畫事君說
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傲嬌的老頭金農
汪曾祺寫過一篇小說《金冬心》，把揚州八怪之首的金農好好調戲了一番：
先看看小說的開頭：“召應博學鴻詞杭郡金農字壽門別號冬心先生、稽留山民、龍仙客、蘇伐羅吉蘇伐羅，早上起來覺得很無聊。”
看到金農給自己起那麼一大串別號，你就會覺得這老頭兒傲嬌作怪。的確，這一堆怪里怪氣的別號都是金農的，可僅僅是他的全部名號一個零頭而已。
金農自畫像，故宮博物院藏
不過，如此與眾不同、鶴立雞群的人，卻“早上起來很無聊”。為何無聊？前一陣子，買買買錢花多了，手頭緊了，託文友袁枚賣烏木燈架不僅未成，袁枚反而還讓自己代為推銷他的《隨園詩話》。瞧，文人的交往就是如此風雅。只是風雅要有人買單，不然就無趣了。恰好揚州大鹽商請鹽運使吃飯，邀請金農作首席陪客，那就去吧。
可在大鹽商的飯局上，金農的心思還是一刻沒有停息。一邊惦記著自己寫的燈有沒有賣出去，一邊在心裡吐槽袁枚的假富貴真寒酸。在酒桌上行酒令，要用飛紅二字，大鹽商胡謅了一句：柳絮飛來片片紅，眼看就要當眾出醜。
金農不動聲色，用自己的即興原創冒充元人詩句，為大鹽商解圍救場：
廿四橋邊廿四風，
憑欄猶憶舊江東。
夕陽返照桃花渡，
柳絮飛來片片紅。
一首詩完美地向滿座賓客解釋了為什麼柳絮可以是紅色的。
大鹽商很高興，第二天就送來了一千兩銀子；金農也很高興，終於又可以買心愛的蘭花和硯臺了。
憑自己的才氣，金農為土豪掙了面子，也為自己掙了裡子。雖然傲嬌，卻不失厚道，反倒顯得很真實，很可愛。
所以，雖然金農愛錢，但很少有人說他俗，最多說他怪，怪成了揚州八怪的大頭目。 但他骨子裡的底色，還是文人。
“大清第一鹽商”江春
酒桌上為大鹽商解圍，畢竟只是野史裡的段子。但是金農在揚州的時候，真的有一位鹽商好朋友。金農有好幾幅畫，上款都是送給這位鶴亭先生的：
比如尤倫斯夫婦舊藏的金農《醉鍾馗圖》、
美國弗利爾美術館藏《梅花圖》、
南京博物院藏的《蘭花圖》
……
而且無一例外，都是金農的絕精之作。
鶴亭先生的夫人過四十歲生日，金農畫了一幅竹子《林下清風圖》，祝賀“夫人四十誕辰，此亦華封三祝之意”，就是下面這幅。
4039 金農 (1687-1763) 林下清風圖
立軸 設色絹本
尺寸：122×58cm
題簽：冬心先生林下清風圖真跡。唐雲題。
鈐印：大石
題識：林下清風。辛巳建寅之月，畫竹稱慶奉宸院卿鶴亭先生淑配羅夫人四十誕辰，此亦華封三祝之意，取兆於大年雲。杭郡金農。
鈐印：金吉金印、生於丁卯
鑑藏印：魏氏今非暫得於己、退思樓、相見時難
估價：RMB 8,000,000-15,000,000
“華封三祝”是古人祝壽的吉利話，表示祝你多富，多壽，多子孫的意思，金農有一陣就住在揚州的三祝庵，可以說很用心的祝福了。
那麼鶴亭先生是誰？
他就是揚州的大鹽商江春，前兩年，央視拍過一部電視劇《大清鹽商》，主人公汪朝宗的原型就是江春。不誇張的說，江春是清朝第一鹽商。
《大清鹽商》主人公汪朝宗的原型就是江春
江春這個人，本來也是讀書人。跟金農一樣，考了幾回科舉都沒考上，不同的是，金農考不上，就五湖四海到處浪了。江春考不上，但是家裡有礦，於是繼承家業做了鹽商。沒過幾年，當上了總商，成了揚州鹽商的領袖人物。
光有錢沒什麼了不起，當時揚州的鹽商個個都有錢，富可敵國。厲害的是，江春善於經營籌劃，而且識時務，朝廷有大事，不管是邊疆打仗，還是皇上南巡，都帶頭組織鹽商捐款報效，各級官員都很賞識他。
更厲害的是，江春是第一代“紅頂徽商”，當時人說他是“以布衣結交天子”，比他的晚輩老鄉胡雪巖還厲害。
據說每當新的兩淮鹽運使上任前，乾隆總要當面叮囑：鹽商江春為人老成，有什麼事情可以跟他商量。乾隆南巡，兩次住到江春家，甚至把自己的私房錢借給江春理財。一個商人能跟皇帝玩到一塊，除了捨得花錢買單之外，更重要的是善於用心，會玩，乾隆的雅俗品味，他都能摸透。
舉兩個栗子：
乾隆南巡的時候，有一次在揚州瘦西湖散步，隨便說了一句，這兒真像北海，可惜少了座白塔，結果江春在旁邊記下了，派人連夜施工，一夜之間，便修成了一座白塔。（也有說先用鹽堆了個白塔，後來修成真的）。但總而言之，連皇上都驚歎，鹽商財力真是雄厚！
乾隆喜歡董其昌的書法，江春投其所好，便把自家別墅康山草堂的匾額換成董其昌的，還是那種很水的仿品。乾隆一看：哈哈，小江，你這董其昌是贗品啊。
江春順水推舟，請萬歲爺御賜墨寶，替換這個假的。乾隆為自己的鑑賞眼力自豪，最後一次南巡時，還興致勃勃的故地重遊，順便賦詩一首：“更仿董書為題額，他時應有識真人。”
