中國歷史悠久，文化厚重，藝術品收藏種類繁多，但大部分收藏者並沒有形成自己的收藏原則和底線，人云亦云，水平參差不齊，苦心收藏多年卻無所收穫，不但影響了工作，也損失了銀兩。當然，如果作為一般的工薪階層，僅僅從個人喜好、情感懷舊出發，在經濟實力不強的情況下，買點自己喜歡的、價格低廉的老物件則無可厚非。但是若以收藏為事業，以藝術品為投資理財的品種，則需要對自己的藏品進行仔細甑別。投資理財是一種對未來的決策和判斷，是需要買進未來別人喜歡的東西，最好是權貴們喜歡的東西，這樣你才可能獲得可觀的收益。新中國陶瓷獨特的歷史地位和皇家氣質將可能成為藝術品收藏的黑馬。
（1）新中國官窯血統。瓷器工藝品可以分為日用實用瓷、陳設觀賞瓷、御用官窯瓷。日用瓷是美化了實用器；陳設瓷是專供把玩觀賞、美化環境的陳設器；而御用官窯瓷則是專門為皇家、王公貴族燒造的瓷器。從藏品等級來劃分，御製官窯器最高，陳設觀賞瓷次之，日用實用器再次之。御製官窯器是代表當時最高工藝水準，製作者為了博取統治者的寵愛和歡心，在設計方面無不用其極，在生產方面往往是肯下血本的，甚至是不計成本。從御用瓷器誕生時就決定了其藝術性和價值遠遠高於其他作品。並且這種官窯御製器也可能成為一個時代，國家的，民族的代表和象徵。人類有崇拜的習俗，對大自然的崇拜演變成對神靈、對圖騰的崇拜；對至高無上權力的崇拜勢必演變為對皇家御製品的崇拜。所以具有皇家血統的新中國陶瓷有理由成為眾多頂級藏家追逐的重要標的。
（2）獨特陶瓷史地位。進入近代，由於外強的入侵，統治者的腐朽，導致景德鎮瓷業奄奄一息，處於崩潰的邊緣。隨著1949年4月29日景德鎮迎來了解放，千年瓷都獲得了新生。在百廢待興，人民當家作主的時代背景下，揭開了中國陶瓷史上的嶄新篇章。
景德鎮在推動陶瓷發展的主要有兩方面措施，一是建立專門性的研究機構，進行系統性的科學研究和試驗；二是專業研究和群眾性技術革新相結合開展技術攻關活動。1949年，景德鎮組織了陶瓷美術研究會，1952年景德鎮市工業局組織了金水、花紙與胚釉等專業研究組織，1953年組建了輕工業部工業試驗所，併成立了“建國瓷製作文員會”，1954年8月，在技術革新運動全面展開情形下，成立了景德鎮陶瓷試驗研究所（部所）。這個研究所的主要任務是提高制瓷質量，解決生產上存在的技術問題，開展一些專題性研究，開發新產品、新品種、新技術、新工藝，在是新中國成立以來最早的專業陶瓷研究機構。對今後景德鎮陶瓷發展起到了重要作用。在整個陶瓷科研中注意發揮科研人員和群眾的積極性，做到專業科研與群眾性技術革新想結合，群策群力，共同攻關，解決生產上的重大問題，新中國陶瓷（567）取得的無與倫比的藝術成就。這種成就是根植於中國深厚的傳統陶瓷生產技藝，得益於新中國特定的舉國生產的計劃經濟體制，同時也藉助新中國陶瓷藝術界的萬眾一心和科技的進步。計劃經濟時期，那種一心為公、甘於奉獻的時代已經離我們漸行漸遠了，很多景德鎮老藝術家們都在懷念那個激情燃燒的歲月。
（3）頂級的收藏群體。隨著市場經濟的發展，財富的聚集必然呈現馬太效應。馬太效應造就的權貴們一直是收藏界的主力軍和排頭兵。大量的財富讓他們成有有閒階層以及金錢的揮霍者。
一方面他們通過購買精美藏品來大事揮霍錢財滿足他們的佔有慾和炫耀欲，同時藏品的擁有也可成為提升他們自身文化品位和素養的特定路徑；二是目前中國社會的多元性和複雜性，在法制相對缺位的情況下，這些權貴們是權力和法制缺失的最大受益者，但同時也讓他們覺得在權力面前缺乏足夠的自救能力。
