'憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻'

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

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這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

經濟衰退的時代背景下,一位讓人又愛又恨的老人卻貪圖享受、把基本的家庭責任和擔當放在一邊,處處顯示出傲慢的自尊和年邁身體下內心的脆弱,更能體現出身份地位沉淪下的掙扎和不適應。

他把兒女們告上法庭,因為他被限制了人身自由。無論這場官司的結果如何,他都是輸家。缺錢讓他失去了起碼的自尊心,也讓曾經的親情和愛情蕩然無存。財富散盡,沒有溝通,親情已盡,只剩暗自落淚的回憶。

"

導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

經濟衰退的時代背景下,一位讓人又愛又恨的老人卻貪圖享受、把基本的家庭責任和擔當放在一邊,處處顯示出傲慢的自尊和年邁身體下內心的脆弱,更能體現出身份地位沉淪下的掙扎和不適應。

他把兒女們告上法庭,因為他被限制了人身自由。無論這場官司的結果如何,他都是輸家。缺錢讓他失去了起碼的自尊心,也讓曾經的親情和愛情蕩然無存。財富散盡,沒有溝通,親情已盡,只剩暗自落淚的回憶。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

作為兒女們來講,對於獨斷專行、充滿野性的老父親,挪用他們為母親籌措的手術費為己用,他的這個行為已經突破了家庭的底線。老楊還是有享樂的觀念在作祟,而兒女們則把對父母的贍養放在首位,於是,矛盾就出現了。

成為被告的角色,這個家庭成為親情對簿公堂的一場悲劇預演。無論是原告還是被告,都失去了人生中最重要的一份親情。家庭倫理和親情的喪失固然讓人心寒,即便是老楊的庭外和解,也註定幸福的難以迴歸。

"

導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

經濟衰退的時代背景下,一位讓人又愛又恨的老人卻貪圖享受、把基本的家庭責任和擔當放在一邊,處處顯示出傲慢的自尊和年邁身體下內心的脆弱,更能體現出身份地位沉淪下的掙扎和不適應。

他把兒女們告上法庭,因為他被限制了人身自由。無論這場官司的結果如何,他都是輸家。缺錢讓他失去了起碼的自尊心,也讓曾經的親情和愛情蕩然無存。財富散盡,沒有溝通,親情已盡,只剩暗自落淚的回憶。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

作為兒女們來講,對於獨斷專行、充滿野性的老父親,挪用他們為母親籌措的手術費為己用,他的這個行為已經突破了家庭的底線。老楊還是有享樂的觀念在作祟,而兒女們則把對父母的贍養放在首位,於是,矛盾就出現了。

成為被告的角色,這個家庭成為親情對簿公堂的一場悲劇預演。無論是原告還是被告,都失去了人生中最重要的一份親情。家庭倫理和親情的喪失固然讓人心寒,即便是老楊的庭外和解,也註定幸福的難以迴歸。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

老楊與兒女的關係歷來緊張,一場官司之後,親情不可避免地走向決裂。一邊是抱怨父親角色的缺位,另一邊則是對不圖養育之恩的憤怒,這種矛盾已經不可調和。即便最後兒女們免於牢獄之災,但僅存的親情已經破滅,最後的形同陌路也成了老楊難以抹去的心痛。

於是,老楊戴上墨鏡,騎著一輛電動車,整日在城市的大街小巷中轉悠。這是他人生的無奈選擇,曾經的一家之主,人格和尊嚴就如同這個日漸衰落的城市一樣,變得可有可無。是咎由自取,還是時代的悲劇?

老年人的贍養問題:親情的溝通和互動比物質贍養更加重要,迴歸老有所依才是根本

"

導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

經濟衰退的時代背景下,一位讓人又愛又恨的老人卻貪圖享受、把基本的家庭責任和擔當放在一邊,處處顯示出傲慢的自尊和年邁身體下內心的脆弱,更能體現出身份地位沉淪下的掙扎和不適應。

他把兒女們告上法庭,因為他被限制了人身自由。無論這場官司的結果如何,他都是輸家。缺錢讓他失去了起碼的自尊心,也讓曾經的親情和愛情蕩然無存。財富散盡,沒有溝通,親情已盡,只剩暗自落淚的回憶。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

作為兒女們來講,對於獨斷專行、充滿野性的老父親,挪用他們為母親籌措的手術費為己用,他的這個行為已經突破了家庭的底線。老楊還是有享樂的觀念在作祟,而兒女們則把對父母的贍養放在首位,於是,矛盾就出現了。

成為被告的角色,這個家庭成為親情對簿公堂的一場悲劇預演。無論是原告還是被告,都失去了人生中最重要的一份親情。家庭倫理和親情的喪失固然讓人心寒,即便是老楊的庭外和解,也註定幸福的難以迴歸。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

老楊與兒女的關係歷來緊張,一場官司之後,親情不可避免地走向決裂。一邊是抱怨父親角色的缺位,另一邊則是對不圖養育之恩的憤怒,這種矛盾已經不可調和。即便最後兒女們免於牢獄之災,但僅存的親情已經破滅,最後的形同陌路也成了老楊難以抹去的心痛。

於是,老楊戴上墨鏡,騎著一輛電動車,整日在城市的大街小巷中轉悠。這是他人生的無奈選擇,曾經的一家之主,人格和尊嚴就如同這個日漸衰落的城市一樣,變得可有可無。是咎由自取,還是時代的悲劇?

