Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
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但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
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為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
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這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
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《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
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《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
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但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
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為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
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為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
意大利建築師卡洛·斯卡帕的設計是現代理性主義的代表。他的作品是要使用虛幻的界面使整體空間支解，而是要發掘各種交接的可能性去重組整體。比如我們看到他的作品中既有借鑑中國建築元素的屋頂，又有西方現代主義的簡潔，還有他作品中對於臺階、錯落平面的完美運用。
《Don Giovanni》中建築的外觀和各個元素的交接組合大概就是受了卡洛的影響吧。
相關閱讀這麼多版本的《唐璜》 讓你一次看個夠
（圖片來源於網絡）
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Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
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《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
意大利建築師卡洛·斯卡帕的設計是現代理性主義的代表。他的作品是要使用虛幻的界面使整體空間支解，而是要發掘各種交接的可能性去重組整體。比如我們看到他的作品中既有借鑑中國建築元素的屋頂，又有西方現代主義的簡潔，還有他作品中對於臺階、錯落平面的完美運用。
《Don Giovanni》中建築的外觀和各個元素的交接組合大概就是受了卡洛的影響吧。
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但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
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為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
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埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
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《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
意大利建築師卡洛·斯卡帕的設計是現代理性主義的代表。他的作品是要使用虛幻的界面使整體空間支解，而是要發掘各種交接的可能性去重組整體。比如我們看到他的作品中既有借鑑中國建築元素的屋頂，又有西方現代主義的簡潔，還有他作品中對於臺階、錯落平面的完美運用。
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但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
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為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
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埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
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《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
