奇幻治癒系的影片《當怪物來敲門》也是本週值得關注的一部院線新片，這部集合了黑暗、奇幻、治癒諸多元素的影片，之前在北美的評價也非常不錯。
爛番茄現在仍然保持著87%的新鮮度，7.6分。觀眾評價也有82%的爆米花值，也是很不錯的評分。
因為這部電影情感比較細膩，又有治癒系和挺感人的細節，感覺可能女性觀眾會更喜歡多一些。所以，我這次也招來了豆瓣好友歡樂分裂，從女生的角度去聊聊這部電影。
“我是來治癒你的。”“我不需要被治癒！”
這段對話一直到結尾才真正爆發，敢於在被定型為“治癒暗黑童話”的正片中反覆出現“治癒”二字，既是藝高人膽大，也是對傳統“治癒”電影的一種小小顛覆。
西班牙導演胡安·安東尼奧·巴亞納在2012年《海嘯奇蹟》後沉寂了幾年，去年終於交出了一份出色的作業，根據派崔克·奈斯的小說《惡魔召喚》改編成同名電影，2016年9月在多倫多國際電影節首映，在西班牙戈雅獎上斬獲包括最佳導演在內的九項大獎，票房一路飄紅，成為去年西班牙國內最賣座的電影之一。
影片以少年康納為視角，講述其母親面臨疾病侵襲時，他內心經歷的種種風暴。這是一個敏感內向、孤獨傷感、情感細膩的少年，因為父母離異，母親重病臥床，與外婆又合不來，生活中的康納孤寂無援，害怕失去母親的恐懼無時無刻不在纏繞著他。
更讓他心驚的是，每到半夜十二點零七分，天地變色，烏雲翻滾，總有一個模樣可怕的樹人怪獸來打擾他，讓康納無法分清究竟是噩夢還是現實。不惟如此，康納在學校的境遇也同樣悽慘，膽怯懦弱的他是被同學欺凌的對象，而他唯一能抗爭的，就是以眼神還擊惡待他的每個人。
開場即是噩夢，驚嚇醒來的康納在門縫裡窺見病弱的母親，母親真實的形象讓他說服自己：“這僅僅是個夢而已。”但欺負他的惡霸同學卻一語中的：“你總是待在自己夢裡。”他當然拒絕承認，正如他一直拒絕內心早已明曉的真相。
強大的想象（意念）產生現實，當康納和母親一起觀看《金剛》時，金剛的形象恰好契合他內心對恐懼的迎合，人類從高樓墜落的場景也與他噩夢裡不斷下墜的情形相符，從這一幕，我們可以大約辨析康納的噩夢源頭和發展方向——他心裡的“惡魔”已逐漸成形。母親對金剛的評價卻也是在無意間揭示了本質：“人們不喜歡無法理解的東西。”
我們人類緣何恐懼，暗黑的根源在哪裡？大部分凡人對無法理解、無法出口的東西總是一方面充滿敬畏，另一方面則恥於談及。我們都習慣於退縮到自己的殼裡，寧願埋首做鴕鳥，缺乏勇氣直面慘淡人生。樹人的出現，視覺形象上是怪物造型，但它的功能卻遠非製造驚悚，隨著四個故事的展開，它究竟為何物，有什麼目的，將會逐一揭曉。
樹人一出現，就向康納宣佈：“我來給你講三個故事，第四個故事則由你自己來講。”前兩個故事是水彩畫風，流光溢彩，色塊熾烈，想象奇譎，與故事的奇幻內容相得益彰；筆鋒流暢，肆意流淌，貌似不經意的墨塊潑灑塗抹，也與夢境的意識流相契，成為影片亮點之一。
第一個故事關於一位孤兒王子，只剩繼祖母監管國事，與一個農家女相戀私奔後，卻被想嫁給他以獲實權的繼祖母追殺，農家女慘遭毒手，全國上下都被激怒了，與王子一道揭竿而起，推翻繼祖母的統治，從此王子成為人們愛戴的君主。然而這並非是一個傳統的光明故事，樹人告訴康納，正是王子為挑起民眾怒火而殺害了農家女，眾口鑠金的繼祖母並無犯下惡行。
康納在“噩夢”中習得的第一課，就是如何辯證地看待一個豐富的、立體的、活生生的人，世間並無絕對好壞標準，萬事萬物都有兩面性，明白人性的複雜，看透事物本質，不為表象迷惑，這是一個少年在面對百舸爭流時必須具備的心理素質和冷靜眼光。在康納的現實生活中，父親和外婆都是具有缺點的親人，他一度曾憎惡、遠離過他們，歷經困苦捶打，才慢慢體會到所謂成年人的擔當不易。
第二個故事關於一位失去信仰的牧師，原本揣著“高尚”的目標佈道，阻止貪婪的藥劑師砍掉紫衫以製藥，而一旦自己的女兒得病，就再也不顧什麼高尚與否，一口答應藥劑師的要求。無欲則剛，關心則亂。一旦牽涉到自己利益，就將信仰棄之敝屣，證明原先的“信仰”不過是虛假的外衣，牧師的精神層面實則較藥劑師更齷齪。
樹人讓康納明白，有信仰才有治癒的能力，千萬不要隨便丟失你最珍貴的信仰（夢想），即使當你一無所有，內心有所攀附的力量足以讓你絕境逢生。樹人鼓動康納一起砸牧師的屋子，醒來卻是康納在砸外婆的客廳，他潛意識中需要釋放這種憤怒，宣洩掉因絕望和不甘滋生的憤怒，他才明白什麼是需要堅持的，也開始明白外婆對他隱藏在冷淡外表之下的關愛。
