文| 夏波羅

隨著“新田受災”一案在廟堂的公審，二公子重耳的命運再度陷入波詭雲譎之中。“離間計”、“苦肉計”的施展，“君夫人”、“新田官吏”的迫害，不斷轉換的戲劇效果掀起《重耳傳奇》的又一波高潮。

江湖險惡，正如重耳的命運一般。史書記載，晉文公重耳文治武功，與齊桓公、秦穆公等人並稱“春秋五霸”。歷史上關於晉文公重耳的記載，幾乎是“清一色”的讚譽。《史記》有云，“晉文公，謙而好學，善交賢能智士”；《左傳》中亦記載，“文公其能刑矣，三罪而民服”。

和傳統的歷史正劇相比，《重耳傳奇》更富史詩性與傳奇色彩。該劇由賴水清、趙箭聯合執導，王龍華、張含韻、張一山、蒲巴甲領銜主演，以晉文公重耳的生平為主線，講述了他從一個草原白身變為春秋霸主的復國傳奇。

所以，為了將晉文公乃至春秋亂世的時代色彩盡情展現，《重耳傳奇》用獨特的敘事手法和人物形象，將歷史劇的傳奇感和勵志劇的正能量融為一體，在傳奇與歡樂之中為觀眾帶來獨特的觀劇體驗。

除讚美故事“反套路”、細節“趣味十足”之外，粉絲們探討更多的，無疑是關於重耳（王龍華 飾）、夷吾（張一山 飾）、申生（蒲巴甲 飾）三位晉國公子的別樣人生。

有血有肉的角色，仿若生活的表演

在《重耳傳奇》中，最為難得之處，莫過於豐富的人物形象和複雜的角色性格。哪怕是劇中一個不起眼的小角色，都不是非黑即白的臉譜，而是有血有肉、呼之欲出的“活人”。

這種複雜性和多樣性，在重耳、夷吾、申生三位晉國公子身上體現得更為尤甚。不論是處廟堂之高，還是居江湖之遠，我們在他們每個人身上都能看到其行之有效的處世準則。

以“文”稱世的晉文公重耳，端得就是一個仰不愧天的“正”字。在《重耳傳奇》裡，王龍華飾演的重耳就是一個堂堂正正的人。為了拯救草原，他放棄爭奪榮譽甘心捕鼠；為了幫助百姓，他隻身犯險前往災區賑災；為了人間道義，他不與貪官汙吏同流合汙被誣下獄…

“駢脅重瞳”的先天異象，賦予了重耳不同常人的雙重身份。所以，重耳身上必定兼具王侯公子與生俱來的“貴氣”和草原勇士飽經風霜的“俠氣”。老實說，演繹好如此打破常規的複雜形象很難，但在《重耳傳奇》中，這種表演在王龍華身上常常出現。

為營造出這種打破簡單“二元對立”的豐富感，王龍華在表演之中特意為角色注入了自己的生活“哲學”。於是，我們在他飾演的重耳身上，既能看到其對於貧民百姓的憐愛之情，又能看到他有勇有謀、在王宮之中“渾身是膽”的表現。

另外，幼年寄身遠鄉，壯年流亡國外的重耳，絕非一成不變的帝王貴胄。儘管故事才剛剛展開，可在王龍華的身上，觀眾已經能看到重耳的成長。

頂著草原勇士名號來到晉國的重耳，逐漸改變他在狄國時的行事方式，開始明禮儀、知進退；隨著劇集的推進，我們會與王龍華一起，看著重耳從一個草原上的白身，披荊斬棘、克難興邦，一步步前進、一點點攀登，最終成為那個豪氣干雲的春秋霸主。

比起命途多舛的重耳，申生和夷吾的命運顯得無比順暢。一個是君夫人齊姬的嫡長子，一個得賜武侯寶劍、獲得“此子最類我”的帝王稱譽。在蒲巴甲和張一山的傾情演繹之下，兄弟二人崇禮和尚武的不同性格淋漓盡致得展現在觀眾眼前。

蒲巴甲的“雅”，表現為由內而外的君子風度。縱然得知自己的弟弟會與自己爭奪王位，但申生並未呈現出那種對抗仇敵般的抵禦姿態，而是仍然寬以待人、和睦處事。

或許是生母胸藏萬千溝壑，前方的路早就替自己鋪好；或許是生來仁厚善良，不願意傷害無辜的生命；在蒲巴甲的申生身上，我們幾乎見不到因私慾而招致的憤懣與仇視，相反的是一種無時無刻的儒雅、謙遜。