老年人的贍養問題:親情的溝通和互動比物質贍養更加重要,迴歸老有所依才是根本

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

由於性格和生活習性的關係,老年人在晚年生活中不知不覺會陷入一種加劇家庭緊張關係的怪圈。脾氣暴躁、獨斷專行的本性並沒有隨著年齡的增大而改變。所謂人老心不老,在對待老人贍養問題上,並不是物質贍養那樣簡單。

長輩與晚輩觀念上的差異也會造成各種矛盾,更需要的是親情上的關懷,而不是僅僅金錢的給予,更多的是強調父母與子女之間的溝通與互動。

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導語:每個人都有自己的生活之道和處世態度,人的一生無論是非善惡,能夠做到不枉此生已經足夠。過著自己的日子,不管是貧富還是落魄,怨不得別人。人生有大起大落實屬常態,年輕時的富有,年老時歸於貧窮,這種落差感放在任何人身上都會經歷心靈的掙扎。最能體現曾經的孤傲和尊嚴的,就是不服老的心態。2017年12月11日在中國內地上映的電影《老獸》,以一個老者的眼光見證時代變遷下盲目經濟擴張給人們帶來的陣痛,以及破碎的家庭關係折射出人情冷暖和世態炎涼。一位處在社會邊緣且被家庭拋棄的老年人,縱使曾經風光無限、獨斷專行,晚景生活卻不得不面對壓力和苦悶。壓抑的氛圍中,觀眾可以體會到這個倔強老頭背後的辛酸、無助甚至悲哀,真實而深刻。

這又是一部寫實的現實題材電影,用隱喻化的手法和接近紀錄片的畫面風格講述一個老年人的晚景故事。與具有社會普遍性的老無所依的老年人問題不同的是,該片在融入家庭矛盾和人物性格等元素的基礎上,摻入房地產泡沫和經濟衰退等社會現實問題,反映出社會時代變遷下人物的命運起伏。

影片以偏運動化的攝影方式展示出意味深長的場景,粗糲的色彩加上搖晃的鏡頭,塑造出一種反映主角灰暗內心世界的語境。導演以來源於現實生活的真實案例為素材,全面啟用當地非職業演員,在體現地方本土氣息的同時,也將一座真實的北方城市發生的世代變遷全景展現。

金馬獎影帝塗們用他成熟穩重、富有感染力的表演為影片增色不少,刻畫了一位在家庭和社會邊緣掙扎的小人物形象。痛苦不堪的內心,迷茫不已的生活,男主角老楊的背後是一群同樣命運的人,以及他們不堪重負的人生狀態。

憑藉男演員塗們的精彩演繹和電影對現實題材的深層次挖掘,該片在2017年舉辦的第54屆電影金馬獎頒獎盛典上大放異彩,斬獲最佳男主角和最佳原著劇本兩項大獎。與此同時,在2016年度舉辦的FIRST創投會劇本類嘉獎評選中獲獎,非常難得。

一部電影,它關注的是社會普遍存在的老年人問題,他們的晚景生活該如何維繫下去,這是一個顯而易見但又極易被忽視的問題。影片貴在用接近真實的鏡頭和反映問題本質的勇氣,給我們一個警醒和忠告。

影片描繪時代迷局下小人物的人生困境,直擊中國式家庭悲劇,真實地道出了現實的無奈

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

在經濟大浪潮中產生身份與職業的巨大轉變,這就是男主人公的人生蛻變。在那個因豐富礦產資源和經濟紅利帶來的滾滾財富的年代,一夜暴富並非難事。老楊趕上了最好經濟發展紅利期,在他意氣風發的時候也成為不可一世的暴發戶。

然而,時過境遷,曾經腰纏萬貫、燈紅酒綠的富足生活一去不復返,剩下的便是破產之後的歸於貧窮。這種轉變除了財富的大幅度縮水,乖戾暴躁的習性卻未曾改掉,只能受困於窮苦潦倒的生活之中。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

不管是劇本的出彩還是主演的人戲合一,塗們似乎憑藉一己之力撐起了這部電影,由他的一舉一動、一言一行,成功刻畫出一位被家庭和社會放逐的老年人形象。曾經的風光無限和如今的孤獨落魄,形成鮮明的對比。

這也是具有代表性的小人物陷入的人生困局,也意味著他為老不尊後最後的瘋狂。對外,在爾虞我詐的社會中游刃有餘,自私貪婪;對內,與兒女關係決裂,親情剝離。他是一個被時代遺忘以致尊嚴喪失的那一類人的縮影,真實地道出了現實的無奈和人情冷漠。

