一、欣賞唱腔和京劇音樂。
這是欣賞京劇中最主要的方面。京劇的唱腔和音樂，有其獨特的韻味和魅力，和其他地方戲曲是不可相比的，京劇唱腔的旋律變化很多，生、旦、淨、醜又各有不同的特色，聽後耐人尋味。京劇的戲迷對唱腔有癮，就是京劇的唱腔耐人品味。同一齣戲久看不厭，同一段唱腔百聽不厭。這就是國粹京劇的魅力所在。京劇的唱腔主要有西皮二黃之分，而在其中又分出許多的板式，同一板式又有不同曲譜的變化。比如二黃原板，在不同的戲裡其曲譜也有所不同。如《搜孤救孤》，《烏盆記》，《洪羊洞》等許多老生戲裡有好多二黃原板的唱腔，而每段唱腔又根據其劇情和人物大有不同。《搜孤救孤》裡前後有三段二黃原板，第一段是程嬰哀求他的夫人舍子救孤，唱腔聽了有一種乞求的韻味，而第二段是在白虎大堂上奉命去打公孫，整段唱腔設計反映出緊張而又矛盾的心情，這兩段唱腔的韻味聽起來就大不相同了。不同的京劇流派有其各自的韻味，京劇戲迷往往對某一流派特別喜歡，同是青衣行當，如有人愛聽梅派，也有的愛聽程派，其韻味確實大不相同。京劇音樂在伴奏時能襯托和加強演唱的效果。尤其是在演唱間隙的過門，使得唱腔更有魅力。京劇音樂用樂譜是表示不清的，不但演唱的細膩處表達不清，京胡演奏時許多細緻音的變化用樂譜也表示不了，只有京劇戲迷才能辨別出來，現在有些京胡獨奏音樂會，就能展示出京胡的獨特魅力，京胡已從過去的幕後走到了臺前。
一、欣賞唱腔和京劇音樂。
這是欣賞京劇中最主要的方面。京劇的唱腔和音樂，有其獨特的韻味和魅力，和其他地方戲曲是不可相比的，京劇唱腔的旋律變化很多，生、旦、淨、醜又各有不同的特色，聽後耐人尋味。京劇的戲迷對唱腔有癮，就是京劇的唱腔耐人品味。同一齣戲久看不厭，同一段唱腔百聽不厭。這就是國粹京劇的魅力所在。京劇的唱腔主要有西皮二黃之分，而在其中又分出許多的板式，同一板式又有不同曲譜的變化。比如二黃原板，在不同的戲裡其曲譜也有所不同。如《搜孤救孤》，《烏盆記》，《洪羊洞》等許多老生戲裡有好多二黃原板的唱腔，而每段唱腔又根據其劇情和人物大有不同。《搜孤救孤》裡前後有三段二黃原板，第一段是程嬰哀求他的夫人舍子救孤，唱腔聽了有一種乞求的韻味，而第二段是在白虎大堂上奉命去打公孫，整段唱腔設計反映出緊張而又矛盾的心情，這兩段唱腔的韻味聽起來就大不相同了。不同的京劇流派有其各自的韻味，京劇戲迷往往對某一流派特別喜歡，同是青衣行當，如有人愛聽梅派，也有的愛聽程派，其韻味確實大不相同。京劇音樂在伴奏時能襯托和加強演唱的效果。尤其是在演唱間隙的過門，使得唱腔更有魅力。京劇音樂用樂譜是表示不清的，不但演唱的細膩處表達不清，京胡演奏時許多細緻音的變化用樂譜也表示不了，只有京劇戲迷才能辨別出來，現在有些京胡獨奏音樂會，就能展示出京胡的獨特魅力，京胡已從過去的幕後走到了臺前。
二、欣賞京劇的道白。
京劇的道白就是劇中的說話，有韻白和京白之分。有的戲主要不是唱而是說，即道白為主。其實道白比唱更難，以道白為主的戲更難演。京劇的丑角以道白為主，沒有紮實的基本功是演不好戲的，在醜行演員中如今我最愛的是被譽為“當代中國京劇第一名醜”武漢京劇團的朱世慧先生，他從藝數十年，塑造了賈桂、蔣幹、崇公道等眾多備受觀眾喜歡的藝術形象，在繼承傳統的基礎上不斷創新，他在《徐九經升官記》，《藥王廟傳奇》，《法門眾生相》等劇中開創了丑角挑大樑的先河。表現手法上既有醜行神韻，又有生行氣質，形成了自己獨特的藝術風格。朱世慧演的蔣幹，全靠一口有滋有味的韻白，一大段的道白完了後就贏得滿堂喝彩。
