最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
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但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
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可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
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不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
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就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
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一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
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不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
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儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
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其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
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不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
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老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
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只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
而且因為年輕時的過度練習，他也和許多老OG一樣，留下了一身傷病。
就像三兒說的，他之所以看馮正高博想哭，就是因為他明白他們身上的病痛，知道帶著那樣的傷來做這些動作有多難能可貴。
從年齡和身體素質上來說，馮正都不是能輕易幹過年輕一輩技巧型舞者的人了。
再則，馮正這些年的工作主要以裁判為主。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
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但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
而且因為年輕時的過度練習，他也和許多老OG一樣，留下了一身傷病。
就像三兒說的，他之所以看馮正高博想哭，就是因為他明白他們身上的病痛，知道帶著那樣的傷來做這些動作有多難能可貴。
從年齡和身體素質上來說，馮正都不是能輕易幹過年輕一輩技巧型舞者的人了。
再則，馮正這些年的工作主要以裁判為主。
隨著舞佳舞團體的壯大，KOD等賽事走向國際，作為領頭人的老OG們，都必須要面臨身兼數職的情況。
除了跳舞本身，他們還有更多的瑣事要去做。
這是不可避免的，也是一種責任。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
而且因為年輕時的過度練習，他也和許多老OG一樣，留下了一身傷病。
就像三兒說的，他之所以看馮正高博想哭，就是因為他明白他們身上的病痛，知道帶著那樣的傷來做這些動作有多難能可貴。
從年齡和身體素質上來說，馮正都不是能輕易幹過年輕一輩技巧型舞者的人了。
再則，馮正這些年的工作主要以裁判為主。
隨著舞佳舞團體的壯大，KOD等賽事走向國際，作為領頭人的老OG們，都必須要面臨身兼數職的情況。
除了跳舞本身，他們還有更多的瑣事要去做。
這是不可避免的，也是一種責任。
很多老OG在過了跳舞最佳年齡之後，都轉成幕後做起了裁判或老師，換一種方式為街舞做貢獻。
舞臺上的競爭者來了一批又一批，舞臺下能一直堅守且有資格堅守的卻只在少數。
《街舞2》是一個有包容性的舞臺，它能接納各式各樣的舞者，也能吸引不同年代的強者。
這是我們愛這個舞臺的原因，豐富多彩，驚喜不斷，實力爆棚，但初心不忘，永遠以街舞為本。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
而且因為年輕時的過度練習，他也和許多老OG一樣，留下了一身傷病。
就像三兒說的，他之所以看馮正高博想哭，就是因為他明白他們身上的病痛，知道帶著那樣的傷來做這些動作有多難能可貴。
從年齡和身體素質上來說，馮正都不是能輕易幹過年輕一輩技巧型舞者的人了。
再則，馮正這些年的工作主要以裁判為主。