江春不光會拍馬屁，也喜歡結交文人雅士。他會寫詩，家裡養了兩個戲班子，京劇最早的鼻祖四大徽班進京，就來自他家的戲班子。
當時很多文人包括金農，也曾經住在他的康山草堂裡。因此金農為江春夫人祝壽作的字畫，自然不是普通的應酬之作可比了。
這幅畫後面有海派名家唐雲的題簽和前廣東省副省長魏今非的舊藏，也是收藏有序的佳品。
金農的竹子，好在哪裡？
我們知道，金農畫畫，起步非常晚。五十歲才開始學畫，六十歲的時候才出名，中國古代的名家，幾乎找不出比他學畫更晚的。
金農畫的種類很雜，花卉蔬果走獸人物佛都有。竹子是最先成名的，也是金農特別看重的，他晚年曾將畫竹時的題記文字彙編印刷，印成了一本《冬心先生畫竹題記》。
這本十幾葉的小冊子可以說是清朝印得最考究的書了：字體是金農親自手書刻版，紙用宋朝的古紙，墨用晚明的好墨，為什麼捨得玩這麼貴：一來是金農真心喜歡，二來有金主，贊助人就是江春。
金農親自設計、江春贊助的《冬心先生畫竹題記》
金農說自己“冬心先生逾六十始畫竹。前賢竹派，不知有人。宅東西種植修篁，約千萬計，先生即以為師。” “日夕對之，寫其面目”，這派那派，都不是我老師，我的老師就是門前的翠竹。
實際上，金農嘴上說不理會前人，但他的竹子，並不是完全追求寫實效果，而在於表現竹子清高堅韌的精神。其實金農對於畫竹的歷史非常熟悉，他畫竹的理念是既師法自然，又學習前人，但非食古不化，而是以師古為前提，以己意而為之。
墨筆塗抹是宋元以後畫竹的主流， 金農偏喜歡用更古早的技法，有時候用五代的金錯刀法，有時候用唐人的雙鉤法，他存世的最早畫竹作品就是六十歲時候所畫的《仿管仲姬雙鉤竹圖》。
這幅林下清風圖，用的就是雙鉤法，結構佈局跟四川省博物館藏《雙勾竹圖軸》很像，只是底色背景不一樣。
金農《雙勾竹圖軸》， 四川省博物館藏
趙孟頫說:“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通”。畫竹首先要懂得書法。由於有幾十年碑學書法的功底，所以金農的竹子粗看筆法草草，細看古樸稚拙。
和當時其他畫竹名家的瀟灑清麗相比，他的竹枝像個刺頭，牙牙查查、不肯屈伏，顯得非常有勁道。
竹葉的畫法和元朝李衎《雙鉤竹圖軸》裡非常接近，只是李衎的更工細，金農更灑脫。
李衎《雙鉤竹圖軸》局部
鄭板橋是清朝畫竹的第一名手，也是金農的好朋友。金農卻說這些買畫的俗人哪裡知道我兩人畫竹的門道奧妙，無非是衝著老鄭中過進士當過七品官而已。暗地裡，是對自己畫技的孤高自賞，也還是對自己的布衣終身有一點憤憤不平。
金農喜歡畫竹，還有一重意思，就是躲避四季變幻。金農不喜歡那些給點春光就燦爛、的閒花草，一年四季，竹子總是青青，有種超越世相的永恆。
比金農的畫更有辨識度的，是他的題詞。金農每畫畫，必題詞，他的那些碎碎念，文字新奇有趣，他獨創的漆書，字形方正，多折少轉，充滿了力量感。
這種驚世駭俗的漆書，當然不是真的靠油漆刷子刷出來，就像古人的力透紙背不是靠美工刀一樣。金農自幼學的是顏字，功底很深，朋友稱他為“堂堂小顏公”。
後來金農專研金石碑帖，將隸書的厚重和碑刻的刀痕感融為一體，追求的是一種古拙倔強之氣，彷彿在懸崖峭壁上一刀一鑿刻成的，有著濃厚的金石感。
難怪清人方薰會說，誰的畫都可以沒有題款，唯獨金農的畫不能沒有款。
在江春身後,揚州鹽商和鹽業逐步衰落，這幅畫流傳到了新的藝術中心上海。
解放後，成為魏今非的藏品，魏今非當過廣東副省長，愛好收藏書畫，跟海派名家謝稚柳、唐雲也是好友。甚至唐雲撿漏買了一幅宋畫，魏今非也鼓動他捐給了廣東省博物館。
左唐雲，右魏今非
唐雲專門給這幅畫寫了題簽：“冬心先生林下清風圖真跡。”
唐雲也是杭州人，他喜歡收藏，精於鑑定，醉心於石濤、八大和揚州八怪這一路風格，尤其喜歡老鄉金農，欣賞揣摩之餘，奠定了他清新而又沉鬱的畫風。
這一幅雙鉤畫竹，包含著傲嬌老頭金農與天下第一鹽商江春的交情，也折射了清高文人與儒商金主的微妙關係，還有從揚州畫派到海上畫派的渲染流傳，不光是流傳有序的佳品，也是一段藝術史的見證。
當年，憑著賣畫、設計硯臺和金主贊助，金農有時候也能歲入千金,妥妥的。但是他這人總是存不下錢，銀子隨手散盡。
晚年的時候，金農一個人住在揚州西方寺後頭的一個小院子裡，直到終老。這個地方現在是揚州八怪紀念館，畫事君去揚州的時候，特意去這裡看了看：金農客居的院子門口，是一蓬翠生生的竹子。
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