康納開始期待樹人的光臨，第三個故事被講述之前，康納在外婆的錄像中看到母親和幼時的自己一起畫畫，在特寫畫畫和母親病情加重的平行剪輯中，我們終於知道原來樹人是康納和母親畫筆下的一個形象，母親在畫樹人眼睛時告訴孩子：“透過眼睛看到生命。”因此，樹人是康納無法解開的心結，是童年時回憶的投射，更是母親穿越了時空來開解他的導師。
第三個故事突然降臨在康納和同學再次發生衝突時，一直欺凌他的學生看穿了康納只是不甘心被人忽視的事實，宣佈從此他是透明人，康納終於爆發了，將他痛毆一頓。這個故事可以說是觸動到康納內心深層次的祕密了，他的隱忍、他的乖巧，在樹人出現的那一刻，他對自己發誓，從此不再看低自己，這個故事讓他決意直面內心最深處的隱祕。
樹人的故事講完了，那麼康納會講什麼呢？他無暇多慮，母親的生命之火已逐漸衰微，他憤怒地質問樹人為什麼不治癒母親，樹人卻稱自己是來治癒他自己的。童年時和母親常去的墓地上，紫衫化身樹人，幻象叢生，母親猶然站在天崩地裂處，微笑著告別，康納霎時再度跌入噩夢深淵，無論他怎樣喊叫，母親站在另一邊搖頭。
他抓住母親的手，底下是萬丈黑暗，和無數次噩夢一樣，不管他如何用力，母親永遠都會從他手中掙脫墜落。此刻，這就是結局，這就是真相，他終於痛哭著大喊：“我知道她好不了了，我有多想要這一切都結束。是我讓她掉下去的。”在最恐懼的噩夢深處，埋藏著我們自己都不敢想的念頭，當真相出口，才能直擊心魔，粉碎虛偽的外象，成為真實的自己。
所幸，康納還有機會和母親告別，還能親口對她說出簡單的真相，還能擁抱著彌留的母親，這一刻，他終於有勇氣面對恐懼，面對死亡，學會放手。
在母親少女時的房間裡，他看到樹人的原形以及那幾個故事的內容，原來是母親的回憶化作“噩夢”導師，前來治癒、救贖她無法放下的兒子啊，不是康納無法放手，是偉大的母愛穿越了時空、泯滅了現實與夢境，不顧一切來到康納的身邊，要給他生存的勇氣和獨立面對困厄艱難的自信。康納翻著畫冊，熱淚盈眶，這一刻他終於成長了。
通過一個幽深的暗黑童話彎彎繞繞講述成長和治癒，溫柔和愛，講述如何面對親人陷於絕症的抉擇，在奇詭畫風和溫暖主題呈現的差異對比下，反而生出奇異的美感。這個主題在哈內克的《愛》和近期的香港電影《一念無明》中都有不同程度地涉及，真的非常催淚。
導演胡安·安東尼奧·巴亞納電影作品不多，比較出名的是2007年由吉爾莫·德爾·託羅製片的《孤堡驚情》，帶有相當濃重的託羅痕跡，整體氣質與《鬼童院》接近，西班牙盛產這類暗黑詭異撲面、內里布滿溫情的影片，本片《當怪物來敲門》也不例外。2012年的《海嘯奇蹟》與前作題材迥異，但保留了其驚悚的元素。2014年參與執導的《低俗怪談第一季》口碑不佳，直至本片打了一個翻身仗。
少年的飾演者是是劉易斯·麥克杜格爾，憑藉在此片中真摯感人的表演，獲得第22屆美國評論家選擇電影獎最佳青年演員提名和第15屆華盛頓影評人協會獎最佳青少年表演提名，他還曾主演過《小飛俠：幻夢啟航》。
西格妮·韋弗主演過《異形2》，曾兩次提名過奧斯卡金像獎最佳女主角和一次最佳女配角，是一位響噹噹的老戲骨，本片中她出演面冷心熱的外婆，在第31屆西班牙戈雅獎獲最佳女配角提名。“飾演”樹人的連姆·尼森更是大名鼎鼎，是《辛德勒的名單》的男主角。
母親的飾演者菲麗希緹·瓊斯近年來在銀幕上逐漸嶄露頭角，2014年的《萬物理論》更讓她為全世界的影迷熟知，在當年頒獎季中收穫不少提名，尤以第87屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名的份量最重。2016年底在美國上映的《星球大戰外傳：俠盜一號》為菲麗希緹圈粉無數，確立其一線女星的地位。
事實上，她不僅在商業類型片中拿捏得當，在獨立小眾片中亦不遑多讓，如2011年《愛瘋了》、2012年的《旭日婚禮》、2013年《看不見的女人》，都貢獻出精彩表演。
除了全體演員演技在線，不得不提本片的另一大功臣——配樂，作者是Fernando Velázquez，擅長打造奇情氛圍，狂暴處金石為開，柔美處百轉千回，煽情而不濫情，不流於爛俗或過滿，烘托情緒表達和增加戲劇感染力的功力十足。他的配樂代表作還有《海嘯奇蹟》《孤堡驚情》《猩紅山峰》，也算是導演的御用班底之一。
有了這樣出色的陣容，也保證了影片的可看性，如果，你恰好也對黑暗治癒系感興趣，喜歡奇幻以及黑暗治癒系，這部電影倒也是一個很好的選擇。
