要說到京劇這一國粹,有四個人又免不了被拉出來說一說,那就是京劇的四大名旦——梅蘭芳、尚小云、荀慧生和程硯秋,可以說,這四個人就是中國京劇的靈魂人物,他們是中國民族藝術的驕傲,他們在繼承老一輩的藝術的同時還將自己的理解與感悟融入表演中,形成了同出一脈但是風格各異的演出模式,自成一派,直到現在還對中國的戲曲表演有著很大的影響力。
首先我們需要明確一點,那就是在他們出現之前,整個戲曲曲壇都是以生角為主,旦角流派任舊處在式微處,直到梅蘭芳橫空出世,他將旦角藝術做到了極致,並且還開山立派,成就了“梅派”,在他之後尚、程、荀三人才開始自立門戶,成就了現在的四大名旦與京劇旦角的四大流派。旦角流派也站上了舞臺。
梅蘭芳自不必說,出生於梨園世家的他自幼就受到了良好的旦角藝術培養,長時間對旦角藝術的接觸使得他對旦角該如何演這個問題琢磨的十分透徹,從而將京劇的文、音、舞、美、唱、念、做、打用自己的方式融合在了一起,成就了自己的“梅派”,可以說他完成了京劇旦角表演藝術進行了一個體系化,這是一件很偉大的事情,也正是因為他的這次整合,使得世界表演體系變成了三大,成就了三足鼎立的模式。所以說,他使得京劇不僅僅是在民國時期的中國這一個地方達到了鼎盛程度,甚至於火到了國外!
梅蘭芳的梅派最有名的可能就是那一出《貴妃醉酒》了,而從這一出中便可以看出梅蘭芳的梅派對於細節的掌握簡直就是達到了極致,而梅派的青衣確實大多也以雍容華貴為主,因為梅派自身的特色,也使得整個戲劇流派顯得有些中規中矩,但是這點中規中矩反而使得梅派的表演體系成為了世界級的表演體系!
相比較梅派的中規中矩,尚派則顯得有些“凶猛”,而這源於尚小云的年少經歷,尚小云自小學的並非是旦角,而是武生,而後才改學的旦角,不過也正是因為這段經驗,尚派唱的多是“武力值爆棚”的女性,他的唱腔剛柔並濟,但是剛卻比柔多了那麼一點,現在去聽尚派的劇還是會給人這種感覺,這樣的“文戲武唱”的方式給戲曲曲壇帶來了不一樣的感覺,自然會火爆。
程派則是注重於唱功,很喜歡“以氣催聲”,這很考驗唱功,現在去聽遲小秋的表演還是能夠感受到,這樣的唱功不是一日之功,是需要長期累計才能夠做到的。
荀派有一點不太一樣,荀派更喜歡唱花旦,因而現在有“十旦九荀”的說法,足見其影響力之大。
可能很多人覺得這四大花旦應該都是北京的,君不見梅蘭芳故居便在北京?但是讓他們真正火起來的地方卻並非是北京,而是上海。而在上海出名是否就能夠印證他們的火爆呢?
熟悉民國那段歷史的人應該都知道,那個時候中國的大都會是上海、南京和重慶,尤以上海和南京最繁盛,二十世紀初,也就是四大名旦上臺的時候,上海已經成為了一個大都市,在接受了外國文化的影響後,原本的戲園子也變成了新的新式舞臺,這樣的氛圍也改變了上海京劇的狀況——從排資論輩變成了有能力者居上,這樣的環境很適合戲曲演員的發展。
當時很多演員都喜歡去上海演戲,為什麼呢?因為報酬高,比如說梅蘭芳第一次來上海演出就足足有1800元,這在當時並不是一個小數字。為何上海會對京劇演員如此大方?其中有一個很重要的點就是能夠帶來利益,而這個利益正是從戲迷身上來的,這便足夠說明京劇在當時是很火爆的,不然也不會有人願意花大價錢專門從北京請京劇演員來演戲。
除了民眾基礎外,當時的媒體也很樂意給京劇演員做宣傳,而且那個時候的報紙為了博關注很喜歡用誇張的手法寫新聞,就比如說王鳳卿是“寰球第一青衣”等等,給他們戴高帽子的同時也擴大了戲曲的知名度,人是有從眾心理的,既然你誇的這麼厲害,那麼我就要去看一看,感覺還不錯,來看下一場,就連不懂中國美學的外國人都能為梅蘭芳如痴如醉,更不要說本土的中國人了。
當時的上海人還很喜歡看旦角的戲,1931年的《申報》上就刊登了一則消息:“滬上花旦一門,最能賣座”,這和上海人本身的小資是分不開的,小資自然精緻,所以相比較武戲更愛看文戲,相比較生角更愛看旦角。
當時的京劇演員很喜歡往上海跑,等到在上海有了名聲之後再回北京,那個時候他會更加的火,所以在一定程度上說,上海的京劇界影響了當時的中國京劇界,畢竟上海可是民國最“洋氣”的城市之一,當時很多的新興藝術等都是從上海傳來的,這樣的城市裡的人都喜歡聽戲,自然這戲也很“洋氣”,自然是要去替你聽的,可以說這樣的思想也是使得京劇在民國一度火爆的原因之一。
1927年春天,北京的報紙《順天時報》舉辦了一次名為“中國首屆旦角名伶”的投票比賽,在這次比賽中梅尚程荀四人脫穎而出,這讓“四大名旦”這個名字第一次走向了人們的視野,自此後再也沒有離開過。
可以說,四大名旦被當時人的追捧也能夠看得出當時人對於中國戲曲的熱愛,畢竟不愛不會花大價錢,也不會專門評選出一個四大名旦。四大名旦歸根到底還是中國古典戲曲的一個外在載體,他們真正愛的還是戲曲本身的東西,那種含蓄的東方美學,是最能夠打動人心靈的,而中國本土的劇本,也是最適合中國人觀看的,在那個娛樂業並不發達的年代裡,看戲自然成為了中國人最常做的事情,如此說來,京劇自然會火爆民國!
參考文獻:
《“四大名旦“和20世紀前期的上海》回達強
《四大民旦的產生及其他》——《中國京劇》1992年02期
《四大名旦的成名與歸宿》馮都