張一山的“勇”，則是一種聲嘶力竭的勇氣外露。和長兄的嫡長子身份相比，夷吾的地位從小受到壓迫。幼年腦海中被母親種下的“謙讓”因子，加冠之後終於爆發開來。

在張一山扮演的夷吾身上，觀眾能見到那種糾結、纏繞的兩面性。一方面，他信奉武力，在新田受災之時力主以戰爭鎮壓亂民；另一方面，他又心思縝密，以外洩的勇氣藏匿起自己的“野心”。

晉國的三位公子，距離如今的觀眾已然兩千餘年，但通過三人的演繹，他們又彷彿成為我們身邊最熟悉的陌生人。在王龍華、蒲巴甲、張一山三位演員的身上，湧現著這段跨越數千年的別樣歷史。

歷史的人物，現實的靈魂

隨著古裝傳奇劇《重耳傳奇》的熱播，一波關於春秋歷史的討論也隨之興起。王龍華、蒲巴甲、張一山飾演的三位公子，在招攬粉絲的同時，也引發了廣泛的熱議。熒屏中的重耳、夷吾、申生如此，歷史上的三人又是如何呢？

在說他們之前，我們必須先說說這三兄弟的生父——晉獻公詭諸。《重耳傳奇》中的重耳回國時，正處在獻公人生的“黃金時代”。在這段光景裡，他開疆擴土，創下“並國十七，服國三十八”的豐功偉績。為君英勇的他，為父時也不例外，他的三個兒子申生、重耳、夷吾，皆是人中龍鳳。司馬遷《史記》中記載，“獻公子八人，而太子申生、重耳、夷吾皆有賢行。”

作為春秋五霸之一，晉文公重耳的人生充滿傳奇性。他從小喜好結交士人，年僅十七歲，就有了五個追隨他的朋友：趙衰、狐偃、賈佗、先軫、魏犨。然而，賢人多舛，自古亦然。隨著驪姬之亂的發生，重耳不得已開始了一段二十餘年的大逃亡。

這段曠日持久的漂泊之旅，給後人帶來了數不清的趣味故事。其中最為人熟知的，便是重耳與楚成王約定的“退避三舍”。重耳當年逃竄至楚，得到了楚成王的款待，重情重義的他許下“倘若來日兩國開戰，晉國必先退兵九十里”的誓言。後來重耳歸國登基，果真在城濮遭逢楚軍，重耳重諾守信，徑直退兵九十里，而後一戰勝之。

這種千金一諾的正氣，已經在王龍華飾演的重耳身上隱約彰顯：或許如今的重耳處於成長階段，尚沒有這種豪氣干雲的氣度；但隨著劇情的展開，重耳的魅力必然會一點點展現出來。

和重耳的經歷類似，夷吾同樣蒙受驪姬之亂的困擾。不過，比起自己的兩位兄長，夷吾的命運更顯得順心如意。歷史上早早回國即位的他，做了一十四年君王，是為晉惠公。然而，當年頗有賢行的夷吾，登基後乾的卻是背信棄義的勾當。

允諾秦穆公的割地之舉隨意擱置，許封“從龍”大臣的食邑封地又不願賞賜，為政多年毫無功績，使得晉國陷入水深火熱之中。這正源於如今在張一山飾演的少年夷吾身上那種糾結、纏繞的兩面性，先前被壓抑的權力慾望驀然釋放，傾瀉而出的必然是可怕的罪愆。

與自己的兩位弟弟相比，申生的命運實在太過於悲慘。儒雅、賢良的他善良一生，卻被驪姬屢次陷害，最終被逼上吊自殺。自殺之前，隨從勸說他應當申明真相，但申生擔心年老的父親沒有驪姬的陪伴睡不好覺，放棄了辯白的權利。以如今的觀點來說，申生是愚孝；但如果我們將自己代入蒲巴甲飾演的申生之中，才發現環繞著君子風度的他，死亡幾乎是定局。

必須承認，與歷史相比，《重耳傳奇》的故事或許更具傳奇性。但透過歷史上的故事反衍至劇作本身，我們見到的是，創作團隊在早期史料語焉不詳的情況下，保證細節考究的同時，進一步為這些時隔千年的歷史人物，注入了現實的靈魂。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主編 | 鐵皮小鼓

編輯 | 崑崙

校對 | 黃平