一、欣賞唱腔和京劇音樂。
這是欣賞京劇中最主要的方面。京劇的唱腔和音樂，有其獨特的韻味和魅力，和其他地方戲曲是不可相比的，京劇唱腔的旋律變化很多，生、旦、淨、醜又各有不同的特色，聽後耐人尋味。京劇的戲迷對唱腔有癮，就是京劇的唱腔耐人品味。同一齣戲久看不厭，同一段唱腔百聽不厭。這就是國粹京劇的魅力所在。京劇的唱腔主要有西皮二黃之分，而在其中又分出許多的板式，同一板式又有不同曲譜的變化。比如二黃原板，在不同的戲裡其曲譜也有所不同。如《搜孤救孤》，《烏盆記》，《洪羊洞》等許多老生戲裡有好多二黃原板的唱腔，而每段唱腔又根據其劇情和人物大有不同。《搜孤救孤》裡前後有三段二黃原板，第一段是程嬰哀求他的夫人舍子救孤，唱腔聽了有一種乞求的韻味，而第二段是在白虎大堂上奉命去打公孫，整段唱腔設計反映出緊張而又矛盾的心情，這兩段唱腔的韻味聽起來就大不相同了。不同的京劇流派有其各自的韻味，京劇戲迷往往對某一流派特別喜歡，同是青衣行當，如有人愛聽梅派，也有的愛聽程派，其韻味確實大不相同。京劇音樂在伴奏時能襯托和加強演唱的效果。尤其是在演唱間隙的過門，使得唱腔更有魅力。京劇音樂用樂譜是表示不清的，不但演唱的細膩處表達不清，京胡演奏時許多細緻音的變化用樂譜也表示不了，只有京劇戲迷才能辨別出來，現在有些京胡獨奏音樂會，就能展示出京胡的獨特魅力，京胡已從過去的幕後走到了臺前。
二、欣賞京劇的道白。
京劇的道白就是劇中的說話，有韻白和京白之分。有的戲主要不是唱而是說，即道白為主。其實道白比唱更難，以道白為主的戲更難演。京劇的丑角以道白為主，沒有紮實的基本功是演不好戲的，在醜行演員中如今我最愛的是被譽為“當代中國京劇第一名醜”武漢京劇團的朱世慧先生，他從藝數十年，塑造了賈桂、蔣幹、崇公道等眾多備受觀眾喜歡的藝術形象，在繼承傳統的基礎上不斷創新，他在《徐九經升官記》，《藥王廟傳奇》，《法門眾生相》等劇中開創了丑角挑大樑的先河。表現手法上既有醜行神韻，又有生行氣質，形成了自己獨特的藝術風格。朱世慧演的蔣幹，全靠一口有滋有味的韻白，一大段的道白完了後就贏得滿堂喝彩。
三、欣賞京劇的做派。
所謂做派，就是表演。這在京劇裡是欣賞的另一大重點，演戲有演好與演砸的問題。怎樣才能演好戲，關鍵就在於演員的表演水平了。在京劇中生、旦、淨、醜都是在表現不同的人物，演員就要演誰像誰。比如《擊鼓罵曹》中的禰衡，就要演出人物的傲氣和不怕權貴的氣勢。
再如演《群英會》中的曹操，就要演出其既聰明又奸詐的形象。表演不但體現在身段上，更重要的是在臉上，尤其是眼神。被譽為“活曹操”的已故京劇藝術家袁世海先生，主要就是他的眼神演活了曹操。京劇的表現有許多舞蹈動作，如《霸王別姬》中的舞劍等。特別是許多花旦戲都是以表演為主，如表演不好，整齣戲就沒看頭了。又如荀慧生的《紅娘》演得好，就好在他把紅娘那既聰明智慧又活潑開朗的少女形象都充分表現出來了。
一、欣賞唱腔和京劇音樂。