遊走於社會邊緣後又被家庭無情拋棄,家庭悲劇下的角色人物眾生相,感知親情疏離和人情冷暖

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塗們飾演的老楊是本片中的靈魂人物,在他身上體現更多的是負面的東西。貪婪、自私自利、性格霸道,經歷過風光無限的富人生活,卻在落魄時改變不了生活上的陋習。但是,他是一個很有立體感的人物,骨子裡不全是壞心眼,為人仗義,有那麼一點多愁善感。

在整個家庭中,他的父親角色是缺位的,沒有很強的責任心,甚至隨心所欲。在他的眼裡,是沒有什麼規則可言的。只不過,歲月催人老,曾經的強勢大腕如今已經淪為弱勢老人,是時代鑄就的個人悲哀。

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王超北飾演的楊兵是老楊的大兒子,除了塗們的主角光環,他的戲份是最多的。曾經父親手裡的萬貫家財,並沒有給他帶來一絲好處。隨著經濟衰退局勢下父親家業的破產,得到的是上有老下有小的家庭處境和陷入僵局的父子關係。

面對巨大的養家壓力和日漸緊張的家庭矛盾,他也成為老楊式家庭悲劇的見證者,處在一個進退兩難的境地。對於父親,內心深處保持著血濃於水的親情關懷,卻在表面上對父親惹眾怒的所作所為無能為力。

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對於父親挪用母親手術費的舉動,兒女們憤憤不平將老楊五花大綁,逼迫他簽署什麼協議書之類,這樣的情節很多人覺得有點脫離現實,但是卻無形之中架起一張破裂的家庭關係網,讓觀眾感受親情的決裂。

兒女們的角色著墨不多,但是在側面反映出老楊在這個家中已經處於矛盾所向的窘境。相比親情的疏離,更讓人感同身受的是關於人性善與惡的自我定位。

身份地位沉淪下的掙扎和不適,家庭成員不同觀念產生的矛盾衝突,影片給我們更深層次的思考

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

經濟衰退的時代背景下,一位讓人又愛又恨的老人卻貪圖享受、把基本的家庭責任和擔當放在一邊,處處顯示出傲慢的自尊和年邁身體下內心的脆弱,更能體現出身份地位沉淪下的掙扎和不適應。

他把兒女們告上法庭,因為他被限制了人身自由。無論這場官司的結果如何,他都是輸家。缺錢讓他失去了起碼的自尊心,也讓曾經的親情和愛情蕩然無存。財富散盡,沒有溝通,親情已盡,只剩暗自落淚的回憶。

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作為兒女們來講,對於獨斷專行、充滿野性的老父親,挪用他們為母親籌措的手術費為己用,他的這個行為已經突破了家庭的底線。老楊還是有享樂的觀念在作祟,而兒女們則把對父母的贍養放在首位,於是,矛盾就出現了。

成為被告的角色,這個家庭成為親情對簿公堂的一場悲劇預演。無論是原告還是被告,都失去了人生中最重要的一份親情。家庭倫理和親情的喪失固然讓人心寒,即便是老楊的庭外和解,也註定幸福的難以迴歸。

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老楊與兒女的關係歷來緊張,一場官司之後,親情不可避免地走向決裂。一邊是抱怨父親角色的缺位,另一邊則是對不圖養育之恩的憤怒,這種矛盾已經不可調和。即便最後兒女們免於牢獄之災,但僅存的親情已經破滅,最後的形同陌路也成了老楊難以抹去的心痛。

於是,老楊戴上墨鏡,騎著一輛電動車,整日在城市的大街小巷中轉悠。這是他人生的無奈選擇,曾經的一家之主,人格和尊嚴就如同這個日漸衰落的城市一樣,變得可有可無。是咎由自取,還是時代的悲劇?

老年人的贍養問題:親情的溝通和互動比物質贍養更加重要,迴歸老有所依才是根本

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

由於性格和生活習性的關係,老年人在晚年生活中不知不覺會陷入一種加劇家庭緊張關係的怪圈。脾氣暴躁、獨斷專行的本性並沒有隨著年齡的增大而改變。所謂人老心不老,在對待老人贍養問題上,並不是物質贍養那樣簡單。

長輩與晚輩觀念上的差異也會造成各種矛盾,更需要的是親情上的關懷,而不是僅僅金錢的給予,更多的是強調父母與子女之間的溝通與互動。

憤怒的老年人,電影《老獸》直面現代中國式家庭悲劇,很真實深刻

與親情相對應的是老年人夫妻之間幾十年的愛情沉澱,形成一種互為依靠、彼此照顧的關係。在排除身體健康因素的情況下,多陪伴所愛之人度過美好時光才是最重要的。老有所依,不僅僅是子女物質上的贍養,更是身邊人相濡以沫、陪伴一生的依靠。

電影《老獸》用剋制的語調去講述了一個家庭的悲劇,沒有簡單粗暴地抨擊經濟蕭條下關於時代的悲哀和社會的人情冷暖,而是對一位老年人對於人生起伏的無奈吶喊的深刻迴應。作為電影中的主角,在他身上有很多負面的東西,卻無形之中將真實的生活狀態和人物關係刻畫出來。通過這部電影,或許可以找到很多家庭紛爭的深層次原因,不失為一部佳作。

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