物的行動是主動且有跡可循的。
反觀本片中的江豐，至少在影片開始相當長的一段時間，他都是被動的，一切證據都只能靠等，這也導致了他會錯把陳姍姍當成真凶。
相信在影片看到一半的時候，很多觀眾都會錯把陳姍姍當成凶手，因為不管是線索還是劇情走向都直指她。
但熟知這個類型套路的觀眾都知道，越是最可疑的角色，反而是無辜的。果不其然，在影片的高潮處，整個故事實現了反轉，真正的凶手原來是一直在調查家暴案的警官沈漢強。
在這裡就必須要介紹另一位在本片中貢獻出色表演的段奕宏了，在《烈日灼心》和《非凡任務》中有出色演出的老段，
在本片中成功的飾演了一位詭計多端，內心複雜的警察形象。童年母親被家暴的陰影，讓沈漢強對同被家暴的李慧蘭心生憐憫，然而李慧蘭的惡語相向卻令其在一怒之下殺害了她。這個角色的難度很高，
一方面，在影片的絕大部分，他都要扮演一個好好警官的角色，認真查案，一絲不苟，另一方面，他又要不斷的埋藏證據，提防江豐，以防自己的所作所為敗露。這裡真的要稱讚一下導演和老段，將這個角色的複雜性完美的詮釋了出來。
做反轉的一個原則是，在觀眾被突如其來的轉折驚到後，影片必須在前面能夠給出足夠的依據，那些看似不重要而被忽略的細節，恰恰都在暗示著觀眾真凶是誰。細細回憶一下，片頭在警局出現的斷指老人，以及沈對老人的反感態度，
沈在記憶大師處呆了很長一段時間，沈介紹姍姍和江豐夫人認識，沈隱藏了電話號碼這一關鍵證據，這些散亂在全片的情節，看似不重要，但重新關聯起來，其實導演都在暗示著沈有問題。就像在影片《第六感》中，當看到結尾時，
觀眾驚訝的發現原來醫生已經死了，但是全片我們都以為他是活著的，這個時候我們重新回憶影片的細節，才發現，原來導演早已暗示了觀眾，只是我們當時並沒有在意。
從受害者變為加害者，很多觀眾都不理解為什麼沈漢強要殺害自己被虐待的母親，而不是施暴的丈夫，其實我在剛看完電影時也有這個疑惑，但是仔細想想，其實是合理的。
我們之所以會有這個困惑，其實一定程度上，是受到弗洛伊德老爺子戀母弒父觀點的影響，但是這個真的要具體情況具體分析，當年沈漢強的父親虐待他的母親時，沈還很小，他沒有能力更沒有機會弒父，面對一個絕對強大的力量，他是畏懼和下意識逃避的，片中其實有沈欲保護母親，但都被父親訓斥和推開了的交代。
在這個極端的情況下，尚還年幼的沈會怎麼做呢？他阻止不了父親，但又不想眼睜睜的看著母親受苦，這個時候，讓母親結束生命成為了一個選擇，在沈眼裡，殺了母親其實等於救了她，這在沈殺李慧蘭時表現出的釋懷和感覺救贖了她是可以找到對照的。
回憶一下自己的童年，相信多少會有那麼一個人，你會覺得當時怎麼那麼窩囊，他那麼羞辱自己，自己卻沒有還擊，如果你也有過這種感受，你就會理解沈的行為了。
說個題外話，還記得俄狄浦斯弒父娶母的故事麼？當時的俄狄浦斯可是正處青壯年，而他父親已經是老人家了，這個時候俄狄浦斯弒父是輕而易舉的，試想如果俄狄浦斯還是幼童，面對正值壯年的父親，怎麼也殺不了吧？
總的來說，我個人還是很喜歡《記憶大師》的，在如今這個缺乏國產類型片的年代，陳正道導演是必須推崇和支持的。
但這也不是說，本片就不存在任何問題，在這裡指出問題並不是雞骨頭裡挑刺，而是希望導演將來可以更好。本片最大的問題，在於導演的野心有點過大了，說白了，就是太貪了。中年危機，家暴，尋回記憶，凶殺，這些元素哪一個單拎出來，
都能延伸出一個好故事，但是導演偏偏要將他們都扭在一起，加上影片碎片化的敘事方式，導致了情感的鋪墊嚴重不足，徐靜蕾和楊子珊的角色淪為了推動敘事的工具，完全看不出女性角色的閃光點。
說導演關注家暴這一社會話題，但也僅僅就是關注了，導演為了懸念故事而將這個本來可以討論的很深入的話題省略了，兩個被家暴致死的女人，
影片結尾男人拯救女人的英雄式結局，加上片中圍著男人轉得兩個女人，怎麼看都是在說女人是男人的附庸，這根本無助於大家對家暴和這個社會存在著男女不平等的反思。其實想想，《暖暖內含光》專注於講尋回記憶，
《美國麗人》專注於中年危機，《熔爐》專注於校園性侵這一社會話題，
這些影片都是公認的經典，為什麼會經典和引人深思，就是因為導演們沒有貪圖元素的堆砌，而是專心於將某個點延伸到極致。
以上就是小編對於《記憶大師》的點評，感興趣的話快去影院支持一下吧~
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