這是欣賞京劇中最主要的方面。京劇的唱腔和音樂，有其獨特的韻味和魅力，和其他地方戲曲是不可相比的，京劇唱腔的旋律變化很多，生、旦、淨、醜又各有不同的特色，聽後耐人尋味。京劇的戲迷對唱腔有癮，就是京劇的唱腔耐人品味。同一齣戲久看不厭，同一段唱腔百聽不厭。這就是國粹京劇的魅力所在。京劇的唱腔主要有西皮二黃之分，而在其中又分出許多的板式，同一板式又有不同曲譜的變化。比如二黃原板，在不同的戲裡其曲譜也有所不同。如《搜孤救孤》，《烏盆記》，《洪羊洞》等許多老生戲裡有好多二黃原板的唱腔，而每段唱腔又根據其劇情和人物大有不同。《搜孤救孤》裡前後有三段二黃原板，第一段是程嬰哀求他的夫人舍子救孤，唱腔聽了有一種乞求的韻味，而第二段是在白虎大堂上奉命去打公孫，整段唱腔設計反映出緊張而又矛盾的心情，這兩段唱腔的韻味聽起來就大不相同了。不同的京劇流派有其各自的韻味，京劇戲迷往往對某一流派特別喜歡，同是青衣行當，如有人愛聽梅派，也有的愛聽程派，其韻味確實大不相同。京劇音樂在伴奏時能襯托和加強演唱的效果。尤其是在演唱間隙的過門，使得唱腔更有魅力。京劇音樂用樂譜是表示不清的，不但演唱的細膩處表達不清，京胡演奏時許多細緻音的變化用樂譜也表示不了，只有京劇戲迷才能辨別出來，現在有些京胡獨奏音樂會，就能展示出京胡的獨特魅力，京胡已從過去的幕後走到了臺前。
二、欣賞京劇的道白。
京劇的道白就是劇中的說話，有韻白和京白之分。有的戲主要不是唱而是說，即道白為主。其實道白比唱更難，以道白為主的戲更難演。京劇的丑角以道白為主，沒有紮實的基本功是演不好戲的，在醜行演員中如今我最愛的是被譽為“當代中國京劇第一名醜”武漢京劇團的朱世慧先生，他從藝數十年，塑造了賈桂、蔣幹、崇公道等眾多備受觀眾喜歡的藝術形象，在繼承傳統的基礎上不斷創新，他在《徐九經升官記》，《藥王廟傳奇》，《法門眾生相》等劇中開創了丑角挑大樑的先河。表現手法上既有醜行神韻，又有生行氣質，形成了自己獨特的藝術風格。朱世慧演的蔣幹，全靠一口有滋有味的韻白，一大段的道白完了後就贏得滿堂喝彩。
三、欣賞京劇的做派。
所謂做派，就是表演。這在京劇裡是欣賞的另一大重點，演戲有演好與演砸的問題。怎樣才能演好戲，關鍵就在於演員的表演水平了。在京劇中生、旦、淨、醜都是在表現不同的人物，演員就要演誰像誰。比如《擊鼓罵曹》中的禰衡，就要演出人物的傲氣和不怕權貴的氣勢。
再如演《群英會》中的曹操，就要演出其既聰明又奸詐的形象。表演不但體現在身段上，更重要的是在臉上，尤其是眼神。被譽為“活曹操”的已故京劇藝術家袁世海先生，主要就是他的眼神演活了曹操。京劇的表現有許多舞蹈動作，如《霸王別姬》中的舞劍等。特別是許多花旦戲都是以表演為主，如表演不好，整齣戲就沒看頭了。又如荀慧生的《紅娘》演得好，就好在他把紅娘那既聰明智慧又活潑開朗的少女形象都充分表現出來了。
四、欣賞京劇的武打。
京劇的武打場面是一看便知的。但看武打是內行看門道，外行看熱鬧。京劇的武打非常講究，如“短打”和“長靠”就很不同，翻跟斗就有許多種翻法，難度也很大。除此外還有許多“絕活”，如舞槍、舞劍、舞錘、舞刀等等。
以上是我對欣賞京劇唱、念、做、武的一點體會，京劇是我國的國粹藝術，其本身有著很深的文化底蘊，欣賞京劇的水平不一，如文化水平和藝術修養的高低，對京劇瞭解的深淺，欣賞的程度也就不一樣。以京劇的“唱”來說，同一齣戲，不同的流派表演就大不相同，同一流派，不同演員演唱的韻味也不同，比如梅派，如今輕年演員中本人認為李勝素確實不錯，既大方又委婉動聽。
本文乃筆者個人之拙見，還望各位看官多多指正。（本文圖文來自網絡，如有侵權聯繫刪）