枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
以前一家人Wi-Fi是蹭的，就連殺蟲劑都要佔免費的光。當面對酒鬼，向地下室窗戶小便，家人是隱忍的，唯唯諾諾的，自從一家人找到新工作收入，基宇和爸爸終於敢跳出去，跟隨地小便的酒鬼叫板，恣意痛罵，宣誓立場。
貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
一家人回家後，商量換不同的洗衣牌子，換地下室，而真正如影隨形的味道到底是什麼呢？
在劇中味道這個詞，在不同場景中提到3次。
第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
第二次是社長和太太在沙發上的吐槽，“金司機身上的味道，說不清，坐地鐵的人就是這種味道”
第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
以前一家人Wi-Fi是蹭的，就連殺蟲劑都要佔免費的光。當面對酒鬼，向地下室窗戶小便，家人是隱忍的，唯唯諾諾的，自從一家人找到新工作收入，基宇和爸爸終於敢跳出去，跟隨地小便的酒鬼叫板，恣意痛罵，宣誓立場。
貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
一家人回家後，商量換不同的洗衣牌子，換地下室，而真正如影隨形的味道到底是什麼呢？
在劇中味道這個詞，在不同場景中提到3次。
第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
第二次是社長和太太在沙發上的吐槽，“金司機身上的味道，說不清，坐地鐵的人就是這種味道”
第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
第四次是結尾處，同為底層人的前幫傭在地下室因失血過多失去，其丈夫手持凶器去派對報仇，傑西卡被砍傷，社長兒子嚇暈，現場一片混亂，社長去翻誤掉在持凶者身下的車鑰匙，熟悉的味道襲來，社長下意識捏上鼻子，同樣是鄙夷的神情。
基宇為啥老是抱著那個所謂能帶來財運和考運的石頭，因為怕揭穿，怕打回原形。所以他會一遍遍跟社長的女兒、他的學生確認：“我真的適合這裡麼”。
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
以前一家人Wi-Fi是蹭的，就連殺蟲劑都要佔免費的光。當面對酒鬼，向地下室窗戶小便，家人是隱忍的，唯唯諾諾的，自從一家人找到新工作收入，基宇和爸爸終於敢跳出去，跟隨地小便的酒鬼叫板，恣意痛罵，宣誓立場。
貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
一家人回家後，商量換不同的洗衣牌子，換地下室，而真正如影隨形的味道到底是什麼呢？
在劇中味道這個詞，在不同場景中提到3次。
第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
第二次是社長和太太在沙發上的吐槽，“金司機身上的味道，說不清，坐地鐵的人就是這種味道”
第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
第四次是結尾處，同為底層人的前幫傭在地下室因失血過多失去，其丈夫手持凶器去派對報仇，傑西卡被砍傷，社長兒子嚇暈，現場一片混亂，社長去翻誤掉在持凶者身下的車鑰匙，熟悉的味道襲來，社長下意識捏上鼻子，同樣是鄙夷的神情。
基宇為啥老是抱著那個所謂能帶來財運和考運的石頭，因為怕揭穿，怕打回原形。所以他會一遍遍跟社長的女兒、他的學生確認：“我真的適合這裡麼”。
基芋媽媽有個生動的比喻說：每次晚上一開燈，地下室的蟑螂就嘩啦一下躲起來了。
他們一家人偽裝的身份，也是見不得光。小心翼翼的生怕出錯。就像如影隨形的味道。
