本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
最後一刻，當雯光的丈夫被忠淑砍倒，壓住了車鑰匙，朴父捏著鼻子從他身下拿走鑰匙。那種厭惡貧窮味道的表情刺痛了基澤，他拿起了刀，刺向了朴父，暴力還是蔓延到了富人家。
而在暴力之下，三個家庭同時失去了父親，又有誰好活了呢？
（4）
說起窮人身上的味道，郝景芳的小說《北京摺疊》同樣描寫了這種味道。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
最後一刻，當雯光的丈夫被忠淑砍倒，壓住了車鑰匙，朴父捏著鼻子從他身下拿走鑰匙。那種厭惡貧窮味道的表情刺痛了基澤，他拿起了刀，刺向了朴父，暴力還是蔓延到了富人家。
而在暴力之下，三個家庭同時失去了父親，又有誰好活了呢？
（4）
說起窮人身上的味道，郝景芳的小說《北京摺疊》同樣描寫了這種味道。
摺疊的北京分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。
小說的主人公老刀生活在第三空間，屬於五千萬底層人民之一。他是一名垃圾站的工人，為了給撿來的女兒糖糖攢上幼兒園的費用，冒險接了一單送信的活：幫第二空間的秦天送情書給第一空間的依言。
老刀知道自己在垃圾站連續工作，他很擔心身上會有味道。他不想髒兮兮地見陌生人。所以提前洗了澡，換上自己唯一一套體面衣服。從第一次到第二空間，他並不緊張，唯一擔心的也是身上腐壞的氣味。
環境給他們的味道是如影隨形，這是他們貧窮的標誌。但窮人也是有自尊的，《寄生蟲》裡基澤因為味道殺了富人，《北京摺疊》里老刀為了自尊而打扮自己，他們幾乎什麼都沒有了，然而依舊需要被尊重。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
最後一刻，當雯光的丈夫被忠淑砍倒，壓住了車鑰匙，朴父捏著鼻子從他身下拿走鑰匙。那種厭惡貧窮味道的表情刺痛了基澤，他拿起了刀，刺向了朴父，暴力還是蔓延到了富人家。
而在暴力之下，三個家庭同時失去了父親，又有誰好活了呢？
（4）
說起窮人身上的味道，郝景芳的小說《北京摺疊》同樣描寫了這種味道。
摺疊的北京分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。
小說的主人公老刀生活在第三空間，屬於五千萬底層人民之一。他是一名垃圾站的工人，為了給撿來的女兒糖糖攢上幼兒園的費用，冒險接了一單送信的活：幫第二空間的秦天送情書給第一空間的依言。
老刀知道自己在垃圾站連續工作，他很擔心身上會有味道。他不想髒兮兮地見陌生人。所以提前洗了澡，換上自己唯一一套體面衣服。從第一次到第二空間，他並不緊張，唯一擔心的也是身上腐壞的氣味。
環境給他們的味道是如影隨形，這是他們貧窮的標誌。但窮人也是有自尊的，《寄生蟲》裡基澤因為味道殺了富人，《北京摺疊》里老刀為了自尊而打扮自己，他們幾乎什麼都沒有了，然而依舊需要被尊重。
（5）
但是，面對一個貧富懸殊的社會，尊重解決不了所有問題，那麼真正的救贖之道呢？
《寄生蟲》裡，基宇知道父親殺人後躲在富人家地下室，於是他幻想以後賺很多錢，成為富人，然後買下那幢南宮賢子設計的別墅，使父親重見天日。然而這終究是幻想，基宇只能在半地下的家裡，抱著那一封永遠不會寄出去的信，思念著父親。
而《北京摺疊》裡，面對著貧富差距，為了社會的穩定，時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。統治階層徹底減少一些人的生活時間，把人塞到夜裡，再給他們找到活兒幹。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