意大利建築師卡洛·斯卡帕的設計是現代理性主義的代表。他的作品是要使用虛幻的界面使整體空間支解，而是要發掘各種交接的可能性去重組整體。比如我們看到他的作品中既有借鑑中國建築元素的屋頂，又有西方現代主義的簡潔，還有他作品中對於臺階、錯落平面的完美運用。
《Don Giovanni》中建築的外觀和各個元素的交接組合大概就是受了卡洛的影響吧。
相關閱讀這麼多版本的《唐璜》 讓你一次看個夠
（圖片來源於網絡）
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"Don Giovanni 每次聽大師講座的時候，到了提問環節，總避不開一個老掉牙的問題：請問大師，這麼優秀的舞臺作品，請問一般您的創作靈感是怎麼來的？
這也是小編最開始時總愛提的問題，但是後來發現，這個問題的答案似乎無解，因為你的大腦畢竟不是大師的大腦，大師蹦出來的靈感也許你這輩子也蹦不出，你也無法預測突然有一天你腦子裡蹦出來一個創意和畫面比Robert Wilson、Es Devlin 還牛逼；
但是這個問題的答案似乎又很簡單，就是用心：用心看，用心想、用心去創意。今天我們就從一部今年7月才結束首演的新劇《Don Giovanni》（唐·喬瓦尼或唐璜），來看看導演和設計師的靈感是從哪兒來的。
這個最新版本的《Don Giovanni》來自於我們熟悉的同性伴侶組合---導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld，至於這是一個什麼神仙組合就不再多說了，錯過的小夥伴戳超鏈接補功課哦~（相關閱讀：舞臺需要的不是佈景？！那還能是什麼？）。
這次這對神仙組合和巴黎歌劇院合作，創作了莫扎特的經典歌劇《Don Giovanni》，於6月8日至7月13日進行了首演。這部劇中的舞美設計比起他們從前的作品來說，更中規中矩，但是卻大有可說：它以一套頗具啟發性的建築為特色。
為什麼說舞臺上的這套建築頗具啟發性呢？首先它看上去雖然中規中矩，但是在小小的舞臺上卻表現了迷宮般的小巷、門廊、陽臺等在內的城市景觀；其次，建築和樓梯間錯落有致，既有錯視覺的虛幻性，又有現代理性主義的痕跡。
那麼這樣一套建築是從哪裡借鑑的靈感呢？下面我們就一起來看看。
靈感一
埃舍爾的相對性
埃舍爾是20世紀荷蘭版畫家，他被稱作是“藝術世界裡的數學家，數學家中的藝術天才”。想象中的世界、不可能的樓梯、荒謬的走廊和神祕的圖案等都是他藝術作品中最具代表性的。如科學家一般的思考方式，作品中濃厚的數學特質，使其作品具有極高的辨識度。而導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld這次借鑑的，就是埃舍爾的代表作之一：《相對性》。
請有興趣的朋友按照下面的文字提示在圖中尋找奧祕
《相對性》中，一個空間分為三個視角，一個視角的透視的滅點在左，另一個視角的透視的滅點在右，第三個視角的透視的滅點在上。但只要將這幅圖轉一個角度，所有的視角皆被改變。圖中最下面將要上樓的人，他有三條路可走，無論他走哪一條路，他都可以看到一個懸空端坐在牆壁上的人。但以端坐的人視角來說，他的雙腳百分之百是放在地面上的。端坐的人附近有一扇門，他可以正常出入，然而對於門附近的小偷又成了的逃竄暗道。僅三個人就表現出兩兩垂直的三個平面。小偷面對的樓梯上的兩個人在向同一個方向前行，給人的感覺卻是一個在上樓，一個在下樓。與此同時，如果以迴廊裡俯視下方的人為正常視角，我們可以看到在一個樓梯的兩面各有一個人正在下樓，在現實世界裡，這是完全不可能的。但在這幅畫作裡，卻完美實現，合理存在並不讓人覺得違和。仔細看埃舍爾的畫作，絕對會為他的畫面感到驚奇。
儘管有三個不同平面的透視，但每一個平面上近大遠小，近實遠虛的透視規律並沒有被畫面的荒誕所掩埋。相反，正是因為遵守了透視規律，所以宏觀上看上去是整體。一眼掃過去沒有任何不和諧的地方，畫面顯得精緻美妙。埃舍爾曾說：“在我的作品裡，我想證明我們生活在一個美麗秩序井然的世界裡，而不是一個漫無標準的混亂世界裡，雖然它有時候看來如此。”他的作品最完美的解釋了他這句話。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在《Don Giovanni》中的換景中也的確借鑑了埃舍爾的矛盾空間理論。
靈感二
Takamitsu Azuma的塔屋
1966年，建築師東孝光在東京澀谷區，設計了一棟外觀呈三角形的自宅“塔屋”。房子雖然有6層，但室內面積卻只有20㎡。東孝光一家三口在這裡一住就是50年。如今半個世紀過去，“塔屋”依然那麼前衛，不愧是留名建築史的經典。
東孝光的女兒回憶說：“建成時，它是澀谷Jingumae區域的‘摩天大樓’，而現在它是一個微型房子”。
《Don Giovanni》的建築外觀的確是借鑑了一些“塔屋”的外形和靈感。
靈感三
皮拉內西的“想象中的監獄”
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內西是意大利雕刻家和建築師，他以蝕刻和雕刻現代羅馬以及古代遺蹟而成名。在《Carceri·d'Invenzione》中有許多極富想象力的監獄場景，是他最具創造性的作品。
導演Ivo van Hove和舞美設計師Jan Versweyveld在樓梯的設計上，看上去像是從這些“想象的監獄”中獲取的靈感。
靈感四
卡洛·斯卡帕的建築
意大利建築師卡洛·斯卡帕的設計是現代理性主義的代表。他的作品是要使用虛幻的界面使整體空間支解，而是要發掘各種交接的可能性去重組整體。比如我們看到他的作品中既有借鑑中國建築元素的屋頂，又有西方現代主義的簡潔，還有他作品中對於臺階、錯落平面的完美運用。
《Don Giovanni》中建築的外觀和各個元素的交接組合大概就是受了卡洛的影響吧。
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回覆關鍵詞【1】| 外國戲劇的舞美是這麼做的
回覆關鍵詞【2】| 外國戲劇的舞美是這麼做的（第2期）
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