這暗示的是貧窮的卑微的味道，是缺乏自信的味道，是階層背後深深絕望的味道吧。而對於階層優越感的社長一家，不會懂，只是本能的鄙夷。
不同的階層是相斥的，現實何嘗不是如此呢？底層人的世界只有仰望，而高階層的恨不得劃清界限，尊卑有序，讓一切涇渭分明，恰如社長所說“我最討厭越界的人”。
到如今，雖朱門酒肉臭 路有凍死骨的事少見了，階級的尊嚴成了心頭說不出的隱痛，病房分vip、特護、普通，人分三六九等，高層往往有鄙視其它階層的權利，不是這個圈子，人都不願帶你玩。這就是永遠不會說不出口的-隱祕的人性。
不足與外人道，因為他們覺得丟人，就連這座南宮子賢設計的豪宅，那麼有格調美，還有連設計者都不齒的地下室，所以祕密永遠是祕密。
在人性面前，誰也不比誰高貴
底層人的同類相殘，富人的階層歧視，
窮人間的相輕，圖窮匕見的你死我活，是殘忍的。原女幫傭菲光一家與金司機一家，境遇是極其相似的，都是開蛋糕店倒閉，都是生活在各自的地下室，卻不能有同理心，實現共存共生。
在有限的資源和赤裸的人性面前，我們都恢復了殘忍本性，不包容不妥協，如果兩家在互相有把柄抓在手裡時，能不互相要挾，不站的上風就作威作福，兩家的結局是否會不同。
是的 人性本善，在貧窮面前，人便變了本質，最終由相惜到彼此仇恨。
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
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貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
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第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
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第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
第四次是結尾處，同為底層人的前幫傭在地下室因失血過多失去，其丈夫手持凶器去派對報仇，傑西卡被砍傷，社長兒子嚇暈，現場一片混亂，社長去翻誤掉在持凶者身下的車鑰匙，熟悉的味道襲來，社長下意識捏上鼻子，同樣是鄙夷的神情。
基宇為啥老是抱著那個所謂能帶來財運和考運的石頭，因為怕揭穿，怕打回原形。所以他會一遍遍跟社長的女兒、他的學生確認：“我真的適合這裡麼”。
基芋媽媽有個生動的比喻說：每次晚上一開燈，地下室的蟑螂就嘩啦一下躲起來了。
他們一家人偽裝的身份，也是見不得光。小心翼翼的生怕出錯。就像如影隨形的味道。
這暗示的是貧窮的卑微的味道，是缺乏自信的味道，是階層背後深深絕望的味道吧。而對於階層優越感的社長一家，不會懂，只是本能的鄙夷。
不同的階層是相斥的，現實何嘗不是如此呢？底層人的世界只有仰望，而高階層的恨不得劃清界限，尊卑有序，讓一切涇渭分明，恰如社長所說“我最討厭越界的人”。
到如今，雖朱門酒肉臭 路有凍死骨的事少見了，階級的尊嚴成了心頭說不出的隱痛，病房分vip、特護、普通，人分三六九等，高層往往有鄙視其它階層的權利，不是這個圈子，人都不願帶你玩。這就是永遠不會說不出口的-隱祕的人性。
不足與外人道，因為他們覺得丟人，就連這座南宮子賢設計的豪宅，那麼有格調美，還有連設計者都不齒的地下室，所以祕密永遠是祕密。
在人性面前，誰也不比誰高貴
底層人的同類相殘，富人的階層歧視，
窮人間的相輕，圖窮匕見的你死我活，是殘忍的。原女幫傭菲光一家與金司機一家，境遇是極其相似的，都是開蛋糕店倒閉，都是生活在各自的地下室，卻不能有同理心，實現共存共生。
在有限的資源和赤裸的人性面前，我們都恢復了殘忍本性，不包容不妥協，如果兩家在互相有把柄抓在手裡時，能不互相要挾，不站的上風就作威作福，兩家的結局是否會不同。