這些有著聰明頭腦的社會精英們的財富需要固化，而藝術品收藏將是他們的重要選擇。他們在藏品的選擇方面，高價、漂亮、有歷史地位的藏品將是他們的首選目標，而皇家御製品就是一個很好的標的。具有皇室血統和官窯體制下的新中國陶瓷，其固有的屬性將會是中國陶瓷收藏史上的一朵奇葩，比如精美的7501瓷、亮麗如玉的高白釉中彩、人造寶石高溫顏色釉、晶瑩剔透的玲瓏、雍容富貴的粉彩，特別是高檔國家用瓷和國家禮品瓷，現在景德鎮已經是一件難求了。當明清官窯在市面上流通越來越少的情況下，新中國瓷器可能成為這些頂級收藏家的目標。作為新興的官窯品種，新中國陶瓷目前還是處於價值的窪地，在未來的幾個經濟週期將有巨大的升值空間。君不見，宋代賣不過元代，元代賣不過明代，明代賣不過清代，甚至清代也賣不過民國珠山八友，而作為特定歷史時期的新中國陶瓷，它將如何表現，我們拭目以待。
一九四九年之後，是中國進入改朝換代的一個歷史時期。用當時話語表述就是：景德鎮人民和全國人民一樣步入當家作主的新時代，中國人民進入了社會主義康莊大道。中國人民的精神面貌和社會風貌出現了巨大變化。中國的國民經濟計劃體制逐步建立與形成，景德鎮瓷業正是在此背景下納入計劃經濟體制，在生產、經營和管理方面出現巨大變革。
景德鎮陶瓷藝人們從無依無靠、艱苦掙扎的舊社會走入新社會，變身為國家主人。陶瓷藝人們紛紛響應人民政府號召，走出陰暗小作坊與狹窄紅店，作為公有制一分子，開始了陶瓷藝術創作新生涯。陶瓷藝人們從此擺脫了舊社會的壓迫與剝削，成為國家供給的藝人，因而沒有了舊時的生活壓力，社會地位空前提高。陶瓷藝人們由舊時代的憂愁情緒，而變為新時代無比釋懷的心情。
青花圖案大罐
無可否認，由於新生政權的銳氣與開明，極大地激發了廣大陶瓷藝人的積極性。他們以飽滿的政治熱情和創造精神，懷著對新社會、新生活的熱愛和對美好未來的憧憬，滿懷激情地投入到一個新歷史時期藝術創作中。
陶瓷藝術工作者們繼承千年陶瓷文化傳統，師從造化、融匯古今、大膽革新。以筆墨謳歌新時代，抒發無比喜悅的心聲。以造化制新圖，謳歌新生活，創作新經典，妝點自己的國家。
這一歷史階段，是在一九四九年建國後至一九九七年景德鎮所謂瓷業改革失敗導致解體之間。可以分為三個階段：
一、上世紀的五、六十年代，即1949年至文革前的1965年。它又可以分為初期艱難起步的工藝美術合作社時期、公私合營時期，以及對資本主義工商業改造完成後艱難締造、奮力開拓的國營時期。這期間適逢因受大躍進運動而在中國大地出現人類歷史上大饑荒的三年，人民共和國前進的步伐出現停頓和倒退。但是景德鎮陶瓷藝術之果仍然在正常地生長，景德鎮陶瓷業保持著蓬勃發展的良好態勢。
二、文革時期，即是從1966年文革開始至文革結束的1976年。這一時期被史家稱為是中國的十年浩劫時期，在“抓革命、促生產”的口號下，景德鎮有驚無險，景德鎮陶瓷藝術之果仍然在頑強地生長。
三、改革開放時期，即是1977年至1997年的二十年間。是在社會主義計劃經濟體制時期，景德鎮陶瓷藝術結出有史以來最豐碩成果，發展到歷史頂峰，取得了歷史最輝煌的時期。正是在人民共和國進入改革開放的新時期，社會生產力正以前所未有的速度迅猛發展和文化藝術事業空前繁榮時代背景下，部分決策者對景德鎮實行非理性、非道德的肢解式改革，景德鎮陶瓷業整體垮掉，陶瓷藝術發展也隨之結束這一歷史性進程，而進入另一歷史新進程。
這個時期也可以分為兩個階段：從1976年到1989年景德鎮陶瓷藝術伴隨著陶瓷業全面復興而出現歷史高點和在此盤整與徘徊時期；以及1989年後，人心渙散、艱難維持、非理性改革、一片狼藉的衰敗時期。
至此，建國後，在國家巨大投資和景德鎮人非凡創造取得的景德鎮陶瓷藝術和整體陶瓷業巨大成果，毀於一旦。成為歷史絕響與歷史教訓。
盛世太平·青花瓷瓶
祝大年《凸鳳盤》