最後一刻，當雯光的丈夫被忠淑砍倒，壓住了車鑰匙，朴父捏著鼻子從他身下拿走鑰匙。那種厭惡貧窮味道的表情刺痛了基澤，他拿起了刀，刺向了朴父，暴力還是蔓延到了富人家。
而在暴力之下，三個家庭同時失去了父親，又有誰好活了呢？
（4）
說起窮人身上的味道，郝景芳的小說《北京摺疊》同樣描寫了這種味道。
摺疊的北京分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。
小說的主人公老刀生活在第三空間，屬於五千萬底層人民之一。他是一名垃圾站的工人，為了給撿來的女兒糖糖攢上幼兒園的費用，冒險接了一單送信的活：幫第二空間的秦天送情書給第一空間的依言。
老刀知道自己在垃圾站連續工作，他很擔心身上會有味道。他不想髒兮兮地見陌生人。所以提前洗了澡，換上自己唯一一套體面衣服。從第一次到第二空間，他並不緊張，唯一擔心的也是身上腐壞的氣味。
環境給他們的味道是如影隨形，這是他們貧窮的標誌。但窮人也是有自尊的，《寄生蟲》裡基澤因為味道殺了富人，《北京摺疊》里老刀為了自尊而打扮自己，他們幾乎什麼都沒有了，然而依舊需要被尊重。
（5）
但是，面對一個貧富懸殊的社會，尊重解決不了所有問題，那麼真正的救贖之道呢？
《寄生蟲》裡，基宇知道父親殺人後躲在富人家地下室，於是他幻想以後賺很多錢，成為富人，然後買下那幢南宮賢子設計的別墅，使父親重見天日。然而這終究是幻想，基宇只能在半地下的家裡，抱著那一封永遠不會寄出去的信，思念著父親。
而《北京摺疊》裡，面對著貧富差距，為了社會的穩定，時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。統治階層徹底減少一些人的生活時間，把人塞到夜裡，再給他們找到活兒幹。
但無論是《寄生蟲》裡幻想成為富人，“錢就是熨斗，把一切都燙平了”，還是《北京摺疊》裡強行減少人的生活時間，都不會讓問題解決，只是讓問題拖延罷了。窮人的味道依舊存在，那些吃不起飯的人還是吃不起飯，活不下去的人還是活不下去。
何為解決之道？是再來一次“均貧富”，還是繼續階層固化以求一世之穩定？住在別墅裡的富人有別墅裡的想法，住在貧民窟的人有貧民窟裡的想法，《寄生蟲》裡基澤只是殺了樸社長，但當貧民窟裡的人無立錐之地，無寸口之飯前，人們需要想起黃巢起義給歷史的教訓：人肉經常比狗肉還多，價格也更便宜。
本文作者：王小東
如果說奉俊昊導演的《雪國列車》創造了一個等級森嚴的世界，那麼《寄生蟲》則輕易地刻畫出了一個貧富懸殊的社會，供人觀賞。
（1）
電影一開始，當樓上阿姨給WiFi密碼上鎖，生活在半地下室的基澤一家就得為斷網而煩惱；當灑水車噴藥消毒，他們把窗戶打開，藉機給家裡消毒殺蟲，同時還得在臭氣熏天中給披薩店折包裝盒賺錢。寥寥幾件事兒，就把這失業一家的困窘刻畫的淋漓盡致。
幸而天無絕人之路，長子基宇的朋友敏赫要去當交換生，於是他讓基宇接替他給一個富家千金樸多慧輔導英語。基宇成功地應聘上了家教，隨著他的視線，富人樸社長一家的生活出現在我們的視野中。
樸社長是IT新貴，一家住在建築大師南宮賢子設計的房子裡，有綠色的草坪、清新的空氣、空曠的客廳、豐盛的儲物間，他們不必為一日三餐而煩惱，生活悠閒而自在。
貧富懸殊的兩個家庭，卻並沒有相互對立，窮人家像蟲子一樣開始了寄生上流。基宇先把妹妹基婷介紹來當藝術老師；基婷又通過“內褲事件”逼走原司機，使父親基澤給樸社長開車；父女三人最後合力趕走了原女僕，讓媽媽忠淑頂替了她的位置。
在那個雨夜來臨之前，他們一家寄生在樸社長家，終於擺脫了困窘的生活。主人外出旅遊時，也可以偶爾像富人一樣悠閒自在地生活。
（2）
但雨夜終究還是來了，那嘩嘩而下的雨水，洗刷出許多真相。