是的 人性本善，在貧窮面前，人便變了本質，最終由相惜到彼此仇恨。
金司機為什麼殺他們的供養者樸社長？因為骨子裡的自卑，和壓抑太久的屈辱，不被尊重，以及階層的無力感。
地下的人為什麼大白天持刀殺人，在富人眾多的聚會中，不惜暴露自己，也要魚死網破，手刃她口中的“忠淑”卻傷了忠淑的女兒傑西卡，因為仇恨，因為你不讓我生我也不讓你活。
這何嘗不是一種深入骨髓的自卑，貧窮帶來的自卑，不被尊重，以致想要破壞，要想發洩，同樣生而為人，卻如此天差地別的反擊呢？
接近藝術和圈子是階層的遮羞石，富人用來彰顯身份，窮人用來尋找尊嚴
不管曾經是怎樣的底層人，一朝得勢，接近藝術都成了美化階層的武器，再卑微的人，心裡也有優越感的光。
有一幕很搞笑。原女幫傭菲光跟老公吐糟，金司機一家只懂得喝酒，不會欣賞這座豪宅設計的藝術感，說白了不會享受，並回憶起兩人：“在陽光灑落的日子裡，兩人沐浴陽光，就能感受到他的藝術氣息”。而一邊的金司機一家正雙膝跪地，手舉成投降狀，被迫恭聽。
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
以前一家人Wi-Fi是蹭的，就連殺蟲劑都要佔免費的光。當面對酒鬼，向地下室窗戶小便，家人是隱忍的，唯唯諾諾的，自從一家人找到新工作收入，基宇和爸爸終於敢跳出去，跟隨地小便的酒鬼叫板，恣意痛罵，宣誓立場。
貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
一家人回家後，商量換不同的洗衣牌子，換地下室，而真正如影隨形的味道到底是什麼呢？
在劇中味道這個詞，在不同場景中提到3次。
第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
第二次是社長和太太在沙發上的吐槽，“金司機身上的味道，說不清，坐地鐵的人就是這種味道”
第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
第四次是結尾處，同為底層人的前幫傭在地下室因失血過多失去，其丈夫手持凶器去派對報仇，傑西卡被砍傷，社長兒子嚇暈，現場一片混亂，社長去翻誤掉在持凶者身下的車鑰匙，熟悉的味道襲來，社長下意識捏上鼻子，同樣是鄙夷的神情。
基宇為啥老是抱著那個所謂能帶來財運和考運的石頭，因為怕揭穿，怕打回原形。所以他會一遍遍跟社長的女兒、他的學生確認：“我真的適合這裡麼”。
基芋媽媽有個生動的比喻說：每次晚上一開燈，地下室的蟑螂就嘩啦一下躲起來了。
他們一家人偽裝的身份，也是見不得光。小心翼翼的生怕出錯。就像如影隨形的味道。
這暗示的是貧窮的卑微的味道，是缺乏自信的味道，是階層背後深深絕望的味道吧。而對於階層優越感的社長一家，不會懂，只是本能的鄙夷。
不同的階層是相斥的，現實何嘗不是如此呢？底層人的世界只有仰望，而高階層的恨不得劃清界限，尊卑有序，讓一切涇渭分明，恰如社長所說“我最討厭越界的人”。
到如今，雖朱門酒肉臭 路有凍死骨的事少見了，階級的尊嚴成了心頭說不出的隱痛，病房分vip、特護、普通，人分三六九等，高層往往有鄙視其它階層的權利，不是這個圈子，人都不願帶你玩。這就是永遠不會說不出口的-隱祕的人性。
不足與外人道，因為他們覺得丟人，就連這座南宮子賢設計的豪宅，那麼有格調美，還有連設計者都不齒的地下室，所以祕密永遠是祕密。
在人性面前，誰也不比誰高貴
底層人的同類相殘，富人的階層歧視，
窮人間的相輕，圖窮匕見的你死我活，是殘忍的。原女幫傭菲光一家與金司機一家，境遇是極其相似的，都是開蛋糕店倒閉，都是生活在各自的地下室，卻不能有同理心，實現共存共生。
在有限的資源和赤裸的人性面前，我們都恢復了殘忍本性，不包容不妥協，如果兩家在互相有把柄抓在手裡時，能不互相要挾，不站的上風就作威作福，兩家的結局是否會不同。
是的 人性本善，在貧窮面前，人便變了本質，最終由相惜到彼此仇恨。
金司機為什麼殺他們的供養者樸社長？因為骨子裡的自卑，和壓抑太久的屈辱，不被尊重，以及階層的無力感。