隨著舞佳舞團體的壯大，KOD等賽事走向國際，作為領頭人的老OG們，都必須要面臨身兼數職的情況。
除了跳舞本身，他們還有更多的瑣事要去做。
這是不可避免的，也是一種責任。
很多老OG在過了跳舞最佳年齡之後，都轉成幕後做起了裁判或老師，換一種方式為街舞做貢獻。
舞臺上的競爭者來了一批又一批，舞臺下能一直堅守且有資格堅守的卻只在少數。
《街舞2》是一個有包容性的舞臺，它能接納各式各樣的舞者，也能吸引不同年代的強者。
這是我們愛這個舞臺的原因，豐富多彩，驚喜不斷，實力爆棚，但初心不忘，永遠以街舞為本。
所以，說完了這些，如果你一定要問，這就是我們要抱著寬容的心去看馮正battle的理由嗎？
我想是的，因為街舞不只是炫技。
我們當然崇拜那些日夜艱苦訓練、為街舞進化做出貢獻的舞者，但我們也不能忘了曾經墊基這座金字塔的人們，他們同樣值得尊重。
街舞為我們打開了另一種文化的大門，它炸裂，但不戾氣；熱情，但不迷亂；專業，但不偏執；技藝為上，但拒絕功利。
瞭解街舞的2.0階段，從理解“不解”開始。
最新一期《街舞2》播出以後，韓庚果然逆風翻盤了！
四字弟弟則有點慘，淘汰了一半以上的選手，瞬間損失多名大將，還把我們的老OG馮正都給鬧哭了。
但講實話，馮正這段看得人有點心疼，尤其是當他說那是他史上最尷尬的三分鐘時，儘管彈幕裡有人罵得挺難聽，但個人還是想再為他說兩句話。
此前我們就已經講過了，馮正是元老級別的舞者，他是國內最早一批接觸街舞的人，也是和高博一起創辦了舞佳舞的領頭人。
然後才有了後來的KOD賽事等等，包括如今我們能在節目中看到的這麼多專業舞者，他們很多都是來自舞佳舞團體的，或者曾經在舞佳舞待過。
可以這麼說，正是馮正高博他們這一批人，為國內的街舞舞者們創造了一個更好的跳舞環境。
讓他們有大本營可以找到志同道合的人，同時也有舞臺可以施展自己的夢想。
不管參賽與否，對於很多專業舞者來說，馮正這一批人是標杆一樣的存在。
就像100進49馮正高博battle時把三兒看哭了一樣：
儘管在很多觀眾的心中，他們的技巧可能已經不如三兒一樣的後輩了，炸點也沒有年輕人的多。
但對於業內舞者們來說，他們的精神意義，早就超過了這些。
一面像偶像，一代人看著他們的街舞長大，有的人甚至就是因為他們愛上了街舞，選擇進入這個領域發展的。
一面又像長輩，給以大家精神力量和指導愛護，營造更好的跳舞環境，創造更大的舞臺去給大家去施展。
所以對於這樣的前輩，大家是無法輕視的。
其次是風格問題，如同易烊千璽說的，馮正和三兒、阿K比，會顯得非常吃力不太好。
因為馮正是細節型的，是典型的老派舞者。
老派舞者的特點之一就是基礎實力過硬，基本功紮實，細節動作拿捏很到位。
他們比別人有了更長的舞齡，對動作的演繹自然會更流暢和自如。
但舞蹈又是在不斷進化的。
隨著舞者越來越多，比賽越拉越激烈，年輕一輩舞者，要想對抗觀眾和評委的審美疲勞，就一定會做出更多更有難度、也更好看的改進和演變。
所以短短几十年間，街舞舞種就已經在成倍數增加了，單個舞種之下的基本動作更是在源源不斷地增多。
這是歷史問題，而不是個人問題。
我們看多了炸的、高難度的，再來看老OG們的表演，即便動作再標準到位，自然都會覺得少了些什麼。
心理預期變高了，再看傳統的總會覺得不夠爽。
但試想一下，曾經的馮正高博，其實也是如今的三兒阿K。他們也曾走到過這個行業的頂尖領域，也曾炸過一批人，成為大家的目標和夢想。
只不過年代變了，卻就要遭到網友的嘲笑和批評，私以為這對他們有些不公平。
街舞看得不只有技巧和高難度，還有歷史和情懷。
如今“賣情懷”已經不是什麼好詞了，但其實這只是針對實力和情懷不匹配的人來說的。
在《街舞2》這個實力強勁的舞臺上，情懷依然是很有必要的存在。
正因為有了馮正高博阿牙這些人的存在，才讓我們有機會可以認識到街舞的歷史，明白這些年國內街舞都在經歷著什麼，理解舞者們的環境和心態。
這些“周邊”，都是非常有助於我們瞭解街舞，同時也更愛街舞的。
試想如果這個舞臺上只有技巧和高難度了，那《街舞2》還會是街舞嗎？
那恐怕只會淪為一個雜技舞臺了。
然後是年齡問題，說完以上，大家可能存在異議，覺得馮正完全可以靠持續不斷的努力跟上後輩的步伐。
就算街舞一直在進化，但只要你足夠刻苦，就可以打破青出一藍而勝於藍的定律啊~
講實話，這種說法有點太過於站著說話不腰疼了。
眾所周知馮正已經36歲了，已經過了跳舞的最佳年齡。
而且因為年輕時的過度練習，他也和許多老OG一樣，留下了一身傷病。
就像三兒說的，他之所以看馮正高博想哭，就是因為他明白他們身上的病痛，知道帶著那樣的傷來做這些動作有多難能可貴。
從年齡和身體素質上來說，馮正都不是能輕易幹過年輕一輩技巧型舞者的人了。
再則，馮正這些年的工作主要以裁判為主。
隨著舞佳舞團體的壯大，KOD等賽事走向國際，作為領頭人的老OG們，都必須要面臨身兼數職的情況。
除了跳舞本身，他們還有更多的瑣事要去做。
這是不可避免的，也是一種責任。
很多老OG在過了跳舞最佳年齡之後，都轉成幕後做起了裁判或老師，換一種方式為街舞做貢獻。
舞臺上的競爭者來了一批又一批，舞臺下能一直堅守且有資格堅守的卻只在少數。
《街舞2》是一個有包容性的舞臺，它能接納各式各樣的舞者，也能吸引不同年代的強者。
這是我們愛這個舞臺的原因，豐富多彩，驚喜不斷，實力爆棚，但初心不忘，永遠以街舞為本。
所以，說完了這些，如果你一定要問，這就是我們要抱著寬容的心去看馮正battle的理由嗎？
我想是的，因為街舞不只是炫技。
我們當然崇拜那些日夜艱苦訓練、為街舞進化做出貢獻的舞者，但我們也不能忘了曾經墊基這座金字塔的人們，他們同樣值得尊重。
街舞為我們打開了另一種文化的大門，它炸裂，但不戾氣；熱情，但不迷亂；專業，但不偏執；技藝為上，但拒絕功利。
瞭解街舞的2.0階段，從理解“不解”開始。