那一夜，他們意外發現另外一家“寄生蟲”，原來在他們之前，女僕雯光就已經和他老公寄生在樸家的地下室，卑微地生活著。
那一夜，兩家寄生蟲撕下了文明的外衣，為生存機會而相互撕咬。曾經善良的母親忠淑自然地一腳把雯光踢下樓梯，讓人心悸。而當樸家因為大雨取消郊遊突然歸來，他們又像蟑螂一樣四處藏匿。
那一夜，當他們逃出樸家，順著階梯一直往下走，一直往下走，他們終究回到那個半地下室，去面對大雨淹沒的家。
那一夜，基宇發現敏赫送給他們的那塊幸運石，最終卻漂浮在水上，原來是一塊假石頭，這也暗示他們在富人家的生活終究是空中樓閣一場空。但是基宇卻牢牢抱住石頭，“是它一直黏著我”，看過繁華很難再回歸過去貧窮的生活了。
（3）
為了能在樸家穩定地生活，基宇家和雯光家互相爭鬥，但戰火併沒有延伸到富人家，樸家依舊平靜安穩地生活。但是矛盾一直在積攢，直到最後一刻的爆發。
當基澤告密女僕得了肺結核，和女主人達成保密協議後，基澤握了握女主人的手，而女主人卻問：你洗手了嗎？歧視溢於言表。
樸家小兒子多頌發現了基宇家四個人都有相同的味道，那是在半地下室生活的環境刻在他們身上的印記。即使用不同的香皂、洗衣粉、柔軟精，分四次洗衣服都不會消失，只有離開那裡才能擺脫那個味道，然而他們又如何輕易離開呢？
最後一刻，當雯光的丈夫被忠淑砍倒，壓住了車鑰匙，朴父捏著鼻子從他身下拿走鑰匙。那種厭惡貧窮味道的表情刺痛了基澤，他拿起了刀，刺向了朴父，暴力還是蔓延到了富人家。
而在暴力之下，三個家庭同時失去了父親，又有誰好活了呢？
（4）
說起窮人身上的味道，郝景芳的小說《北京摺疊》同樣描寫了這種味道。
摺疊的北京分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然後回到第一空間。
小說的主人公老刀生活在第三空間，屬於五千萬底層人民之一。他是一名垃圾站的工人，為了給撿來的女兒糖糖攢上幼兒園的費用，冒險接了一單送信的活：幫第二空間的秦天送情書給第一空間的依言。
老刀知道自己在垃圾站連續工作，他很擔心身上會有味道。他不想髒兮兮地見陌生人。所以提前洗了澡，換上自己唯一一套體面衣服。從第一次到第二空間，他並不緊張，唯一擔心的也是身上腐壞的氣味。
環境給他們的味道是如影隨形，這是他們貧窮的標誌。但窮人也是有自尊的，《寄生蟲》裡基澤因為味道殺了富人，《北京摺疊》里老刀為了自尊而打扮自己，他們幾乎什麼都沒有了，然而依舊需要被尊重。
（5）
但是，面對一個貧富懸殊的社會，尊重解決不了所有問題，那麼真正的救贖之道呢？
《寄生蟲》裡，基宇知道父親殺人後躲在富人家地下室，於是他幻想以後賺很多錢，成為富人，然後買下那幢南宮賢子設計的別墅，使父親重見天日。然而這終究是幻想，基宇只能在半地下的家裡，抱著那一封永遠不會寄出去的信，思念著父親。
而《北京摺疊》裡，面對著貧富差距，為了社會的穩定，時間經過了精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。統治階層徹底減少一些人的生活時間，把人塞到夜裡，再給他們找到活兒幹。
但無論是《寄生蟲》裡幻想成為富人，“錢就是熨斗，把一切都燙平了”，還是《北京摺疊》裡強行減少人的生活時間，都不會讓問題解決，只是讓問題拖延罷了。窮人的味道依舊存在，那些吃不起飯的人還是吃不起飯，活不下去的人還是活不下去。
何為解決之道？是再來一次“均貧富”，還是繼續階層固化以求一世之穩定？住在別墅裡的富人有別墅裡的想法，住在貧民窟的人有貧民窟裡的想法，《寄生蟲》裡基澤只是殺了樸社長，但當貧民窟裡的人無立錐之地，無寸口之飯前，人們需要想起黃巢起義給歷史的教訓：人肉經常比狗肉還多，價格也更便宜。
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