地下的人為什麼大白天持刀殺人，在富人眾多的聚會中，不惜暴露自己，也要魚死網破，手刃她口中的“忠淑”卻傷了忠淑的女兒傑西卡，因為仇恨，因為你不讓我生我也不讓你活。
這何嘗不是一種深入骨髓的自卑，貧窮帶來的自卑，不被尊重，以致想要破壞，要想發洩，同樣生而為人，卻如此天差地別的反擊呢？
接近藝術和圈子是階層的遮羞石，富人用來彰顯身份，窮人用來尋找尊嚴
不管曾經是怎樣的底層人，一朝得勢，接近藝術都成了美化階層的武器，再卑微的人，心裡也有優越感的光。
有一幕很搞笑。原女幫傭菲光跟老公吐糟，金司機一家只懂得喝酒，不會欣賞這座豪宅設計的藝術感，說白了不會享受，並回憶起兩人：“在陽光灑落的日子裡，兩人沐浴陽光，就能感受到他的藝術氣息”。而一邊的金司機一家正雙膝跪地，手舉成投降狀，被迫恭聽。
社長的小兒子不喜歡美術，為了裝成天才的樣子，故意行為怪異，讓人不解；而金司機的女兒基婷（傑西卡），酷愛美術，很有天賦，卻因為沒錢補習，無緣大學。出身由命不由天，這就是出身的圈子。
當《哪吒》大熱時，又有多少人真的體會到“我命由我不由天”呢？
的確，跨越階層不是那麼容易，但絕不會止於繼的便利-圈子或者說是不切實際的運氣。
運氣終究是運氣，他不是寄託來的，不是想象來的，是靠自己爭取啊。
人與人之間看起來有云泥之別，而階層差距，本質上又什麼不同呢，撥開所有光環，恰如《簡愛》所說：我們的靈魂是平等的，就彷佛兩人穿過墳墓，站在上帝腳下。
就像那個基宇放回大自然的石頭，跟其它石子並無二致。不同的世界而已，不同的精神寄託，即便暗無天日的地下室，因為有家的溫情，也會熠熠生輝，即便宛若藝術品的大房子，因為缺少尊重和愛的流淌，也會恐怖而冰冷。
枝裕和導演的《小偷家族》，和奉俊昊導演的《寄生蟲》，同樣是貧窮視角切入，講述底層人的生活和慾望。
一個講的是：沒有血緣之親的“假親人”組成的家庭-6個不同出身、 不同遭遇的人，靠偷盜維持日常生活，物質的清貧、生存的卑微，擋不住他們之間洋溢的真情。“祖孫情”、“母女情”、“父子情”，甚至陌生人的善意，影片娓娓道來，看似瑣碎又很有打動人心的力量。
一個講的是：真的家人為了實現生存、攀爬的慾望，爸爸媽媽兒子女兒，一家人通力表演，靠偽裝欺詐，擠掉了原來工作的人，最終全家都獲取到富豪家的工作機會，似乎一切看起來光鮮亮麗。
不曾想一場大雨，沖刷掉了所有人的偽裝，每個人心中的矛盾與不安叢生，第二天主人的派對，將這種矛盾升級成暴力的衝突，復仇、屈辱、死亡與不甘的氣息一下子擴散開來，人性中的惡得以蔓延，最終塵歸塵 土歸土，凱撒的歸凱撒，而上帝的歸上帝。
貧富差距，階級矛盾，以及底層人生存的卑微與羈絆，兩個電影，都或多或少的表達了這些驚人的反思。
貧窮會讓人失去底氣，它散發的味道如影隨形
劇中的基宇，應聘上輔導老師，基宇的妹妹基婷應聘上美術老師，隨後爸爸當司機，媽媽當幫傭，4個人都不約而同的換了名字，重新包裝了外形、身份等。
以前一家人Wi-Fi是蹭的，就連殺蟲劑都要佔免費的光。當面對酒鬼，向地下室窗戶小便，家人是隱忍的，唯唯諾諾的，自從一家人找到新工作收入，基宇和爸爸終於敢跳出去，跟隨地小便的酒鬼叫板，恣意痛罵，宣誓立場。
貧窮會讓人失去底氣，而有錢就能擁有自信麼，不，有個客廳的場景，社長的小兒子跑到金司機和幫傭身邊嗅，說：他們味道是一樣的，傑西卡（基婷）老師也是。
一家人回家後，商量換不同的洗衣牌子，換地下室，而真正如影隨形的味道到底是什麼呢？
在劇中味道這個詞，在不同場景中提到3次。
第一次是小兒子隨口說的他們味道一樣。
第二次是社長和太太在沙發上的吐槽，“金司機身上的味道，說不清，坐地鐵的人就是這種味道”
第三次是大雨過後，社長太太為派對採購回家的路上，突然對車內氣味漏出鄙夷神情，打開車窗，金司機的表情，黯然
第四次是結尾處，同為底層人的前幫傭在地下室因失血過多失去，其丈夫手持凶器去派對報仇，傑西卡被砍傷，社長兒子嚇暈，現場一片混亂，社長去翻誤掉在持凶者身下的車鑰匙，熟悉的味道襲來，社長下意識捏上鼻子，同樣是鄙夷的神情。
基宇為啥老是抱著那個所謂能帶來財運和考運的石頭，因為怕揭穿，怕打回原形。所以他會一遍遍跟社長的女兒、他的學生確認：“我真的適合這裡麼”。
基芋媽媽有個生動的比喻說：每次晚上一開燈，地下室的蟑螂就嘩啦一下躲起來了。
他們一家人偽裝的身份，也是見不得光。小心翼翼的生怕出錯。就像如影隨形的味道。
這暗示的是貧窮的卑微的味道，是缺乏自信的味道，是階層背後深深絕望的味道吧。而對於階層優越感的社長一家，不會懂，只是本能的鄙夷。
不同的階層是相斥的，現實何嘗不是如此呢？底層人的世界只有仰望，而高階層的恨不得劃清界限，尊卑有序，讓一切涇渭分明，恰如社長所說“我最討厭越界的人”。
到如今，雖朱門酒肉臭 路有凍死骨的事少見了，階級的尊嚴成了心頭說不出的隱痛，病房分vip、特護、普通，人分三六九等，高層往往有鄙視其它階層的權利，不是這個圈子，人都不願帶你玩。這就是永遠不會說不出口的-隱祕的人性。
不足與外人道，因為他們覺得丟人，就連這座南宮子賢設計的豪宅，那麼有格調美，還有連設計者都不齒的地下室，所以祕密永遠是祕密。
在人性面前，誰也不比誰高貴
底層人的同類相殘，富人的階層歧視，
窮人間的相輕，圖窮匕見的你死我活，是殘忍的。原女幫傭菲光一家與金司機一家，境遇是極其相似的，都是開蛋糕店倒閉，都是生活在各自的地下室，卻不能有同理心，實現共存共生。
在有限的資源和赤裸的人性面前，我們都恢復了殘忍本性，不包容不妥協，如果兩家在互相有把柄抓在手裡時，能不互相要挾，不站的上風就作威作福，兩家的結局是否會不同。
是的 人性本善，在貧窮面前，人便變了本質，最終由相惜到彼此仇恨。
金司機為什麼殺他們的供養者樸社長？因為骨子裡的自卑，和壓抑太久的屈辱，不被尊重，以及階層的無力感。
地下的人為什麼大白天持刀殺人，在富人眾多的聚會中，不惜暴露自己，也要魚死網破，手刃她口中的“忠淑”卻傷了忠淑的女兒傑西卡，因為仇恨，因為你不讓我生我也不讓你活。
這何嘗不是一種深入骨髓的自卑，貧窮帶來的自卑，不被尊重，以致想要破壞，要想發洩，同樣生而為人，卻如此天差地別的反擊呢？
接近藝術和圈子是階層的遮羞石，富人用來彰顯身份，窮人用來尋找尊嚴
不管曾經是怎樣的底層人，一朝得勢，接近藝術都成了美化階層的武器，再卑微的人，心裡也有優越感的光。
有一幕很搞笑。原女幫傭菲光跟老公吐糟，金司機一家只懂得喝酒，不會欣賞這座豪宅設計的藝術感，說白了不會享受，並回憶起兩人：“在陽光灑落的日子裡，兩人沐浴陽光，就能感受到他的藝術氣息”。而一邊的金司機一家正雙膝跪地，手舉成投降狀，被迫恭聽。
社長的小兒子不喜歡美術，為了裝成天才的樣子，故意行為怪異，讓人不解；而金司機的女兒基婷（傑西卡），酷愛美術，很有天賦，卻因為沒錢補習，無緣大學。出身由命不由天，這就是出身的圈子。
當《哪吒》大熱時，又有多少人真的體會到“我命由我不由天”呢？
的確，跨越階層不是那麼容易，但絕不會止於繼的便利-圈子或者說是不切實際的運氣。
運氣終究是運氣，他不是寄託來的，不是想象來的，是靠自己爭取啊。
人與人之間看起來有云泥之別，而階層差距，本質上又什麼不同呢，撥開所有光環，恰如《簡愛》所說：我們的靈魂是平等的，就彷佛兩人穿過墳墓，站在上帝腳下。
就像那個基宇放回大自然的石頭，跟其它石子並無二致。不同的世界而已，不同的精神寄託，即便暗無天日的地下室，因為有家的溫情，也會熠熠生輝，即便宛若藝術品的大房子，因為缺少尊重和愛的流淌，也會恐怖而冰冷。
影片的最後，基宇的妹妹死去，爸爸躲在他唯一的歸宿-豪宅地下室，基宇讀懂了爸爸用閃燈傳遞的摩斯密碼，並默默告訴爸爸，他有了新計劃：等著他賺錢買下這座豪宅，到那時爸爸自己走出來就好。
導演奉俊昊是善意的，雖然很多事未必在規劃中，意外沒法預期，但至少告訴觀眾，宿命論、不勞而獲這條路上並不好走，而人總是要有點念想，支撐自己繼續生活，哪怕這個念想不能實現。
海明威在《老人與海》中說：一個人可以被毀滅，但不可以被打敗。
大家共勉！